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1 # 企宣達人
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2 # 91拍照
如果在XH1和XT2之間挑選，肯定是XH1更加合適。
前段時間剛好仔細試用了XH1。總體感覺這是一部基本達到專業級要求的相機。
作為一個前商業攝影師，我覺得一定要打破微單不適合商業攝影的傳統觀點。
XH1相比單反機有優勢的一個專案就是影片，它肯定會比單反機好。針對純靜態攝影模式，XH1也不輸給任何專業相機。它有非常強大的防抖系統，非常適合手持拍攝。這點對於時裝攝影是很重要的。手持就意味著靈活性更好。防抖系統都給與照片很高的成功機率。一幅高畫質晰度的照片不僅僅是畫素決定的，這裡面有防抖系統參與的話，會有很大的提升。
如果對XH1有不解，請仔細看我的文章。文章比較長。
“一個截幅，做的比全幅還重還貴。”
“其他不說，價錢在半幅機裡算南波灣。”
“塗抹感強、對焦差；給個不買大法的理由！”
就連提供樣機的朋友都小心翼翼地告訴我：這臺相機定位有些尷尬，您是不是還願意試用一下？
這篇文章會毫不避諱地涉及到其他品牌對比，涉及到富士的優點，也會直接揭示XH1的缺點，還請大家以包容的心態來看。
全文較長，閱讀時間至少25-30分鐘。
前些日子，有位好朋友來問我一件事。他給EOS40D買了一個24-105mm L鏡頭。買回來，不滿意了！鏡頭很好，機身殘幅！問我是不是要買全幅機。
其實，我一聽就感冒了。我自己也不過是用用100D之類的相機。殘幅有什麼不好。你為什麼不喜歡?
我想，很我這位朋友一樣，從心裡不喜歡APS的人大大的存在。有了24-70mm F2.8、24-105mm F4，心裡當然要罵上殘幅幾句？
很正常！當我去佳能的產品目錄中找一個EF-S的高階鏡頭（給佳能殘幅機用的鏡頭群）中找一個紅圈鏡頭，大家都知道這樣一個結果：1個也沒有。你要用優秀的鏡頭，買紅圈鏡頭，比如24-70mm F2.8，裝上APS-C相機，一看，廣角沒有了。心裡能不罵嗎？
但是，你靜下心來，想想，為什麼佳能和尼康幾乎都沒有針對APS-C相機的高階鏡頭？原因如下：
1. 就是希望你升級成全幅機
2. 從光學角度講，廣角鏡頭，超廣角鏡頭的邊緣無需很高的像質，一般人的眼睛不會去注意的，從技術上，實際沒有理由提供很好的超廣角鏡頭。不論是全幅機還是殘幅機。EF-S10-18mm足夠好了，雖然不是L級鏡頭。
3. 長焦端，APS-C相機完全可以用全幅機的高階鏡頭。70-200mm F4L之類的鏡頭實際上完全滿足APS-C相機的高標準要求。
基於上面三點考慮，佳能、尼康、索尼這三大巨頭都沒有給APS-C相機設計專門的高階規格鏡頭。普及型的設計了一大堆，但是所謂的內行，不願意去購買。
第一小節，結論一下：你罵殘幅機不好，很大一個原因是因為：APS-C相機很難找到給它們配套的高階鏡頭，限制了相機效能的發揮。
如今，富士給你設計了一個專門針對APS-C相機的系統，鏡頭群全部是針對APS-C相機的感測器尺寸設計的，高階鏡頭一大堆，你還說它不好。
不難理解，底小了一截嘛。
那麼我給您算算：
請出著名的，大家都知道的像高公式 1/f=1/u+1/v，物高/像高=u/v
