華語T2（第二梯隊），聲帶邊緣化、弱混為主要唱法，喉位問題較重，音域G3-C5，混音能力不足。

莫文蔚，爭議較大的女歌手。在聲樂上，莫文蔚是華語音樂最主流的流行唱法，基本上是在王菲的基礎上做了個人特色修飾，以聲帶邊緣化的柔化聽覺為主，副歌高音區以弱混和平衡混為主要音色。總體具有程度較高的頭聲泛音聽覺，也就是所謂的空靈感。商業效果很不錯，但專業領域，比較傷嗓，缺乏進步空間。

在音域上，莫文蔚的劣勢較大。他的高音停留在男生High C，也就是C5的音高，而C5莫文蔚唱不動強混金屬芯，缺乏了極大的音樂力量感和爆發力，所以他做不到像韓紅那般的現場聲壓。而是以質量較低的弱混為核心音色。而莫文蔚的弱混，需要支付代價：高喉位。

C5對於女歌手而言，就等同於男歌手的F#4音高。並不是很高的音區。相比不斷努力不斷進步的林憶蓮（音域G5），莫文蔚就顯得很差，顯然不具備T1級別的能力和較高的音樂追求。本質上，音樂對於莫文蔚而言是一份工作一份經濟來源，而並非是一種愛好和追求，不具備創新性和進步性。

所以，本質上，莫文蔚的質量音域廣度僅有一個半八度，這在職業歌手之中是比較劣勢的存在。也是HK歌手的一概音域，男歌手集中於C3-F4，女歌手集中於G3-B4，都不涉及較高的混音音區。這種過窄的音域，會導致個人曲風極為同質化。因為音域不夠，音色技巧畢竟缺乏，而曲風的不同音色需求無法滿足，即使是有其他音樂曲風，也很難唱的達到較大傳播度。

在腔體上，莫文蔚是處於商業歌手型別，並未達到專業聲樂領域。最為嚴重的問題是莫文蔚的高喉位問題。以最近很火的《這世界這麼多人》為例，即使是CD效果，她的副歌高音音軌C5的質量也很差，虛浮、缺乏甲杓肌金屬芯維持、音色部分割裂。這種效果的原因只有一個——高喉位倒嗓，聲帶機能開始下降。

本質上，莫文蔚屬於華語主流情歌型別的歌手，幾十年都是深耕於這個領域，經驗老道。但的確不具備較科學的單音質量。以下以音色、音域、腔體共鳴三點做簡單闡述。

音色由聲帶底色和腔體影響兩部分完成。莫文蔚的聲帶底色，是偏向於女中音，她的正常開口言語，音色厚度是高於普通的女聲，基於這一點莫文蔚的低音質感會具有一定優勢。

莫文蔚的音色核心是腔體影響：喉位；

喉位對於音色的影響是最大的，當喉位越低時音色越渾濁、越厚重，當喉位越高時音色越輕盈、透徹。由喉位分出的兩條主要流行唱法：喉上關閉唱法和喉下關閉唱法。莫文蔚所代表著華語主流情歌女歌手，都屬於喉上關閉唱法。喉下關閉唱法的人數很少，比如韓磊、比如早期的蕭敬騰。

莫文蔚的整體音色構成，就是按照喉位的高低來完成主要音色改變的。

當喉位偏低處於正常狀態時，莫文蔚的音色是偏向於言語的女中音音色，具有一定的磁性和天然甲杓肌參與，總體聽覺很好，算是為數幾個不多的優勢。當喉位偏高時，莫文蔚以聲帶邊緣化為核心音色，提供柔性聽覺音色。當個喉位達到最大值時，莫文蔚進入弱混音色，提供副歌高潮的主要弱混、平衡混音色。展示空靈感。在喉位變化的同時，具有較多的聲樂技巧，具體如下：

1：發音點上掛；

氣息共鳴腔體的集中點，上掛至上頜竇。可以有效地提供聲線的明亮度和旋律感。同時也是弱混、假聲、聲帶邊緣化的頭聲共鳴通道。是屬於基本的職業歌手能力。莫文蔚在這一點上完成程度較好。

2：胸聲點綴：

喉位居中，處於正常的科學放鬆狀態，音域在G3-E4之間。發音點上掛提供部分明亮度，整體以聲韌帶自身的鬆弛狀態發音，具有女聲磁性聽覺。算是莫文蔚的優勢音區。

3：聲帶邊緣化；

喉位上抬，音色開始剔除厚重磁性感，變得輕盈。整體發音點上掛程度較大，有部分的頭聲泛音感。本質上聲帶邊緣化是環甲肌的參與度拉滿，是的聲韌帶在聲門裂的居中閉合下，完成的兩段氣息加強產生的邊緣泛音感。具有極為柔性和氣息包容感的女性音色。是莫文蔚的主要特色音色。也是華語主流女歌手的核心技巧。

4：弱混；

喉位達到最高，處於倒嗓階段，會損壞聲韌帶的機能。音域來到莫文蔚的極限，A4-C5，音色開始變得空靈，甲杓肌能力磨損嚴重，無法支撐金屬芯質感。以環甲肌為主導，頭聲共鳴為核心，音色輕盈度開始轉變為泛音感。屬於莫文蔚模仿王菲階段的音色，具有兩種音色形態：弱混空靈感和平衡混獨特腔。平衡混屬於加花，弱混屬於主力副歌主力音色。

