中國文學最大的問題就是缺乏對人性的挖掘與關懷，思想深度不夠，原因是比較浮躁。還有一個問題是缺乏對當今社會的解構，缺乏社會責任和擔當。

我來說幾點淺見：

一.哪怕是當今最有才華的一批作家，缺少社會擔當和歷史擔當。這個是鼓吹文學遠離政治的後遺症。其實，文學離不開，也從不會遠離政治。

二.官迷。寫了兩本書，當敲門磚，有了仕途，還怎麼當作家。他最熟悉的官場又不敢寫。

三.發表途徑，90年代中期，我認識的一位老作家，也是黨的非常高階幹部（我不能說人），一次在國企改革與文學關係研討會上，我記得，他對一個省級黨報社長（在會上）說（原話）：“我認為當前主旋律是反腐，是鬥爭，我敢寫，你是x報社社長，你敢發？”

四.我一說把氣沉下去，有人就嘲笑。還口口聲聲小說要短，長了沒人看。

五.說到體驗，有作家理由充足，說我活著就是體驗。真的是嗎？你專寫作協辦公室？

在追求金錢至上的當下，文學不再是人們青睞的主流，地位日漸式微，幾近無人問津的可憐狀態，你怎麼可能要求作家們擔當起中流砥柱的作用呢？

他們只有一支筆和一顆柔軟的初心，別的還有什麼？

能活下來，能堅守初心就不錯了，你還能要求他們怎樣？

我認為，一味地指責作家的作品平庸，沒有大作品出世，是不公平的，也是太殘忍的。

看看路遙，看看陳忠實二位大家，他們過的是什麼日子？貧窮早逝，沒過上幾天好的平靜日子，殫精竭慮地寫作，早早地熄滅了生命的燈……

可又有誰關心過他們的生活，他們的健康和生命？

難道，他們就命該如此嗎？

想起他們的結局，心裡頭總湧起一汪汪的辛酸淚！

還是放過作家們吧，別給他們肩上壓上沉重的擔子，他們真的承受不起！

如果哪天，整個社會不再被金錢所羈絆，開始真正尊重傳統作家的時候，讓他們能受到重視和愛戴的時候，再來提這個問題，否則，只能是製造笑話啊！

中國文學最大的難題是不能也不敢把社會和生活中真實的問題反映出來，很大程度上制約了文學的生命力和現實的社會性。

一，寫作大多為了得到認證和仕途。只要國外發表過，得到外國認同就是好作，要不就是仿外國語法去寫，好像得到頭銜加官升職。什麼文都是總分總一個格式，搬扯一大把資料或圖片上來，寫一些商業軟文得到商人的認可和獎金。