以上：u是物距；v是像距；f是焦距
請出全幅機的代表A7R3， 和殘幅機的代表XH1
計算一下，假設裝50mm等效焦距鏡頭，每對畫素對應100米外的靶子，靶子的尺寸是多少？
全幅機：焦距50mm，像距50.050mm，一對畫素高度0.009mm，對應靶子高度17mm，理論上全幅機的感測器能分辨100米外，8.5mm寬的線對
殘幅機：等效50mm的實際焦距33mm，像距33.021mm，一對畫素高度0.0078mm，對應靶子高度23mm，理論上殘幅機的感測器能分辨100米外，11.5mm寬的線對
全幅機從理論上分辨能力更強。但是相差的不多，僅僅區區3mm的差異。
但是，很不幸，這一切都是理論值。實際中，受制於鏡頭的能力。讓我們把鏡頭的能力加入進去考慮一下：
全幅機：焦距50mm，解析度設計理論值30線對/mm，對應成像高，每個線對在感測器上的像高是0.022mm
殘幅機：等效50mm的實際焦距33mm，解析度設計理論值45線對/mm，對應成像高，每個線對在感測器上的像高是0.033mm
轉換成100米開外對應的靶子高度：
全幅機：66.6mm
殘幅機：67.3mm
兩者居然沒有任何區別（僅僅0.7mm的微弱差異）！殘幅機和全幅機，實際上在100米外的分辨能力都是可以分辨33.3mm寬度的黑白線條。
這就是非常嚴格的解析度等效說！
這個計算也非常嚴謹地解釋了，富士鏡頭的設計參考標準為什麼是定義為45線對/mm。
那麼將一個理論上33mm的標準鏡頭設計成具有45線對/mm高解析度標準的鏡頭難不難？這個指標比全幅機的鏡頭解析度提高1.5倍。
如果將鏡頭理解成一個光線壓縮器件，你就不難理解。鏡頭壓縮了前方的光線能量。APS-C的靶面小一些，單位面積上的能量就強大一些。單位面積光能提升了1.5倍，解析度自然提升了1.5倍。
但是如果你用一隻給全幅機設計的33mm鏡頭，轉到富士APS-C相機上，單位面積光能沒有任何提升，解析度還是原來的，你就得不到這種等效解析度了。
如果有興趣的同學，我推薦你深入看《當看到MTF曲線跳舞的時候，一切誤解都被解釋了。齊老師指導您如何開始設計一支MICRO FOUR-THIRD鏡頭》，看看我是如何設計一個半幅機的鏡頭，這樣會幫助你理解這個問題。
至第二小結結束，我仍然沒有提到XH1機身的問題。因為我要澄清一個基本原理，只要有給APS-C相機專門設計的優秀鏡頭群，就可以完全忽略全幅、殘幅、半幅的概念。它們只是不同的相機制式。底的大小，其實與畫面的清晰度沒有什麼關係。
解析度等效的原理，同樣適用於M43相機和中片幅相機。如果有機會測試，你會發現M43相機用高解析度模式完全可以得到和中畫幅相機完全一致的照片。理論會對應事實。中畫幅相機的鏡頭解析度和M43相機的鏡頭解析度等效，只不過畫素多一點。當M43相機用移動CMOS的方式來拍攝高畫素模式圖片時，實際解析度並沒有提升，但是畫素大大提升了，最終就可以輸出和中畫幅相機一致的照片。
既然我已經把話題先扯到一個很遙遠的地方了。那麼我索性再多走幾步。順便解釋一下：畫素。同樣一塊尺寸的感測器，畫素越往高處走，其實可以理解為在進行更多的“細分”或者更多的“分割”，對於清晰度於事無補，但是對於列印輸出面積是有補助的。畫素高，不一定代表清晰度就跟著高（因為受制於鏡頭），但是列印輸出尺寸較大無疑的。同時，帶來每個畫素的光能損失；同時也會帶來更多的手振位移量；再同時也對系統的計算量要求更高，散熱、處理速度等問題會跟著過來。所以，高畫素的相機必須輔以優秀的防抖系統和處理器，還要優秀的電源管理。