總體上，莫文蔚的音色技巧是不少的，但是質量較低。缺乏了強混金屬芯的表達，對於Live而言缺乏較大的聲壓和感染力，但同時對於女性柔性聽覺有較好的闡釋。總體下來，CD效果對於聲帶邊緣化、弱混、平衡混的效果會高於Live。

莫文蔚的理論音域：F3-B4-C5；

莫文蔚的質量音域：G3-B4；

音域上，莫文蔚的能力就相對而言少了很多。F3的Live最低音，對於女歌手而言依舊是比較高的，簡單說她低不下去。即使是莫文蔚的最低音，實際上也高於其他女歌手兩Key，乃至於四Key。如果相比於青歌賽出身的姚貝娜，莫文蔚直接少了7個Key，也就是整整半個八度。

低音不夠低，高音同樣是不夠高。上文說過，C5對於女歌手而言，是很基本的音高。是個女歌手都能達到的音高。因為男生和女生的生理構造不同，一般而言，女生的聲帶會比男生高3度到五度。

恰恰莫文蔚就是比男生高五度的代表人物。但是她的最高音區並沒因為高五度的聲帶構造而提高。這就屬於混音能力不足的體現，因為她的聲帶音區是可以達到E5程度。

男生的換聲點在F4-G4，女生的換聲點在B4-C5；莫文蔚就屬於B4換聲點高喉位，在C5的混音區時，依舊並沒有意識到混音需要抑制喉位，增大甲杓肌的真身質感作為穩定核心。而是依舊提高喉位，這種情況下，強混對於莫文蔚而言是不可能實現的。只有在高喉位的道路上走上更極端，才能具有質量較差的弱混，和點觸平衡混來完成個人音色統一。

這種唱法，對於商業而言是很受歡迎的，畢竟弱混天生和女性契合。但是對於歌手的聲韌帶健康而言，顯然是極為不利的。在這種商業為主的唱法之下， 莫文蔚無法做到音區的進步，也無法突破過多的音色技巧，換句話說。莫文蔚的音樂之路，並不掌握在自己手中，而是掌握在公司手中，因為公司願意給她打造怎樣的作曲質量，她就擁有怎樣的商業能力。因為本身的音域、音色就收到了較重的損傷，不具備個人音樂追求的可能，也不具備較高的音樂競爭力，也更為依賴公司。

腔體能力，也是莫文蔚較差的地方。也是為什麼莫文蔚音域較窄的原因所在。

好的腔體能力，是意識先於技巧的、意識主要是一個核心：護嗓、健康。健康度是腔體能力追求的極致，任何音樂表現都是需要建立在較高的健康度上才能確保他的可持續性。莫文蔚沒有做到這一點。

1：腹腔支撐；程度一般，算不上短板，對於商業而言已然足夠，但是遠遠達不到T1級別歌手的支撐強度。聲線空間感較弱、高音支撐較弱。聲帶邊緣化本質上存在一定漏氣的隱患。副歌之中聲帶機能倒退也會造成較大程度的支撐難度。

2：胸聲點綴：程度較差；胸聲點綴的核心是在高喉位的情況下完成甲杓肌的對於真聲質量的維持，以此來獲得聲線的情感錨點和真聲質量。但是不論是聲帶邊緣化、假聲、弱混本質上都是對於甲杓肌參與度的忽視。在這種情況窒之下，莫文蔚不擁有高音區質量真聲的能力，反而是一道G4之後的音高，全部都是聲帶邊緣化、弱混的同質化音色。不存在叫高質量的張力強弱對比。

3：咽喉部能力：較差。咽喉部的核心能力是：喉位對抗。這個概念來源於美聲，是指美聲高音之中必須做到早主動的咽喉部肌肉群抑制喉頭抬高的情況下完成高強度的聲帶閉合。這樣做的目的就是護嗓，確保聲韌帶的健康。因為高喉位對於聲韌帶的拉力是極為恐怖的，具有不可逆的損傷性。這一點是莫文蔚，乃至於整個HK歌壇做的比較差的部分。比如陳奕迅的倒嗓和漏氣，也來源於高喉位。

4：面罩共鳴：不具備。

5：頭聲哼鳴：程度較低。

總體而言，莫文蔚是依舊秉承上世紀90年代的主流情歌，技巧音色上也有一套自身的理論和經驗，商業性較強。但是在聲韌帶健康上和音域、曲風上都有不可逆的侷限性損傷。目前仍然屬於T2階別。

我肯定是不專業的。所以我純粹說說個人感受。

明明一首歌音域稍寬一些的人很輕鬆能唱下來，莫文蔚的唱法就是聽起來會有點婉轉得吃力，然後轉音用的很多，不知道是不是為了彌補自己硬拉不上去的技巧？她的聲音條件肯定是不夠好的，音域不寬，氣息也不穩，所以在這些技巧上去彌補，然後就形成了她的一種風格。

真的對於普羅大眾而言，唱功因該是對於歌曲沒有藝術共鳴的吹毛求疵了。莫文蔚張口而來的音樂辨識，特別容易把聽眾帶入一些回憶或者感情中，被感情牽動的歌唱表演真的會令人忽略唱功。

論嗓音的先天條件和後天技巧方面，都沒有很大優勢。但其個性化的的表達和對音樂的理解方面，具有較高水準。特別是在優質歌曲創作資源和製作上，有強大的團隊支援。