撲街！八個職業歌手，卻毫無音樂專業性體現，大型尬吹現場。

昨天看的回放，感覺就是一句話：與音樂毫無相干的大型尬吹現場；

那英瘋狂無腦輸出搶畫面、李榮浩賣力找感性話題毫無音樂性，汪峰保持觀望同時作為那英的話題調侃物件，李克勤全程隱身。

四位小導師：吉克雋逸綜藝感線上，專業性不足；吳莫愁保持專業性，參與度不高；黃霄雲戲精附體畫面賊多；張碧晨在嘴炮那英之下，毫無存在感。

相比於2020年，李健的缺席，喪失了音樂整體的嚴肅性審美和歌手人生的勸誡意義。

相比於2015年，周杰倫的缺席，喪失了作曲、製作的藝術性審美和華語音樂與國際音樂風格區別以及普及意義；

相比於2017年，劉歡的缺席，喪失了學院派的本土音樂立意審美尤其是歌曲歌詞和內涵的特立性；

相比於2019年，庾澄慶的缺席，喪失了爵士、藍調、雷鬼、搖滾的小眾特立性和巔峰編曲戰隊能力；

總體而言，2021年的好聲音，不具備音樂性上的專業度，更像是一款快餐式綜藝。走上了《我是歌手》的老路，有些黔驢技窮。

先逐個介紹一下四位導師的個人能力，然後再簡單闡述一下為什麼這一屆好聲音我個人預計撲街的原因。

1：那英：好嗓子、狗腦子；

那英個人，是華語女歌手之中，唯一一個能和王菲相提並論的歌手，沒有之一。金曲、TW小巨蛋、HK紅磡，那英都是整個華語樂團獲得或是開啟演唱會的內地歌手。也是得益於這一點，那英擁有著王菲都不曾擁有的TW潛在受眾。這是那英打出來的成就。

在專業唱功上，那英是有個人獨特理解和表達的，不論是中低音蝶竇的殘餘共鳴，提供的立體效果。還是個人情感演唱表達上，都有著華語樂壇較為頂峰的流行聲樂代表。這是那英的聲樂專業度和商業化成功源頭。

但是——功成名就的那英，個人性格缺陷，造成了她不具備導師的指導能力和音樂系統專業度。具體如下：

1：作為一個功成名就的前輩，和掌控好聲音股份的高層股東，說話不過腦子，過於直爽。同時對學院誇海口卻不遵循承諾。給人造成一種大線條的素質低下感；這是她的最大要害；2：她過於保護自己的唱功和經歷，生怕別人取代了她的地位。處於一個自我保護狀態。不願意和學院分享一路走來的艱辛和人生箴言。實際上，她的成名路，比絕大數歌手都要更坎坷，從內度輾轉TW，再度輾轉HK。她有些患得患失，像個孩子保護自己。3：她不具備作曲、作詞、演奏、配器、編曲、混音的音樂製作能力，唯一的聲樂專業度處於封存狀態，那麼就毫無專業度可言。4：“狗腦子”：來自那英的導師谷建芬的定論，可不是我個人。

以上三點綜合一下，就成了我們討厭的那英：

明明身居高位，卻不願訴說她的專業度，只說一些空話、大話、吹牛逼、許諾。明知道自己是個狗腦子，但是偏偏喜歡聚光燈熱鬧的感覺。就造成了這一屆好聲音，堪稱災難性的無腦輸出。

2：汪峰：拿錢辦事，多的話我不說。

創作能力爆表的汪峰，依然保持著較高質量的作曲、作詞能力，從他的全新專輯《2020》可以看出，汪峰的創作能力，依然具有能代表華語音樂流行搖滾的態度和頂峰。

但是，搖滾樂註定是超前的，註定需要時間沉澱的。而他個人的家庭環境，攤上了一個商業性頂峰的老婆。如是有了這樣汪峰開始接商演賺錢的例子；

在2021年7月29日，我在京東上，看到了汪峰在帶貨，帶的是嬰兒紙尿褲。而在30號，汪峰就出現在中國好聲音上。我個人得出一個大膽的推論——

《2020》的專輯製作，消耗了數百萬乃至於近千萬收益，再加上全球不允許大型音樂活動出現，汪峰陷入了一個加緊賺錢的需求之中。

對於《中國好聲音》而言，汪峰的表現就是一個典型的拿錢辦事，不多說不多做的態度。這種態度無可厚非，但是不具有李健的責任心和較高音樂審美。但實際上汪峰的硬效能力，或許比李健更強，但他不願過多表達。