這些，都與我後面要說的話題緊密相關。先打個伏筆。
澄清了殘幅不殘幅的問題，我們可以正是進入本文的正題。既然，沒有殘幅這個概念，APS-C只是一個相機的制式而已。再既然，尼康、佳能、索尼不願意以APS-C這個規格（技術路線）來展開設計，APS-C這個圈子裡不能有自己的頂級專業器材呢？
或許是無反相機這個概念還剛剛起步不久吧，在可靠性設計上都還比較保守，所以暫時還沒有真正意義上的專業級相機。
或許，以APS-C這個規格（技術路線）來展開設計的只有富士獨一家，那麼一切只有仰望富士的工程師來突破了。
而今天，我拿到的XH1就是對這個話題的最好回答。
不像D850和D5還有明顯的代差，也不像5D4和1DX MK2有明顯的代差，XH1或許還夠不上完全意義上的專業級相機，但是至少至少，已經非常接近了。
這裡我又要暫時叉開話題了。什麼是專業級相機？
專業級相機的超級經典作品：NEW F1
講2個故事。
故事一：某電影鏡頭裝上5D2沒問題，裝上1D2馬上報警鎖死。為什麼？是因為1D2的自檢不透過，監測到鏡頭卡口異常。
故事二：我出差去北京，在我們公司北京總部有一臺日本京立快門測速儀。我帶了一臺EOS-1N RS，一臺奧林巴斯OM-4TI，公司有徠卡R8、R6.2、M6。
單測各級快門，手動狀態，逐級調整快門。
標準曲線是一條45度斜率標準支線
EOS-1NRS 從32秒到1/4000秒，幾乎和標準斜率曲線一致，是完全一致，沒有任何上下波動，就是一條直線。1/8000秒有輕微曝光不足。我這臺EOS可是已經有8萬9千次快門壽命的二手機。但是即使快門已經快接近精度壽命的極限了，還是如此精準。
大家看看二手機的水有多深啊？
就連我這樣的內行，在初入門的時候也不免吃藥。
徠卡R8 從32秒到1/125秒，幾乎和標準斜率曲線一致，有輕微上下波動，從1/125秒開始到1/2000秒，上下波動增加，1/2000和1/4000幾乎都有輕微曝光不足，比EOS-1N RS嚴重一些。
OM-4TI 從最低到最高快門，上下波動嚴重，速度1/125秒以上，誤差進一步加大
徠卡6.2和OM-4TI幾乎一樣的表現，因為是機械快門。
徠卡M6最差，快門誤差上下波動嚴重，沒有一級是精確的。考慮到它是最傳統的橫走式快門，也只能原諒它。
第二次，測試了自動曝光結果。結果大家可以根據上面的結果去猜測了。
同樣，各級別曝光下，EOS-1N RS幾乎毫無誤差；R8緊隨其後，有輕微誤差；OM4TI跟著R8；R6.2和M6沒有自動曝光，在手動曝光的情況下，誤差當然是比較大的。但是R8和EOS1的差異是如此明顯，令人吃驚。
價格和效能，並不掛鉤。
回到上海後，我去另外一家公司再次測試了一下尼康F3。結果讓我大跌眼鏡。雖然是膠質橫走快門，尼康F3的快門出奇的精確。除了1/2000秒外，幾乎和EOS1表現一樣。
這就是專業級與準專業級相機的區別。
所以，本文切入主題之前，還必須給大家釐清一個概念。那就是EOS5D4，850D就只值這點錢，他們與真正專業級產品的差異是很大的。
順便我回答一下富士XH1定位的問題和售價的問題。
