客觀點說，離演出舞臺太遠了，

不客氣地說，本事不濟了。

分析起來有四點:

第一，所謂新相聲，是活保人，得有好段子，段子好，換誰演都差不哪去。但這類演員對段子依賴過大，創作上很容易後繼乏力，說白了，基本功真不行，或者說，真是不會，不光姜昆，八十年代以來，靠上電視走紅出名的這些，大部分都是這樣。

第二，候先生，馬三爺，都是舊社會小劇場成長起來的，是真正的相聲手藝人，相聲應該怎麼說，他們會！建國後無論怎麼改革，他們都知道怎麼說，這就是人保活。

而九十年代相聲衰落，侯先生己經看到了新一代演員的問題，所以，候大師臨終才叮嚀姜昆，現掛千萬不能丟，但做為幾乎靠電視相聲生存，現掛，姜昆是真不會，年頭越長，他越不會了。

第三，姜昆巔峰時期，是八十年代，因為時代的原因，百廢俱興，人民太需要歡樂，那時候北京的演員近水樓臺，因為電視媒體推動，一度讓電視相聲極為火爆，甚至媒體評個十大笑星，除了師勝傑，都是北京人。

成也電視，敗也電視，隨著觀眾見識越來越高，那種讓人尷尬的電視相聲，一成不變，掌聲都要靠排練的相聲，基本沒啥市場了，而以此為生的那種相聲演員，自然走到窮途了。

第四，姜昆最好的時光，是和李文華的時候，和唐傑忠，也算可以，再後來，基本就沒什麼玩意兒了，又因為領導職位，乾脆遠離了舞臺，因為確實沒市場了。別說跟候大師、馬三爺比，比他師父都差老遠了，馬季先生雖然也曾兼著領導職務，可晚年依然有創作有演出。

所以，說相聲，姜昆是真不行了，

雖然偶爾應該有演出，也基本是官樣文章，自娛自樂而己，別說，姜昆的相聲特點，還真是不管你樂不樂，自己先一個勁嘿嘿樂。

領導當久了，別人當他面都是奉承，自己到底怎麼回事，恐怕早沒數了。

郭德綱是久經考驗的相聲藝術家，是喜劇屆的偉大導師，中華傳統文化的傳承者，戰鬥在對抗外來文化入侵第一線的文化界軍事家 相聲事業的政治家。

相聲界的千年不遇的聖人。相聖。

應該獲得國家突出貢獻藝術家，應獲得諾貝爾文學獎。去享受國務院津貼。

侯寶林、馬三立雖然生在舊社會，但

解放後在毛主席文藝必須為人民大眾服務思想的指導和教育下。一生值根於人民群眾之中，為人民創作出許多膾炙人口的好作品，豐富了人民的文化生活。他們是毛澤東思想教育下的文藝工作者，所以他們為人民服務了一輩子。他們不擺架子，腳踏實地，默默奉獻。姜昆是八十年代的新秀，他順應現在的社會，又當上了大官。

相聲演員不似電影、戲劇、歌唱演員，老來名成功就受人尊重。

相聲演員無論威望多高、成就多大，不上臺則己，只要一上臺就要有新劇本拿出來，沒有新東西，觀眾就會失望不滿意，更有挑剔刻薄、少心缺肺的還會叫倒好。

曹操不耍貧嘴，他卻理解老年相聲演的苦衷。他寫道⺀老驥伏櫪，志在千里。烈±暮年，壯心不己。侯寶林、馬三立晚年的相聲業顯創作疲態，儘管基本功爐火純青，一些包袱的設計，己露心力不足。

有人把一些職業叫做吃青春飯。其實，在創(作)演(出)合一的今天，相聲演員更顯這一特徵。不過，不是吃青春飯而是吃壯年飯。

相聲演員進入老年，精氣神均己衰退。那會兒，就是心確實有餘力實在不足。再改行幹別的？浸淫多年，談何容易！

春節期間，看到有網友披露⺀姜昆聯絡東北二人轉，意欲春晚反攻，結果一審沒過。畫外音⺀豈不大快人心！

緊接著，又有網友詰難⺀西安相聲節為什不邀德社演員？還未見答覆，再暴那誰實名舉報⺀某某以專專案名義套取現金，又高價售票，等等。

公案尚未拿下，更暴⺀姜昆攜一眾弟子南下廣州。畫外音⺀真能折騰！

平心而論，姜昆古希之年，仍為了喜劇事業不辭勞苦，南來北走，極盡呼號，還不成嗎？

就為姜昆不同意三俗？不會背貫口？正在遭遇老年尷尬？

一段時間以來，從某些人特別是一些名人，對老同志姜昆非客觀不公正的評價，暴露出當今社會確實存在著刻意鄙薄有失厚道的人，確實存在著缺心少肺損人利己的人。恐怕，這也是環境寬鬆百花齊放的特別表現吧。

