為什麼純文學的內容閱讀量少，那麼就要看讀者的閱讀興趣。看的多的東西都是什麼呢？

一，熱點。讀者關注的大都是社會熱點，如果你寫的是這方面的內容，那麼閱讀量就會大。

三，名人效應。如果你是有名的人，那麼不管你發什麼內容，閱讀量都會大。而我們不是名人，寫的純文學的內容，吸引不到讀者，自然就閱讀量不大。

這很正常，閱讀量很大反而不正常了。

我曾經就發過一個世界著名短篇小說，這小說很有教育意義，也不長，才2000字不到，結果幾乎沒人看。

為什麼會這樣呢？

原因二、是由當前人們的閱讀習慣決定的。現在生活節奏很快，人們的閱讀越來越碎片化，越來越喜歡直截了當的一些觀點，越來越喜歡短時間閱讀，沒有耐心讀冗長的、暗含很多意義、需要認真品味揣摩的文字，恰恰是那些觀點鮮明、結構簡單、語言簡練直白、文字較短的，最受歡迎，而純文學作品一般文字較長，要麼就是隱喻較深，要麼語言文學性太強，閱讀的人少也就不足為怪了。

最後一招，大不了，直接選擇文學刊物好了！

總體來說，現在純文學的文字越來越沒有市場，不是人們不喜歡，而是應該關注的東西，實在太多了。

首先，純文學的作品，通常都會是有一定時間的人關注的作品。比如作家，詩人，他們就會傾向於讀純文學作品，甚至會有更多時間喝茶聊天，相對來說，更具有閱讀市場。作家，詩人們，也會純淨的關注純文學的東西。

再次，純文學的作品，市場前景有限。記得曾經有一位老闆給我說過，寫一年的純文學作品，還不如他賣一天商品，每天熬更守夜，那有現實生活有用。雖然只是一句外行話，但還是透露出不少的純文學的無奈。誰在寫？誰又願意去看？無非就是那一份無法安放的心靈，總想義無反顧的找到一個奮鬥的目標。可誰又寫得到一篇征服人心的純文學，還不如灌點雞湯合適。

最後，隨著人們生活節奏的加快，大部分人群越來越喜歡看那種適合生活節奏的資訊。誰又願意花時間閱讀純文學作品。因為讀了不僅安撫不了生活，更安撫不了靈魂。這樣貸，那樣貸，繁重的工作，都需要一種習慣性的輕鬆，認認真真去應付生活的需要。

問的人和答的人都不知所謂。

純文學的概念是新浪潮傳到中國以後才有的概念，80年代中後期開始，中國文學進入“先鋒30年”。

以前的文學作品，一般都叫古典作品，我們分為現實的、浪漫的；等到結構主義思維伴隨著新浪潮思潮來到中國，所有藝術領域，包括文學、電影、繪畫等，都開始了顛覆式創新。

這時候才有純文學的概念，意思是拋棄傳統文學裡的政治姿態、道德姿態、商業姿態，向人類精神深處探索、寫作。

從80年代中後期開始的中國純文學，主要代表就是從馬原開始的先鋒寫作，其特點是文字革新——結構主義的核心觀點之一就是“語言本身就是結構”。

你知道姜文不，人家就直接說了，拍給小眾看的，你大眾都看懂了還說好，不是侮辱人麼，說明沒拍好。

直接點說，純文學創作就跟搞科研是一樣的，要是大家都說好，你就反省自己寫的什麼玩意去吧。

這確實是存在的一個問題，如果用"曲高和寡"形容似乎又過於誇大不甚貼切，只能解讀為讀者的興趣關注不同。現實社會閱讀範圍題材呈多樣化，讀者傾向，喜好區別甚大，坦率而言與每個人的文化程度，學識見解，年齡及職業都有關聯，對待純文學的態度及喜厭見仁見智。可喜的是目前仍有為數雖不眾多的人依然初心未改在堅持自己的理念，儘管小眾但其影響不容小覷，它真實體現了純文學的魅力所在。從古至今千百年來真正優秀不朽的文學經典便是最好的證明及回答。

