是的，時代快速發展，機械化日新月異，手工的沒落是必然，正因為這樣，更需要我們去傳承和保護，這是珍貴的傳統文化。

物慾橫流的年代，經濟基礎成了年輕人首先要追逐的。那麼，一些傳統的手工工藝雖被消費者看好，但學習跟傳承需要大量的時間精力，現在的年輕人多半耐不住寂寞，加上機械化的推進成本更低，所以傳統手工工藝未來堪憂。

中國的手工藝失傳的很多，所以國家啟動了非物質文化傳承者人的保護工作。但是仍然有手工藝在失傳中。主要有1,沒有傳承人，老一代手工藝家沒帶出手藝精幹的接班人。由於社會的發展進步，機械代替了人工。破壞了手藝人的生活方式，已不能養家餬口。2,傳承人雖有打不開市場，還需市場培育。還得有長期學習的過程，經過艱苦磨練，才能到爐火純青的地步，看不到成功的希望而放棄。3,社會已經不需要這種工藝，已經被其他工藝代替了。

中國傳統手工藝是人們將生活實用性和審美結合起來創造的產物。包括多種，比如剪紙、刺繡、糖畫、制風箏、木雕、陶瓷、中國結等。

以前在街上看到一個大爺坐在用擔挑的小貨架前，非常認真的用麥芽糖畫著一條龍，旁邊有很多小孩圍觀，也有買了一邊吃一邊看的人。貨架上還插了其他的圖案，有踮起腳眺望的小猴子，伸出舌頭散熱的小狗，風中飛舞的風箏，清晨報曉的公雞等，都栩栩如生，動作也很到位。不過現在這樣的手工藝人很少了，因為迫於生計，年輕人很少會學傳統手工藝。

不過也有被人們傳承，發揚光大的傳統手工藝文化。如中國結。結最早來自舊石器時代，人們縫衣打結，也有用結來記錄事情，起到文字的作用。後來演變成裝飾品，小的掛在包上，鑰匙上，車裡，大的掛在家裡的牆壁上。“結”諧音同“吉”，象徵著吉祥如意，吉慶有餘，福壽雙全，都表示美好的祝福。中國結按形狀有很多種，如雙蝶結，如意結，祥雲結，雙喜結，團圓結，平安結等，聽名字就有很好的寓意。不僅造型優美，色彩多樣，而且內涵豐富，寓意深刻，通常當做禮物或紀念品送人。

現在有很多衣服上會繡精美的圖案，像花鳥魚蟲，看起來很有生活色彩。很多是用計算機精準計算，繪製出的圖案，將傳統的刺繡與現代的技術結合，提高了效率和產量。傳統刺繡源於四五千年前，人們開始養蠶，織布，自己縫製衣服。刺繡古代又名“女工”，中國的四大名繡是蘇繡、湘繡、粵繡、蜀繡。從古代墓葬出土的繡品來看，唐宋刺繡施針勻細，明清時期刺繡規模很大，刺繡的水平都很高。

發展到今天，刺繡工藝遍佈全國。蘇繡的代表作品雙面繡《貓》，聞名世界。蘇繡有80多次作為饋贈國家元首級禮品，在近百個國家和地區展出。刺繡品近年成為國際的新寵，一件刺繡藝術品拍賣價格高達幾十萬甚至幾百萬，非常吸引買家。刺繡在國外享有很高的聲譽，深受外國朋友的喜愛。

現在傳統手工藝，體現的是工匠精神，是一種對純粹的中國文化傳承。傳統手工藝沉澱了中國悠久的歷史文化，在今天有實際的使用價值，為我們的生活提供的方便，同時也傳遞了更深厚的文化價值，豐富的我們的精神生活。

2004年天津古籍出版社出版的《中國傳統民間工藝》，這本書介紹了木版年畫、撲灰畫、紙馬、內畫、泥塑、麵塑、糖塑、吹糖人、磚雕、瓷刻、微雕、木偶、皮影、蠟染、刺繡、織錦、剪紙、風箏、臉譜、面具等70種中國傳統民間工藝。

這裡面很多我們看起來都很熟悉。不過很多都隨著現代社會的發展,一些傳統民間手工藝逐漸走向衰落,手工藝人也在逐年減少,曾經隨處可見的一些傳統手工作坊更是消失殆盡。

這也是社會發展的一種必然現象，機械化的普及，讓這些需要一招一式打造的物品，漸漸沒了市場。但是還是有很多人喜歡這種美的。日本手工藝品的成功，便是最好的證明。在千年古都京都，有一個創新組織 GO ON，在歷史和傳統的基礎之上，成功地讓以“京都工藝”為代表的日本傳統產業煥發了青春。