但是，無論如何，我們仍要對老年相聲演員給予應有的理解與尊重，切不可人一老茶就涼。

因為侯寶林和馬三立是真正的相聲演員，一代宗師泰斗！二人都是從小學藝，以此為生的相聲前輩！

而姜則不同，姜的重心在仕途。相聲不是他的職業，也不是他熱愛的行業。說到底僅僅是他用來發展仕途的墊腳石罷了！玩弄權術的人，對任何職業都談不上熱愛！

侯寶林大師也好，馬三立大師也好。他們都是一生顛沛流離的，從困苦年代到特殊年代！到後來的功成名就，也許最初相聲只是他們吃飯的手段。而幾十年下來的特殊感情，會讓他們對相聲非常的熱愛，這是他們的本。他們衣食住行可以說都是相聲給的，又怎麼可能不愛。而且他們都是非常優秀的相聲前輩，即是晚年也依舊有大批的觀眾跟隨！對他們來說相聲是生存之道，也是自己的全部！

然而對於姜來說，顯然不是的。雖然因為幾次的春晚，讓他也積累了觀眾！但是他所謂的新相聲也只是那一段時間新！後期沒有任何改變和創新，等到為他寫相聲的梁左去世後。他的相聲更是門可羅雀！說到底他沒有足夠的功力，甚至可以說，他本身也沒把太多的經歷放在相聲上。只是踩著相聲發展自己的仕途罷了，仕途有了，相聲對他來說已經不重要了！畢竟一個連相聲祖師爺所在的朝代都說不清的人，又能有多愛相聲呢！

形勢不同了。

在上個世紀的八九十年代，相聲還是比較熱的，那時網路還沒有興起呢。人們都愛聽相聲。而現在，網路興起了，如果郭德綱不靠打些擦邊球，說些碎片化的段子，還會有那麼多觀眾嗎？

怎麼說呢？姜昆現在是什麼身份？中國曲藝家協會主席，行政事務繁忙，哪裡還有時間上臺表演相聲節目呢？噹噹評委還可以哈！

再者說了，現在他所掌旗的主流相聲反三俗，而現在市場上商演火爆的德雲社的“三俗”相聲觀眾蜂擁，反觀一些”主流“傳統相聲觀眾反應冷淡，上座率太差，就算姜昆牌子名聲大，上臺親自表演也沒多少觀眾捧場，如果場面冷清，面子多少有點掛不住哈！何況現在聽眾口味有些“變了”，姜昆近些年好像也沒什麼大家交口稱讚的新作，也老了，快光榮退休了。

馬三立1914－2003年；

侯寶林1917－1993年；

姜昆1950生人。

姜昆最後一次登上春晚應該是2017年，時年67歲，姑且不說段子如何，他還是在說相聲，而且現在也在說，只是新作品少，而且不如他三四十歲時經典。

馬三立，侯寶林在八十年代已經逐步退出舞臺，能夠在電視上看到一個是電影《笑》；一個是春晚，馬三立大概是1985年，時年71歲，侯寶林應該是第一屆春晚1983年，時年66歲。

至於侯寶林帶隊演出和馬三立告別演出不在此列，因為更多的是情懷，觀眾的一句“值”是對他們的最大褒獎。

由此可見，題主所問根本站不住腳。

侯寶林1976年正式宣佈退出相聲舞臺，當時的侯大師59歲。

馬季1996年最後一次登上春晚舞臺，當時的馬季62歲。

馬三立2002年12月最後一次登上舞臺，當時的馬老已經88歲高齡，幾乎整個相聲界都來參加了馬三立從藝80週年暨告別舞臺晚會，馬老一句“我值嗎”，讓所有觀眾熱淚盈眶。第二年三月，馬老告別了我們。

而姜昆今年已經70歲，而他剛剛參加完2021新春相聲大會，當然他是以主持人身份參加，但在之前的第二屆非遺相聲大會上，姜昆跟戴志誠是壓軸出場，演出了相聲《歡歌笑語》。