如果參照EOS80D，XH1無疑是太貴了。但是對不起，XH1的設計參照不是EOS80D，它至少介於5D4和1DX MK2之間，至少是衝著5D4去的，大有有問鼎1DX MK2的趨勢。這就是它自己真正的定位。所以，按照這個檔次的相機價格來理解，這臺機身應該售價在20000左右才對。所以，1萬的售價不是貴，而是便宜了。
高手之間的過招，往往只需要握一下手。
拿到相機，開啟側面的卡槽蓋一看。XH1的記憶卡槽是雙卡槽。我當下就意識到：富士工程師的野心不小啊！
試問世界上現役的相機，有幾臺是雙卡槽的？
索尼A9、A7RM3、A7M3
佳能1DX MK2、5D MK4
尼康D5、D850
徠卡SL
富士XH1
松下G9
奧巴EM1MK2
就這麼多了。（憑著記憶和印象隨手一寫，遺漏了不少型號，見諒了）
雙記憶卡槽，在今天，就是專業級和準專業級相機的代名詞。
相機夠不夠專業級，或者準專業級，不是裝一個雙卡槽，或者多一個肩屏就可以騙過我的。我需要看實際的表現。
拿到手裡，當然，這臺相機的人機工程設計是所有富士現役APS-C相機中最好的一個。
總開關的設計和尼康、松下G9完全一樣。這是一個不太起眼但是卻非常優秀的人性化設計。你如果有EOS，拿出來比較一下就知道我為什麼這麼說了。開機速度提高很多。
人機工程，只是一個方面，按下快門，我有點驚豔了。
相機到手第一天，我就仔細進行了個性功能的設定，設定到最符合我需要的狀態。
不要忘記，我是富士XE2的老使用者，但是XH1的選單就讓我非常、非常吃驚！
僅僅快門模式的設定，就有4種不同狀態。我當然選擇了機械快門優先+電子快門輔助的模式。
還是回到按下快門的那個瞬間。
這是我遇到過的最輕柔的機械式縱走快門。
富士XH1所使用的機械快門本體。它內部具有一個有5個彈簧組成的緩衝器來減緩快門振動
實際測試結果就顯示出，XH1的快門振動要比單反機小20%
為什麼富士XH1要在快門振動上大費周章呢？是因為快門的後面就是感測器，而這個感測器是懸浮狀態的。任何輕微振動傳導過去，對感測器都有影響。現在所謂的高畫素機型，都是在同一塊面積尺寸的感測器上“分割”更多畫素，所以單個畫素尺寸越來越小，所以對防抖系統的要求提升到非常要緊的程度來考慮。
這裡，我就來回答第二個疑惑。為什麼XH1這麼大，一點不像無反相機了？
與我現有的XE2相比，體積大了豈知一點。和EOS5D2幾乎一般大的個頭。
其實要回答這個問題，很簡單。還是要回到防抖系統的問題上來。為了給防抖系統減震，XH1內部的鋁合金骨架比XT2粗了1.25倍，累計提高強度2倍。巨大而強忍的機身機械結構，可以抵消快門執行的振動。同時帶來更大的散熱面積和降噪效果。
圖中就是XH1巨大的散熱面積
同樣令人驚奇的是XH1的電源。它的電池及充電器居然和幾年前的XE2是完全通用的，一模一樣。但是續航的時間卻不一樣。XH1可以續航更長的時間。雖然內部用電的機構增加了，比如五軸防抖系統，但是功耗卻下降了。這樣的設計令人佩服！當然，這裡面也有機身增大，散熱改善的一部分功勞。
在這裡我可以回答第二個疑惑了。“說實話價格賣的貴我能理解，但體積也這麼大就說不過去了，難道是純粹是為了操控和專業性？”
其實一臺真正的APS-C相機就應該是這麼大的。就像一臺真正的全幅相機需要有多大，一臺1DX這麼大。