另外，一些古詩詩評賞析也可以寫出新內容，新東西，這就看你怎麼寫了。

還有一些小說，笑話也可以歸為純文學類，

就是可憐的幾副對聯。

現在生活水平提高了，不能只是物慾橫流，爛醉紅塵，改變人民的生活方式就要考媒體的力量。

江山代有才人出，一代新人換舊人。

純文學作家老了，要等待新人出來了，比如餘秀華這樣的新人，她撼動了人心。其他無聊的作品與她相比就像螢火蟲與皓月爭輝。羞於見人，無病呻吟。

在網上閱讀純文學作品的人少，其原因主要是閱讀者一下子難於靜下心來，時間長了傷害眼睛，特別是一些中老年人。

再說當今的網上文學作品忒多，霧裡觀花，同聲的多，異曲的少，也不怎麼吸引人。所以難於打動讀者。

新媒體寫作和傳統寫作的區別

一、這是一個全民創作的時代

傳統寫作的時代，人們的文化素質普遍不高，知識分子鳳毛麟角，真正的寫作者屬於知識分子，人數很少。讀者的人數很多。這就形成了以寫作者為中心為主導的格局。寫作者是主動創作，按照自己的意願、想法來進行創作。而讀者是被動地接受，可選擇的範圍很小。

新媒體寫作時代，人們的文化素質得到很大的提高。寫作的門檻被降低了，真正進入了全民創作的時代。任何人都可以創作，隨時隨地都可以創作。現在，寫作者的人數大大增加，讀者的人數相對減少了。這就形成了以讀者為中心為主導的新格局。寫作者必須去迎合讀者的需求和喜好來進行創作。讀者變被動為主動，可以選擇自己喜歡的作品來進行閱讀。

二、這是一個資訊時代

傳統寫作的時代，人們獲取資訊的渠道非常狹窄。報紙、雜誌、書籍都需要購買。人們必須花錢才能得到一定的資訊。由於廣大人民群眾的經濟實力有限，購買力也比較有限。這就導致資訊的輸出和輸入都控制在一個比較小的範圍內。

新媒體寫作時代，人們獲取資訊的渠道多不勝數，資訊鋪天蓋地。而且大多數都是免費的。人們拿起手機，隨便開啟一個APP，就可以看到最新的新聞資訊，就可以看到各個領域的最新創作，自己喜歡什麼就看什麼。不用花一分錢。資訊的輸入和輸出隨時隨地都在進行。可以說我們已經進入資訊時代了。在這個資訊時代，創作者想要嶄露頭角，吸引到粉絲，難度就比以前大了很多。

三、這是一個實用主義的時代

四、這是一個娛樂至死的時代

傳統寫作時代，由於生產力水平的限制，人類還掙扎在生存線上，只有極少數人可以衣食無憂。娛樂活動也只有在節日等慶祝活動才會出現。

新媒體寫作時代，是一個娛樂至死的時代。由於生產力大幅度提高，人們的生活水平大幅度提升，溫飽早已解決，小康也已經實現，在這種情況下，人們就開始追求身體的享受和精神的愉悅。所以，大部頭的嚴肅文學作品的吸引力大幅度下降，輕鬆愉悅的碎片化閱讀更加吸引人的眼球。

第一，有個年齡段的問題。

第二，閱讀者的文化層次問題。

第三，時間問題。

第四，現在人們追求短，樂，快。

綜上這幾點就是閱讀量上不去的原因。

野狐試答

（更多的人喜歡看這些搞笑的影片）

現代社會節奏走快，人們壓力大，很多人、很多時候把閱讀當做一種消遣。閱讀是為了娛樂，為了放鬆，他們必然更多的選擇娛樂性強的內容來看，閱讀呈通俗化、碎片化、休閒化的特點。而且影象、影片更是擠佔了文字閱讀。文學作品的閱讀需要的時間更長，需要靜下心來慢慢體會理解，有的人沒時間，有的人靜不下心來，這樣純文學作品的閱讀自然機率很低了。

1.現在讀者看網路媒體基本都是一些快餐式的閱讀。要讀起來方便快速，看起來亮麗簡潔，才有足夠的吸引力，才能有一定的閱讀量。

像純文學類文章看起來比較枯燥乏味，網路媒體讀者閱讀興趣不大。所以很多人建議在自己的文章中加上適當的配圖，增加文章得吸引力。

剛過稽核只是少量的進行推送，類似於試水。單純效果好推薦量就大，反之就變現平平。沒有足夠的推薦，別人即使對你這種文章有興趣，也不知道你寫了這樣的文章。

抓得住讀者興趣關鍵詞，符合平臺推薦機制閱讀量上來會很快的。