張藝謀的片，在畫面上視覺效果比較突出，人物的刻畫不明顯，李安比較擅長抓人物內心的描寫，風格不同吧，一個是外在的，一個是內在的，李安的電影像在讀小說。

電影獎項，國際電影節張藝謀獲2金獅一金熊，另有銀獅銀熊噶納等若干，高於李安。而李安在美國獲獎佔優，《臥虎藏龍》得奧斯卡外語片獎，《斷背山》獲金獅後，又以此獲奧斯卡最佳導演。

社會評判方面，目前仍然是張藝謀佔優，基本上是華人導演的代表，李安尚未獲得任何權威的十大、20大導演之類榮譽。順便說張藝謀獲得過美國藝術電影學會的最佳導演，李安尚未染指。當然影響力遠不如奧斯卡。但是在專業人士心目中仍然分量很重。電影總票房，李安略為領先，電影觀眾數量，張藝謀遠遠領先。

1、風格的多樣性：學院派出身的李安，電影題材和風格相當單一。藝術片基本一個調調，涉及的主要是家庭、男女、男男之間的情感衝突。特別同性戀題材居多，當初李安的成名作《喜宴》就是以包含同性戀內容和謝飛《香魂女》並列金熊的，有意思的是李安劇本里面原來並沒有同性戀情節，不少人推測李安可能受《費城故事》以及《霸王別姬》獲獎啟示，臨時加入同志情節。至於《斷背山》以同性戀題材獲奧斯卡最佳獎項，地球人都知道。

就是李安拍的商業片如《臥虎藏龍》和《綠巨人》，裡面的情感線也和文藝片類似，有濃重的“李安”痕跡。

張藝謀電影風格則變化多端，除了《菊豆》《大紅燈籠高高掛》比較類似，其他每部片子風格迥異，涉及題材也遠非李安電影可比，關注現實關注社會的片子少。

2、藝術創新和藝術天賦：李安的文藝片有什麼屬於自己獨創的表現手法嗎？沒有，雖然都算中規中矩的上乘之作，卻看不到多少創造性。好評很高的《臥虎藏龍》，裡面的動作戲基本是港臺武俠片的集合，竹林戲不如胡金銓，打鬥戲不如徐克。張藝謀的藝術片，獨到的表現手法數不勝數；即使拍爛了的武俠片，裡面的動作戲都亮點不斷，獨樹一幟，想想英雄裡的湖面打鬥，秋葉起舞，棋室酣戰；十面埋伏裡面的牡丹坊打鬥，飛刀箭雨，竹林戲也是創新不斷；徐克作為武俠片前輩也為之嘆服。

張藝謀最為重要的藝術天賦還不在情節動作的想象力，而是獨到的色彩和鏡頭應用，這個領域李安遠遠不如，且永遠難以追趕，因為這種天賦不是後天可以學習掌握的。

所以李安永遠只是電影領域的人才，即使靠努力機遇得再多的獎，在電影領域裡也永遠難以和張藝謀相比。

張藝謀則是不折不扣的電影天才。如果我們的體制不是目前這樣僵化，文化生態不是這樣惡劣。張藝謀會有更大的成就。即使這樣，中國電影有現在的國際地位，在亞洲可以傲視群雄，港臺電影大腕俯首稱臣，全賴張藝謀一人之力。有人說沒有鄧小平，不會有改革開放；沒有張藝謀，沒有真正的中國電影。

張藝謀的電影植根在西北大地，講究色彩和場面宏大，適合拍文藝片和文藝演出，商業片方面故事性欠佳，李安對電影的造詣要深一些，地跨中美，對中西文化理解的很深，各個題材的電影都完成的很優秀，是當今華語電影最優秀的導演，沒有之一

張藝謀的電影中國味和文藝範比較濃，色彩感、藝術感比較大氣！

李安的電影西方化和趣味性比較濃，儀式感、內心感比較細膩！

當然，中國電影第一人是張藝謀，李安嗎國際化多一點，但不是最中國的！