一般消費者，絕對不會去在意一臺相機的快門準不準？不會去在意一臺相機的電池續航到底要有多久？也同樣不會去在意一臺相機在不同環境下的穩定性？可是，專業的、嚴謹的相機都會將這些內在的效能給到你。但是，你必須接受它的體積和重量。
在這裡，我也簡單闡述一下我的個人觀點：XH1這類專業化的相機，到底是適合什麼人的？ 他必須同時符合以下幾個條件：
1. 理工科背景，極其喜歡嚴謹的設計
2. 文藝青年，喜歡富士的色彩
3. 非專業人士，絕對不靠攝影掙飯吃
如果符合以上條件，一生中不曾擁有一臺專業相機會是一種非常大的遺憾。那麼喜歡富士的話，XH1是首選。
經過一晚上的熟悉、調整，在加上給三塊電池充電。準備好了。出發。
我為什麼有三塊電池呢？因為我還帶了手柄。手柄內需要兩塊電池。三塊電池帶來無比的續航能力。不過，實際使用中我發現，它的一塊電池的續航力好強大。堅持一天拍攝完全沒有問題。
其實除了我上面說的同時符合理工男、文藝男、極致男的人士非常適合XH1這臺相機之外，還有一類人士是100%需要首先考慮這臺相機的。那就是我這樣的資深玩家。
因為這次拍攝我攜帶了一隻超級鏡頭。徠卡R105-280mm F4.2。我最喜歡的鏡頭之一。這隻鏡頭幾乎撐到攝影包都裝不下了。我的包可以輕鬆裝入徠卡SL90-280mm，但是裝R105-280mm必須拆掉富士轉接環才能勉強裝進去。
給大家完整地看一下這隻鏡頭的真身。超級長。重量2800克。據說是手持鏡頭的極限重量。
不過，我和大家實話實說。我叫這隻鏡頭為“車載鏡頭”。沒有車，是絕對不出動的。和富士XE2配合，速度低於1/2000秒幾乎是無法手持的。每次都需要中型三腳架輔助。
但是，今天讓我上來就驚豔了。
三腳架成了廢物，第一組照片拍攝完，我就知道：三腳架是多餘的。
我特別要表揚它的手柄。它的手柄，看起來方方正正，但是後面有一個凸起，非常符合人體工程學原理。配合重型鏡頭時的握持感大大改善。喜歡玩重型鏡頭的朋友一定要拿下這個手柄。
回到辦公室，我特地讓IT工程師手持鏡頭，給大家示範一下手柄的良好效能。可能他的握機方式一看就是外行。但是毫無疑問，手柄不僅很好地平衡了鏡頭的重量，手柄上的小凸起也讓手可以更好地抓緊相機。
據我所知，富士正在規劃200mm F2這樣的重型鏡頭，這個鏡頭等效300mm F2,肯定是一枚超級重量的鏡頭。而XH1已經為這個鏡頭做好了準備。也只有XH1這樣的機身能夠承受如此沉重鏡頭的撕扯。
我今天先用R105-280mm來代替200mm F2做了一個完美測試。XH1的卡口可以經得起重磅鏡頭的力量。
講一個我的小經歷。很多人都以為只要卡口相同，鏡頭和機身就可以相容。我曾經看到過一臺EOS業餘相機，它的小主體連同金屬卡口被一隻300mmF2.8鏡頭從肚子裡活活地扯出來。結果整體報廢。
大家不要以為金屬外殼的相機就一定是耐得住的，有很多相機是金屬外殼，但是內部框架是塑膠的。我有一臺東德的相機，正好反一反，機身外殼是塑膠的，框架是金屬的，不僅重，而且絕對耐用。
所以，我使用XE2配合R105-280的時候，從來不握住機身，只拿鏡頭。受力點全部在鏡頭上。機身作為鏡頭的附件來考慮。否則，肯定重蹈別人的覆轍。
進一步推導，進一步證實我的猜測：XH1是富士的專業級相機。
如果沒有用到200mm F2,你可能根本無法意識XH1值這麼多錢。