二，通常寫文字寫自己感情惹人笑，而寫一些帶動什麼可以發財，而稱為乾貨，有價值，

三，中國作家多數自學成材，而老一輩又注重一些條文範例，年輕走爆文路線。西化不成，老格語言難通，新的未知

四，底層寒門想學習作，寫作。幾乎沒發表的機會，期刊報紙漸少。報刊沒經濟支援。總是想用經濟支撐文化，就變成了經濟文人，經濟文化。

五，寫作之路，投稿不成，寫網文，網文不成做影片，反正總有一樣通，但是這些真是我們想要的結果嗎？

六，讀了十多年書，步入社會漸顯無用，變得浮躁，無人用心再看書，一篇好文章遠比不上一塊錢的麻將有吸引力。寫什麼，讀什麼。

八，學中文系是難就業的，又難發財升官，又沒什麼技術，

文學是文字的遊戲。那麼，這樣的遊戲誰來玩呢？當然是有閒的人和以此為生的人來玩。這樣中國文學的問題就來了， 我想主要的問題：媚俗而沒有風骨。

當前專業作家，為了迎合大眾的口中味，一味寫那些膚淺的婚外戀、宮鬥戲、搞穿越、官場權術等小說，以滿足讀者的有閒生活。

這些小說，除了消磨時間，就像是垃圾食品，沒有任何營養，飽腹而已。文學應當就像是一把匕首，關鍵時候插入敵人的胸膛，直抵問題的核心。

而網路作家，由於門檻比較低，創作水準也是參差不齊，所以一直不被傳統文學所接納與認可。比如要成為一個市的作協會員，必須要在公開發行的報紙與副刊上發表3篇文章以上。

自媒體更是不被認可，而且即使是網路文學，也必須是長篇小說。這也是廣受詬病的地方，因為網路文學大多是年輕人創作的，這就出現文學的斷層。青黃不接，新老不能交替，各自為站，自圓其說，代溝猶如鴻溝！

其實，一代作家有一代作家的使命，一代作家應有一代作家的擔當，文學應當有深度與風骨。文學應當能啟發一個時代，換醒一代人的自覺，給出一代人前進的方向。從目前來看，我們看不到這樣的文學，這也許就是中國文學的最大問題。

中國文學最大的問題，我認為是脫離人民群眾，脫離實際，也就是人們常說的不接地氣。

現在的文學作品多數寫歷史題材，缺乏時代感，使命感。作家也多數缺乏生活體驗，缺乏吃苦耐勞精神。把握不住時代脈搏。寫出的作品也蒼白無力。

同時也缺乏寬鬆的文學創作環境。

中國當今文學總體上看是繁榮的。尤其是出現網路文學後，各種創作大於閱讀，在文學創作領域出現了“百花爭豔，百家爭鳴”局面。可以說在中國歷史上從來沒有出現過的局面。每天各種文學創作文章以萬計數，許多人都在爭當各類文學家，例如詩詞，有多少人夢想作“詩人”“著名詩人”“詩王，詩傑”等。這是一種好現象，但伴隨出現的文章良莠不齊，水平不高，濫竽充數也很多。加之一些文學刊物利慾薰頭，為了幾個銅臭毫無標準亂評亂髮稿件胡亂任命“名人”，使得文學領域亂像紛紜。詩壇中有圈子搞“詩評”，只要交500元錢，就能“優秀詩詞”，還有人給寫評語。真乃是“文學經濟”興隆，一些垃圾文學被推進網上，這是當前中國文學最大問題。糾正和改變這個問題需要一個時間過程。相信廣大民眾會對當前文學存在的問題會以毛澤東《在文學藝術座談會上的講話》給出文學藝術創作標準，對網路文學給予正確認識和評價，並淘汰那些垃圾人物垃圾作品。那些圖謀用垃圾作品獲取利益會受到追責和法律審判的。

文學是構建一個時代文化的元素和符號。文學作品為中國傳統文化注入了不竭動力和強大生命力。文學成就的高低也是衡量那個時代文化水平的一把尺子。

縱觀五千年的中國文化發展史，我們不難發現，一個時代有一個時代的文學代表作品，一個時代有一個時代的文化高度和標誌。從先秦時期的《詩經》楚辭到諸子百家，從漢賦到唐初的古體詩，從唐詩宋詞元散曲到明清小說、民國雜文，其興也好其衰也罷，各個時代的文學作品都為中國傳統文化樹立了一座座不朽的別具一格的高峰，讓後人高山仰止，望塵莫及。

解放以後，如果要問還有什麼文學高峰的活，個人認為那應該是以金庸、梁雨生為代表的近現代武俠小說，開創了一代武俠小說的江湖地位和武林地位。這也只是說在明清小說上另闢蹊徑，續創輝煌。

這可能有人不服，認為現代文學作品不是還有獲得諾貝爾大獎的，那不是文學高峰是什麼？沒錯，不可否認現代文學創作了一大批有時代特點和時代精神的精品力作，但這些小說包活諾獎小說拿去與明清的＂四大名著＂去比，應該說沒有超越，現代的詩歌與唐宋去比，也是無法企及，更無從談超越。