所以姜昆在相聲舞臺堅守的時間，只是比不過得到吉尼斯世界紀錄的馬三立老人，而侯大師和馬季先生在姜昆這個年齡，早就退出舞臺好多年了。

說白了，有些教徒就是為了黑而黑，為了罵街而罵街，想當然的編造了各種歷史，就為給自己的主子捧臭腳，透過謾罵姜昆來謳歌某三俗大師，以此證明自己吃下去的屎尿屁都是香的。

但流量的狂歡終歸是短暫的，被資本包裝出來的偶像只會在歷史上留下一個個沾滿屎尿屁的腳印，而歷史真正會流傳和記憶的，還是那些默默做出真貢獻的人，比如姜昆。

侯寶林為什麼要在1976年宣佈退出相聲舞臺，表面原因是侯大師在表演相聲《猜字》時，把本該說的“和平”的“平”，因為口誤說成了“和”，於是對自己一生要求嚴謹的侯大師覺得自己不再適合相聲舞臺，毅然決然的宣佈不再表演相聲。

但其實這只是表面的說辭，侯大師真正要做的，是轉入相聲理論建設，並且將舞臺讓給馬季姜昆等生力軍。晚年的侯大師撰寫了《侯寶林談相聲》，並且跟薛寶琨教授合著了《相聲溯源》。另外姜昆牽頭主編的《中國曲藝通史》和《中國曲藝概論》，以及《中國傳統相聲大全》，也都有侯大師在背後助力。

而馬季先生1985年將中廣說唱團的團長位置讓給姜昆，自己開始全身心投入創作，並且帶著搭檔趙炎、新人馮鞏劉偉、王謙祥李增瑞、戴志誠鄭健、王金寶等人到處演出，還把新相聲帶到了香港新加坡等地。

馬季先生之所以能把全部身心投入了自己深愛的相聲，並且跟政治離得遠遠的，就是因為他相信自己的徒弟姜昆，一定能在團長位置上做出令他滿意的成績。

不光是馬季，就連侯大師病重的時候，反覆託付的物件也是姜昆。

在某些粉絲眼中，臨終囑託姜昆的侯大師，急流勇退並推薦姜昆的馬季，都是電腦做出來的特技。只有給三俗大師題字的才是真馬季，而馬季一生最大的成績也就那塊破匾。

而姜昆這些年在相聲領域的貢獻，也是任何人都替代不了的。他主導的幾部理論著作，以及《傳統相聲大全》，都是功在當下利在千秋的大事兒。即使他試水失敗的鯤鵬網，也是相聲跟網際網路的碰撞，給後來者留下了很多寶貴的經驗。

而真正倡導相聲迴歸小劇場的人，就是姜昆，而且姜昆所在的位置為小劇場復興做的事情，遠比炒作大宗師要多得多。

說一千道一萬，姜昆唯一在相聲領域的失敗之舉，就是在自己創作乏力，而且舞臺轉型失敗之後，沒能像馬季侯寶林那樣退居幕後，當年馬季為了成就姜昆，把本來是捧哏的姜昆換到逗哏位置上，還把李文華唐傑忠都給姜昆搭檔，讓姜昆的舞臺走上了巔峰，成為了比自己還紅的頂流。而姜昆卻沒延續馬季的風格，把一對本來很有才氣的新人戴志誠鄭健拆夥，讓本來更擅長逗哏的戴志誠拉過來給自己量活，結果自己跟戴志誠一起垮掉。

除此之外，姜昆沒有任何虧欠相聲的事兒，在他的位置上，也不會有人比他做得更好。

侯、馬二位大師相聲一流，但腦子還是不夠靈光，不懂得“說而憂則仕”，專業技能應該只是仕途進步的梯子，可這二位就喜歡站在舞臺上逗觀眾笑，實在是胸無大志，隨遇而安。相比之下，姜主席高揚反三俗的大旗，加強相聲界的團結，深研相聲理論，推進曲協的一致對內，聲勢浩大，威名赫赫，取得的成就豈是幾百人的小劇場能夠比擬的。

所以現在讓姜主席回到舞臺，不是大材小用，不給後輩讓飯吃嗎？正所謂蛇有蛇路、鼠有鼠道，蛇鼠豈能一窩乎！就應該蛇走蛇的路，鼠走鼠的路。像姜主席這種已然脫離了低階趣味的高古之士，大會才是他的舞臺，報告才是他本子。至於幾百幾千人的鼓掌和歡笑，那對姜主席來說已然不值得動心了，他要做的比這偉大高尚高雅的多，不是嗎？

特別像咱們這種靠流量過日子的噴子，要不是姜主席時不時的給點素材和靈感，豈不都要餓死嗎？你還奢求人家上臺講兩段，這不是要完手錶又要腳踏車嗎？