3：李榮浩：我聽導演的。

很顯然，不論是那英還是汪峰，甚至是李克勤，李榮浩都是一個80後晚輩。雖然他的作曲、編曲、作詞、母帶、混音、和音、配器能力可以吊打那英和李克勤，甚至在作曲、作詞之外的領域，存在部分強於汪峰的能力。但是李榮浩還是一個比較有責任心和男子紳士度的人，拿了錢，他自然會兢兢業業工作。

所以造成了，基本上都是李榮浩在不斷地找話題去豐富好聲音的節目效果和感性體現。

譬如李榮浩在面對第一位歌手說了一句：

“汪峰老師說得對，R&B這個東西，轉音的確太多會不好聽。但是你處於那種轉音雖然多，但是聽起來不覺得多，反而很舒服的狀態。這是你的個人能力，繼續加油。”

這句話什麼意思呢？我個人覺得，這話和李榮浩所處的狀態是完美一致的，有三重含義：

1：我尊重前輩，也認同前輩的觀點；你小子是有點轉得多，存在部分炫技。2：我有個人的觀點，你轉音多，但是聽覺感受上是很舒服的，唱的是很好。大體方向上沒問題，汪峰老歌說得對。3：導演層次：這是個種子選手，話說得漂亮些。我給你留了面子。

對於李榮浩而言，他需要顧慮的問題太多，專業性只能透過委婉的方式隱藏表達。

4：李克勤：我就是個救場的。

網傳，這一屆好聲音是邀請的周杰倫，結果周杰倫沒來。就把周杰倫的錢用來請了汪峰、李克勤加四位小導師。訊息的準確性我並不清楚，但是從李克勤的表現上，佐證了這種猜測。

李克勤的個人能力，和那英是重複的，都是歌手成分。HK歌手，大多數是和影視捆綁，並不會向後起之秀鄧紫棋一般，做全能型音樂人。

簡單說，李克勤也好、陳奕迅也好，都是處於一個單純的歌手，不涉及作曲、編曲。這種在音樂整體性上是嚴重偏科的，專業性只存在於一個聲樂維度。

所以，不論是李克勤也好、陳奕迅也罷，他們在好聲音的舞臺上，沒有太多可講的東西，內容過於單一。與庾澄慶、周杰倫、李健、李榮浩、劉歡這些全能型音樂人有著本質性區別。

不說綜藝性，就連專業性他們也存在HK和內地的文化差異而不講。並不敢過多的表達個人的喜好和聲樂標準。這就很尷尬，讓李克勤成為了一個很隱身的狀態：我是導師，但不完全是。

以上，四位導師的問題和個人出發點，唯一一個都存在的問題，毫無音樂性內容可言，就決定了這一屆的專業性必定拉胯。而好聲音的音樂專業性，才是中國好聲音的立意所在。

至於其他四位小導師，就是預算多了，拉來湊人數，增加話題度和受眾群體的，與音樂專業度並不存在過多的關聯。而且她們也達不到庾澄慶、周杰倫、劉歡等人的層次和話語權，不用贅言。

不論是單依純新式完美唱法的驚豔、還是梁博的個人創造性理解，以及周深的唱法藝術性拓展，都是需要在聲樂之上越發趨向於專業化和成熟化，這種成熟化一定是需要導師指導的。

李健對單依純的建議是：保持年輕，好好上學，在音樂學院去拓展自己。

那英對梁博指導我不知道，但是梁博後來自己跑到美國進修音樂，寫出了《皇后大道》的迷幻搖滾式作品；

那英對周深指導我不知道，但是周深自己跑到了烏克蘭利沃克音樂學院進修美聲，兩年修煉後，喉位對抗、聲帶壓縮做到了極致，頭聲音域開拓，成功回國，踏入T1級歌手。

《中國好聲音》對於質量歌手的輸出，一定是不斷強化聲樂專業度和強化音樂深度的方向。

很遺憾，這2021一屆，完全感受不到。

今年是中國好聲音第10年舉辦，自己也看了十年，青春隨著好聲音逝去，是看著好聲音變老的。今年的導師有8位，那英，李榮浩，汪峰，李克勤是大導師，分別帶著小導師張碧晨，吉克雋逸，黃霄雲和吳莫愁。