這裡一組，全部用XH1連手柄配合R105-280mm手持拍攝。一張原圖（16:9）），一張中央放大截圖（正方形）。ISO200, 光圈優先，光圈F4.2。
在低ISO的情形下，手持一隻重達2800克的鏡頭在花叢中漫步，是一種特殊的感覺。能夠拍已經讓我非常驚訝了。事後放大出來看看，還很清晰。這個要歸功於五軸防抖系統的強大。
我為什麼要向資深玩家推薦這臺機身呢？
因為我知道你不會喜歡S記得渣黃顏色，而喜歡富士的柔美色彩，這樣才可以發揮頂級鏡頭的效能嗎？有了富士，頂級鏡頭的色彩才能最大程度體現出來。
但是，很不幸，重型的頂級鏡頭，在以往的富士機身身上很難發揮出效能來。除非，是車載，除非是永三腳架
現在不同了，完全可以用手持方式大打出手。你說值不值！不是值！是超值！很超值！
你就當1萬元買個頂級膠片吧！
所以我強烈推薦！
換上90mm AA，想象一下是什麼效果吧！
我可以毫不諱言： 1/8秒拍攝絕對拿下。
林中踱步，展示一下富士XH1超強的防抖能力，出色的平衡感，超級紮實的工藝，配合頂級鏡頭完美的色彩再現。
跟著上文說出我第一印象之後，最基本的判斷：
透過XH1，富士的野心昭然若揭。強大的防抖系統將來還可以用來幹嘛？稍微內行一些的朋友都明白其中的道理。可以用來做“畫素移動”高解析模式，如果真的用了這個技術，XH1的後續型號，達到8000萬畫素拍攝只是小事一樁。強大的處理器和電源管理可以用來幹嘛？可以對付更高的畫素。未來的APS-C感測器畫素肯定還會更高。
但是明顯不急於做這些。道理大家懂得！無論如何，XH1是一部裝備了比它本身需求要高一些技術的芯子，在幹一件輕鬆勝任的工作。就像重量級的拳擊手隨便打打輕量級的選手。
發表完第一印象的感想。接下來，去試試高ISO。高ISO是富士傳統引以為豪的專案。
夕陽西下，開始準備夜間拍攝了。這次換上富士16-55mm F2.8鏡頭，專業級的鏡頭。ISO400
經過傍晚時分的熱身，到了夜間，調高ISO到6400，接著進行拍攝。
Bokeh非常、非常的優秀。好鏡頭，配合優秀機身。
高達ISO6400的表現一如既往，平滑細膩，完全在可接受的範圍內。和XE2是一個感覺。
儘管畫素多“分割”出了600萬，單個畫素的尺寸縮小了不少，可是這並沒有絲毫影響相機在高感光度的表現。這臺相機的高感至少和XE2相當，甚至可能還要好一些。我沒有用Matlab去測算比較過，憑自己的經驗這樣一說。不信？
將上圖的區域性細節放大出來看一下。拍攝距離足足50米開外（我隔著小河拍攝過去）。上文我說了，富士相機和全幅相機一樣，在100米外大約能清晰的分辯6.6釐米寬的線對（大約3.3釐米寬的黑白線條），在50米的距離還可以提升一倍，大約分辯1.5釐米寬度的黑白線條。事實上，它還能做到更好一些。“太太樂”三個字是清晰分辯的，我估計，線條寬度大約1釐米左右; 左側報紙上的字，它完全分辯不出了。
鏡頭是模擬器件，45線對/mm是設計參考，不代表更高的解析度它分辯不出（尤其是接近光軸的中心部分）。從試拍的這組照片看，富士鏡頭基本上挖出了富士感測器的潛力。鏡頭走APS-C的路線是很正確的。如果還在全幅上折騰，肯定做不到這麼高的解析度。
當然，看到這裡，什麼“塗抹感強”，什麼“對焦差”，就不用我再以文字形式解釋了。大家都看得懂圖片。