上述觀點看來似乎都有道理，也都沒錯，但一個＂最＂字卻讓人覺得沒點到根和本。如盛唐也能作出詩的高峰，文字獄嚴重的明清照樣寫出極具諷刺和針砭時弊的小說頂峰，所以，時代的興衰成敗絕不是文學創作的枷鎖，文學創作聯不聯絡政治、談不談政治，也絕不是就一定是涉了禁區或雷區，這主要看自己以什麼態度，用什麼方式去創作。

新中國以來，特別自改革開放以來，文學創作可以說迎來了春天，可謂百家爭鳴，百花齊放。方方之流如此的投西方所好的無底線創作發表出書，都能安然無恙，足可以說明當下社會的包容與大肚。

反映時代特色的詩詞歌賦小說如雨後春筍般繁榮昌盛，當然也夾雜著西方的良莠不齊的文學作品。幾十年的文學繁榮，極大豐富了人們的精神生活，但終究傳統的古典詩詞小說等文學體裁沒有突破，新創的現代詩歌還是缺少必要的時代高度，與這個輝煌的時代還不能相匹配。如像魏巍這樣深入戰火紛飛的前線所寫的《誰是最可愛的人》，發出時代之問，把讀者心中的問號拉直。可惜這樣的驚世之問太少。

其次更要在提升質和量上下功夫。經典的文學作品應該緊緊地與時代同頻共振，觸及把握時代的脈搏，深到反映提煉時代的靈魂，多層面多角度反映時代的喜您哀樂、興盛榮辱。

質，體現的是一個時代所創的文學作品的歷史、現實和文學價值。這也是當下最需要解決的問題，特別是在這個快速發展的時代，既要滿足一些人的快餐文化之需，還要從歷史的角度出發，創作者能耐得住寂寞私孤獨，用坐得住十年的冷板凳的心態搞創作，感悟人生，反思社會，有時一個人能像詩仙詩聖、王勃和曹雪芹那樣，創作一件文學作品就完全可以為所在時代的文學增添新高度，且千古流芳。

總之，一個時代有一個時代的文學創作土壤和創新題材。現代詩歌和科幻類文學作品就是一個很好的符合這個時代人們需求的文學創新。如今開了好頭，也有許多精品佳作，但放在歷史的長河裡，還需要我們創作者不懈努力，其創造的成就和高度還有很大的上升空間，讓我們為之加油鼓勁吧！

中國文學最大的問題是不能與時俱進，整天睡在祖先的懷裡喊偉大。千百年來，我們的大文豪燦若群星，可現代呢？那一位是大文豪呢？之所以大文豪少，就是因為我們不能與時俱進，經濟發展了，文化沒跟上，文學更沒跟上。

作家們的眼睛不是盯著古代.，就是盯著西方。盯著古代的眼裡只有唐詩、宋詞、元曲及明清小說，一本《紅樓夢》就能養活幾百甚至上千人。他們言必稱古，古代世界及古代文學就是他們的精神家園，他們老虎屁股摸不得，誰要敢說一句批判古人的話，他們會群起而攻之。可他們的眼睛確從來不敢向身邊觀望，不敢正視當下。

眼睛盯著西方的，言必稱西方，他們以為西方的月亮是圓的，理論是高深的，以追逐最先進、最前沿的寫作流派為榮，什麼意識流、什麼表現主義、什麼現實魔幻主義。可他們就沒讀讀他們的語言，他們說的是中文嗎？他們寫的是英語翻譯式漢語，英語語法是通的，可我就是納悶了漢語有語法嗎？看看有多少作家在為諾貝爾獎而努力奮鬥，就會有多少英語式寫作，我就很奇怪，他們寫出像英語一樣那麼長的句子，他們不累嗎？那樣的句子真的就高大上。

我們的文學需要我們眼睛向內，看我們自己，看我們的民族，看我們的生活，看我們國家的變化。我們的文學應該是我們當代土壤里長出來的，而不是古代的土裡，更不是西方的土裡。