不過好在人們都在逐漸意識到這些。

近年來，無論是國家還是地方，對這些傳統的手工藝的保護力度都比較大，像“非遺”專案等，而且隨著年輕一代傳承人的加入，他們給這些傳統手工藝注入了更多新穎的形式。還有一些新的平臺，像東家等，也加入其中，用商業化的形式，讓這些傳統手工藝品進入流通環節。

這個判斷是錯誤的，我們幾乎絕大多數傳統手工業都是歷史最好水平，無論是工藝技法，從業人數，傳承狀況等等，這得益於國家文化政策及保護措施，也是改革開放紅利的結果。但也正因如此，有的行業實際上已經過熱，在今天的形勢下必然回撥。從長遠來看，傳統手工將維持一個生存差異化的狀況，有的行業機會仍然很好，有的傳統手工業，弱勢特點將會越來越明顯。對於這樣的文化內容，國家全力保證傳承是長久的政策。本質上說，傳統手工業就相當於動物中的珍稀保護動物，不管繁盛與衰落，保護是唯一的主題。

傳承與市場與追求差異化

隨著社會的發展，科技的日新月異，曾經的往年，我們似乎忘記了傳統的手工技藝，不過筆者認為，隨著傳統文化的復興，隨著一代代文化的追溯，有些文化未必會走向衰落，因為有些手工是註定機器取代不了的，而有些手工或許會因為科技與機械進一步的發揚光大。

凡是不能一概而論，如果能消亡的、滅亡的手工技藝，那也一定是時代的更迭，不是沒有了生存的空間，而是沒有的存在的必要意義。

比如你現在還需要磨剪子戧菜刀嗎？比如你洗衣服還會強調必須使用洗衣板嗎？住樓房也要造一個鍋臺火灶嗎？時代的進步是一種文明的特徵與體現，而富於強大文化的手工技藝，勢必會有特定的追求者。

如紫砂壺手工技藝、如木匠的榫卯結構的房屋、家居、純天然的手工制香、手工的皮具箱包等，不僅符合其市場經濟，也符合人類文明越來越多的精神需求與差異化物質滿足，隨著經濟發展、有些東西越來越缺乏差異化，所以更多的人喜歡差異化、嚮往差異化，而未來的工藝、手工所服務的群體勢必也會產生變化，而不會消亡，或服務小眾市場或服務特定群體，因為手中註定了無法量產，量產的東西也勢必失去了差異化價值。

而對於文化類手工技藝，是一種文化的傳承，而這種傳承，勢必是小眾掌握，不能說走向沒落與衰落，只是現在越來越多的人有更多的選擇，從而顯得傳統技藝似乎沒落的狀態罷了。

喜歡的永遠都會喜歡，想傳承的永遠都會有接班人。

在時代的發展中我們丟掉了太多東西。比起冰冷的流水線產品，那些自人們溫暖的手中誕生的充滿人情味的作品正是凝聚著信念與責任的作品。當我看到藝人在精心創作的時候，都會他們的思想和精神感動。常常讓我感到他們不是在“製作”作品而是在與之對話，也與自己對話。

跟著年代加快速度進行開展，科學技術也漸漸變得先進，民間的手工藝也會漸漸的式微，乃至還會失傳。

會手工藝的大多都是老一輩人，他們之所以學手工藝，並做好手工藝是營生或愛好喜好。可現在他們也開端老了，精力也有所衰退，做起來費力產值底。再加上現在人日子都好了，吃飽喝足了看起電視，享用起日子來，誰還去做什麼手工藝？

他們也想起把自己終身所學來的手工傳授給自己的孩子或孫子，可很少人樂意去學。學手工人都是對藝術有所喜好才做得好，沒有這方面的愛好逼他學學了也學欠好。

你好，我是一名手工藝人，從事手工很多年，我的觀點就是中國的手工藝不會走向衰落，而是興起，會越來越好。具體有以下幾個方面的因素。

第一、經濟達到一定的程度，會帶動文化的興起和繁榮。中國改革開放已經很多年，改革開放之初，國外的思潮和物品大量湧入，如當代藝術等。隨著國內經濟的發展，人們物質生活水平的提高，對文化的需求越來越高。隨著國內的文化自覺，文化覺醒，文化自強。那麼國內的傳統手工藝開始登上歷史舞臺，受到越來越多人的重視和青睞。如國內現在到處都在興建文化景區，各商場，地產商都在做廟會集市等，都在積極邀請手工藝人參加，透過手工藝人，手工藝品進行引流。

第二、手工藝是一個朝陽性行業，現在很多行業都趨於飽和，很多行業工作越來越難找，手工藝缺需求量越來越大，目前有很多大學生畢業後職業從事手工藝，繼承自己家的老手藝，給予傳承下去，同時很多美術院校，設計院校的學生畢業後專門從事手工藝。這些大學生有很強的創造力和市場執行能力，是對推動手工藝的發展的重要力量。