說完高感。我還是要回到操控上進行進一步解釋。
這部相機給我的第二印象不是高感，而是操控感。因為我是XE2的老使用者，知道富士的高感好，不用懷疑。但是XE2的操控非常差，XE3有很大改善。在我的思維裡一直有一個很頑固的印象：富士畢竟以前很多年沒有生產過主流的相機了，所以選單也好、按鈕設定也好，人體工程學的設計時非常糟糕的。因此，我也一直很反對剛入門的人士去買富士相機。富士相機的使用者應該是將佳能、尼康玩熟了再來。
可是XH1令我的印象大大顛覆。剛才我已經說了它的手柄非常好。其實不僅僅是手柄非常人性化，而是許多細節都很人性化。
巨大的OLED顯示器藏在軍艦頂裡面，XH1不做大一些怎麼行？但是這個目前傲視群雄的OLED顯示器，帶來了一個非常巨大的好處。對於我這類舊鏡頭玩家來說。
我以前在XE2上轉接手動鏡頭的時候，都會使用放大對焦，仔細確認焦點，確保榨乾鏡頭的解像力。這樣做其實挺麻煩。
說到這裡，真的讓我對單反機的生存感到了擔心！
有了這樣的技術，單反機僅存的幾個優勢又被幹掉了一個。
第一組花叢中拍攝的照片，除了第一幅使用了放大對焦，其餘均沒有使用放大對焦，直接在OLED取景器裡面對焦完事。XH1在取景器的表現上簡直比有裂像的單反機還優秀。
一改XE2/XE3最大的弊病，LCD螢幕不能翻轉，XH1的螢幕是翻轉屏，在做高角度或者低角度拍攝的時候非常方便。而且一樣不影響防塵防水。
這裡，我也有一絲擔憂。我從來沒有說過XH1就是一部專業級相機。我一直在觀察它真正的能力。有翻轉屏是好事，但是很少有專業級相機用翻轉屏也是不爭的事實。佳能、尼康都沒有為此開過先例。翻轉屏的設計，在某種意義上還是會影響相機的可靠性。究竟翻轉屏的設計會不會影響可靠性呢？還得看今後幾年攝影師實際使用下來的彙報。
撥盤，操控，十字方向杆不再過多展開了。總體感覺和松下G9非常接近。那就意味著非常好用，在不看說明書的情形下，30分鐘熟悉選單，我基本馬上上手。如果不看選單，基本端起來也可以快速展開最基本的拍攝。沒有像遇到當年用XE2時的囧。當年我除了看說明書，還特地打電話去向季周老師請教了。
機械快門，特別輕柔。可能是我目前用過的相機裡最最輕柔的一款。選單中對應的快門選項也超乎尋常的豐富。這種選項，太專業了。其他特殊的設定選項也是同樣豐富，極度照顧了資深人士的感受。
說了那麼多優點，接近尾聲時還要按照老規矩來說說不足。
第一個問題，或者說可以進一步提升的地方。XH1對焦非常快捷，和奧林巴斯EM1MK2的速度差不多。對焦區域也特別多，可以任意設定，也可以自動設定。XH1的對焦絕對是屬於同級別產品中數一數二的，甚至好於佳能、尼康的頂級款式。但是，真心話，它不是我最中意的款型。因為我心目中有一款對焦系統非常出色的相機。它家走的技術路線非常特別。6家大廠、傳統廠的相機，雖然對焦很快，但是與這部相機相比，多少有點“AI程度不夠”。應該說這家後起小廠的這種技術猶如當年C家的USM甩開其他競品幾條馬路的感覺。
