個人感覺短影片的發展會對影視帶來一定的影響。就拿今年的電影囧媽在抖音上面免費播放來說，個人感覺短影片app也已經開始慢慢鼓勵創作家去發展短劇情的影片了，並不再想之前只是一味的發展幾秒或幾分鐘的短影片，更多的有些像短的情景劇發展，相對於影視電影短劇製作成本應該會更低，時耗也短，而如今人們也漸漸的習慣閒來無事去刷會兒短影片app了。所以各人認為短影片的發展會對影視產生影響

從目前市場情況看，短影片是不會對影視有任何影響的。就像家裡有廚房，自己也會做飯，但絲毫不影響餐廳生意的火爆。

我覺得不會，該去影院看的還是會去影院看。相反會給影視行業帶來發展，很多不會拍影片的開始拿起了工具拍影片，很多企業也開始成立個影片部門，現在也影視的剪輯短片，刷到了我覺得沒看過的，很好的，我會去搜索來看。所以我覺得短影片也影視行業的一種表現。

電影行業和短影片業個人感覺就像2個互補的產業，電影行業就是我們吃飯一樣，一日三餐是必需品，但是短影片就不一樣了，他就像我們的零食一樣，接下來我們分別說一下他們。

說到電影業，我想到了一篇關於電影的文章，這部電影從1895年到現在，有著悠久的歷史，從各種裝置，到優秀的演員和龐大的資金，各種特效，優秀的劇本，來滿足電影預期的效果，當我們看電影的時候，我們看的一個完整的故事，不是幾十秒到短視屏能帶來的，這就是我們為什麼喜歡看電影，因為我們渴望知道故事的發展細節。

短影片的發展就這幾年，發展迅速，精確地把握住了現代人壓力大，透過短影片的方式來緩解壓力，雖然他不能闡述一個故事的細節，但他透過搞笑的方式帶給人們一絲快樂，就想吃零食一樣。

個人感覺不會給電影業帶來影響，是互相發展，共同進步的趨勢。

會影響，因為短影片的出現讓擴大了拍攝者的增多，拍攝的內容包羅永珍，拍攝的人群無門檻，對於影視一定會有些影響，但是對專業拍攝影視影響不是很大。

這是必然的 影響多少就不得而知了 現在很多人都不看電視了 都是玩手機 影視行業和短影片應該思考我們從事這個行業 不是想著賺多少錢 而是真真正正給社會帶來正能量 儘量的多回饋社會 而不是個人賺了錢就去買豪宅開豪車 我覺得這是一種很不好的現象 希望國家以後出臺政策來約束這些人 這樣社會才會發展的更好

多多少少會有一點影響。短影片的發展可謂迅速，一個影片可以短到幾秒，也可以長到幾小時。短影片更注重的是時間的碎片化，影視行業注重的是時間的階段化。短影片雖短，但也可以包含很多資訊，能夠快速突出資訊的特點，但是沒有過程。電視劇電影則更注重總推進的方法顯示事物的特點。

影響很大，我們都看慣了專業的拿捏，水平，和假都不能再假的鏡頭，每個人都希望看到現實社會和不為人知的一面，以後我們看到的只有自己的生活沒有做作。

影響是肯定的，而且已經影響了。還像以前一樣等在電視前看影片已經OUT了，現在好多的娛樂和影視劇都是在平臺上看到的。短影片發展已漸漸形成產業鏈，網紅的收入也不菲，武漢疫情期間，快手網紅辛巴一下子捐了1.5億，堪稱上市公司。

目前一線明星也許沒意識到，但有一批過期的明星已經進入短影片製作，從去年的短影片作品不難看到。疫情李蘭娟對明星們的報酬發言，可能推進了國家對娛樂圈的整治。電視劇的製作已有出臺：今後電視劇不得超過40集，主演出場費不得超過整個製作費的70%。

短影片平臺今後會有更多專業的人員參與，從幾十秒的賺流量，逐漸會發展成有情節的故事影片。相信短影片平臺會發展的越來越成熟。只是希望國家在扶持發展的同時，不要讓平臺成為網紅們的名利場。

短影片的發展己經造成影視行業的影響了。開啟了網路創作，發展的大時代。

這種影響有積極的，同時也有不利影響。

但利大於弊。

首先:積極影響，促進作用。

好的作品，短影片會無償地幫你宣傳。2019年夏天播出的《陳情令》，起初是不知道有這部作品的，在一次無意刷影片時，刷到ggdd的表演，魏嬰和藍湛，深深打動了我，吸引我買了騰訊vip，然後開始追劇之路。

我想與我類似情況的觀眾不在少數。

可見短影片已經具有“拋磚引玉”的作用。只要內容精彩，吸引人，短影片會給真正好的影視劇牽線搭橋起到宣傳作用。

但由此影視劇會被短影片取代嗎？這就更不用擔心了。

比如《陳情令》50集的大容量，短影片能替代嗎？顯然不能。觀眾更想一窺到底，所以最終贏家還是影片網站。

短影片只起到引流的作用。

各行各業百花齊放，爭香斗豔，人們智慧得到了極大的發揮，人人都是自媒體。

其次，短影片的副作用表現在，氾濫成災。

由於製作門檻低，水平參差不齊，良莠難分，搬運抄襲，不可避免，這就為網路打假，維權，增加了難度，提出了攻堅課題。

總之，萬事萬物皆有兩面性，利之，弊之。

唯有取得其“平衡”。方能長久。

不會，短影片更會讓影視行業火，因為簡短的太短無法看全面，看到精彩地方，短影片放完了，都會想去看整體的影片。

我看來，優秀的短影片作品，要符合幾個標準：第一個故事得新鮮；第二個故事得真實，不可假大空；第三個要有辨識度；第四個是有稀缺性，以前沒有出現過。 創作平臺之外，短影片平臺也是創作者尋找當下大眾思想共識與情緒共鳴的有效途徑。無論是長電影亦或是劇集，內容創作的基礎是題材的共情能力，而這個共情能力一直在變化。短影片平臺是即時“碎片情緒”的載體，從這些碎片情緒中，能夠很快提取出當下觀眾的最大情感公約數