1.我們打亂順序，全部介紹一下8位導師，先說吳莫愁，吳莫愁是第一季好聲音哈林戰隊的冠軍學員，並且最終獲得第二名，這在當時是出乎人們的意料，因為單從聲音上來說，吳莫愁的聲音算不算得上是好聲音，在當時是有爭議的，劉歡老師更是直接說聽不懂要表達什麼。梁博也是在決賽前認為吳莫愁不會是好聲音的冠軍，吳莫愁馬上就說她認為梁博不會是最終冠軍。結果兩人在最後時刻相遇，直接PK.按說吳莫愁在最後一輪的PK中，一首《一個人生活》一改之前演唱風格，娓娓道來，給人留下了深刻印象，是好過樑博的《我愛你中國》的，奈何梁博前面的好作品太多了《回來》《長安》《私奔》等都唱得撕心裂肺，最終奪冠。繼續談論導師吳莫愁，吳莫愁以一首《Price Tag》拉開了自己在好聲音的大幕，打動了導師哈林，《Price Tag》中有一句“ I dont want your money"，翻譯成中文就是”我不要你的錢”,結果反而吳莫愁卻成了第一屆好聲音賺錢最多的，不停出現在時尚場合，代言廣告，成為當時名副其實的吸金女王。甚至有假的吳莫愁出現在二三線城市，小縣城演出賺錢，就是對方說自己是好聲音亞軍吳莫愁，以賺取出場費，其實不是。我在一開始時覺得吳莫愁的演出是可以看的，當時報道說吳莫愁嚇哭小孩，我也沒覺得哪裡不對勁，只是現在，吳莫愁頭戴大金釵子出現，像個女道士一樣，倒是怪嚇人的。吳莫愁的作品《我相信/I Believe》還是很好聽的，劇終人散場，誰都不要說離殤。吳莫愁似乎快消失在人的視野中了 ，如今闊別多年歸來，重新出現在大螢幕，能否帶給觀眾好的作品和驚喜呢？甚至能不能帶來自己真實的感受和觀點，都是可以的。

2.那英，那英自從出道以來，留下了《山不轉水轉》《白天不懂夜的黑》《春暖花開》《征服》《一笑而過》《歲月》等作品，更是在好聲音的舞臺上有自己的學員梁博，張碧晨，郭沁，周深等。尤其今年又在《乘風破浪的姐姐2》贏得周筆暢獲得第一名，也是顯示了自己在歌壇長久的積澱和探索。在好聲音的舞臺上那英也留下了自己風格的作品《青花瓷》《勇敢的心》《日落大道》等，都是唱出了自己的風格，在10週年的時刻出現，也是有懷舊和紀念的味道。

3.李榮浩，單眼皮小眼睛男歌手李榮浩。出道以來，作品有《李白》《作曲家》《麻雀》《老街》等，是一個自己作詞作曲的歌手，並且在之前也是帶出了冠軍學員刑晗銘，並且刑晗銘的作品《得知珍貴的一天》《浮誇》《瘋子》等都是別具風格。李榮浩這次搭檔吉克雋逸，兩人是冷熱互補，動靜互補型。

4.張碧晨，張碧晨是第三屆好聲音的冠軍，是跟周深同一屆的，張碧晨一出來就以林俊杰的《她說》給自己帶來了傳唱度很高的代表作，我甚至在街上聽到很小的小孩子在唱“等不到天黑”，可見這首歌唱出了自己的領會和風格，後來的作品也是已經出來了一些好的作品《那個男人》《只要平凡》《年輪》《核桃夾子》以及《涼涼》，曾經的青蔥少女，如今的媽媽身份，開過演唱會和經歷一定風雨的張碧晨能否在歌壇留下自己的印記，還需要時間來驗證，也期待張碧晨能有更多的好的作品出現。