第二個問題，富士XH1的色彩很好，有好幾個膠片模擬模式，我尤其喜歡VELVIA膠片模式，顆粒感也可以設定。但是這裡面需要注意色彩平衡的問題。因為在試用XH1的同期我也用EOS100D來進行了一個比較，在人像攝影的時候，如果非常追求真實感，使用者至少應該離開VELVIA模式，以避免“塗抹”感，從而達到最好的人像膚色還原。我建議要設定在PROVIA膠片模式，畢竟PROVIA才是真正的人像膠片。如果有條件的話，還應該使用手動白平衡來進行設定。說了這麼多，也就是一句話，富士XH1的顏色雖好，但是不如小小的EOS100D的顏色準確。不是不能做到準確，而是需要使用者在選單裡小小設定一下的。而EOS就比較人性化。不過EOS也不是沒有缺點，顏色雖然真實，但是不討巧，女孩子肯定不喜歡。顏色再現問題是一個仁者見仁智者見智的問題。無法再過多地討論了。
第三個問題，鏡頭解析度問題。我上面已經表揚過富士16-55mm F2.8的高解析度。我也批評了全幅機解析度不夠。有朋友也曾經問我，EOS80D用70-200mm F4L解析度跟得上跟不上？其實是跟得上的。還是老話，鏡頭是模擬器件，設計參考30線對/mm不代表50線對/mm就分辯不了。高階的全幅機定焦鏡頭仍然是非常優秀的。這次也用XH1配合16-55mm F2.8同EOS100D配合某定焦頭比較了一下。說實話，在近距離對焦的時候還是有些差距。這個我個人可以理解。因為C記的設計歷來非常嚴謹。鏡頭一般以無窮遠作為設計依據，近距離對焦僅僅給與參考。在近距離攝影時，能在16-55mmF2.8面前顯示出更高一籌，說明C家是真正下了功夫的。
用16-55mm（等效24-80mm）和一隻高階的、成熟的定焦鏡頭相比是不公平的。我也曾經多次說過24-70mm這個範圍裡面幾乎沒有很優秀的產品。但是我畢竟見過最優秀的產品，我知道最優秀的產品能夠秒殺最優秀的24-70mm這個範圍內最好的定焦鏡頭。所以，我的內心很期待：在16-55mm這個範圍內更上一層樓，給我們一個頂級的產品吧！富士，你是有這個能力的。價格貴一點不要緊啊！光圈小一點也不要緊啊！只要像質再優秀一些！可能是我對富士的期待太高了吧！
第四個問題，同樣來自於XH1出色的表現。上文說到，XH1的選單非常棒！非常專業！但是帶來了另外一個問題。我相信大部分業餘玩家，甚至很多專業攝影師根本就不知道其中一些很特殊設定的含義。（雖然後面有一些文字解釋。但是還是會讓人頭昏。）儘管XH1可以非常快的上手，但是事實上XH1是一臺需要多花一點時間去深入學習的相機。因為它的專業化色彩很濃。
結論，試玩了這麼多天。XH1在打字的時候經常打做“喜歡1”。就叫她“喜歡1”吧！確實很喜歡！她讓我的優秀鏡頭大大增加了發揮威力的餘地，全賴她的優越操控特性。專業級相機的定位，暫時還不方便給她，但是準專業相機的地位又給的似乎太低了。所以，還真的不太好評價了。她就是一部介於專業和準專業之間的相機。“喜歡1”，打心眼裡很喜歡你！
上海工程技術大學攝影系畢業
與趙剛老師合作出版著作有：
《旁軸取景相機》
《大畫幅相機》
與李世衛老師合作出版著作有：
《135鏡頭攻略》
《120鏡頭攻略》
以上著作均被各大院校攝影專業作為指定教材
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建議幹這種活兒還是老老實實用高畫素的全幅單反，因為服裝攝影有時候是需要強調細節的，比如面料的紋理和質感。富士的微單無論是XH1還是X-T2，都是勝在色彩，而不在細節表現。另外，拍服裝燈光很重要，建議一定要用300W以上的影室閃光燈，別用什麼LED常亮燈。否則相機再好效果也好不到哪裡去。