直線貫氣

貫通行氣是行書佈局謀篇的重要技巧，古代書家在實踐中取得不少成功的經驗，直線貫氣即是其中的一種。在篆書、隸書、楷書的章法佈局中，因其字距勻等、字字獨立，在章法上主要追求整齊美和裝飾美，雖然也能夠以靜顯動，但動態的表現力還是很有限的。它們也十分講究字與字在縱向和橫向的聯絡，但依賴的手段是不多的。

就其縱向而言，就是使各字的平衡中軸線保持在同一條垂線上，在橫向上保持在同一條水平線上，這兩條線成了正書章法安排的生命線，這兩條生命線使正書的章法變成一個有意味的整體。行書章法中的直線貫氣法，就是對正書縱向平衡中軸線的繼承，它使各字的中軸線在縱向上保持在同一條垂線上，並保持行距相等、行線平行。這是一條無形而又有形的心理意識上的線，書家讓所有的字的用筆和結構都在這條線上進行“變奏”，使整幅作品形成平湖騰細浪般的境界。

謀篇佈局，主要指的是章法。

不少書法家寫字前，先要根據紙張大小計算一下字數，每列幾個字，字與字之間的大小顧盼，遊絲引帶，如何照應，都要事先計算好，心中有數。尤其是最後一列的字數，更有講究，它決定著你這篇作品的整體面貌。

最後一列的字，有的需要為落款留白，這也是古人講的“計白當黑”。而開篇的第一個字，也很講究，很多是濃墨重彩，或者字形較大，猶如部隊裡的排頭兵，這個字決定了一篇作品的精氣神。

古人寫字，多是懸腕。懸腕其實也是為了照顧整篇作品的章法。因為懸腕時，人要站著，至少雙眼離紙張較遠，這樣才能照顧好每一行字的行氣，一覽眾山小，才能更好地做到胸有全域性，濃淡乾溼，整體協調。

也有些書法家，創作時，中途喜歡停頓一下，站在遠處看一看已寫好的字，然後再接著寫。這樣也是為了從整體上謀篇佈局，讓整幅作品更富於平衡勻稱之美。尤其是行書創作時，體勢錯落，抑揚頓挫，首尾互相照應，這樣書法才更富美感。

在書法的謀篇佈局上，唐代的孫過庭做過深入的研究和探討。他在《書譜》中談到學習書法的過程時說：“至於初學分佈，但求平正，既知平正，務追險絕，既能險絕，復歸平正。”其中說的“分佈”，就是指書法的謀篇佈局。

一幅好的書法作品，就應該是平正中含險絕，險絕中顯平正；初看不平穩，越看越平穩。比如東坡的《寒食帖》，側筆取勢，結構扁平，單個字看起來是側斜的，但是整體上看是平正端莊的。

從謀篇佈局的用意上說，就是以區域性的不平穩，求得整體的平穩。從區域性看，字的大小變化幅度，虛實、疏密、輕重、粗細變化的程度，都非常重要；從整體上看，俯仰起伏均有盼顧照應之意，參差錯落，多顯搭配安排之巧。

謀篇佈局做好了，才能使作品顯得氣韻生動，氣象萬千。