嚴格意義上講宮崎駿是動畫導演，和漫畫家是有區別的，目前我認為國內沒有哪個動畫人能達到宮崎駿的高度，如果是我不知道的話，還希望有人指正。

縱觀近些年國內動漫市場的整體環境，動漫產業結構已經逐步成熟，市場環境熱度擴大，雖有積極的態勢，但不免也會牽出各種問題，雖然中國動漫作品數量規模已經超過美，日等國，但中國動漫的受眾群體太過侷限。動漫產業的發展不能僅僅只是單一的創作，而應跳出動漫的區域性視角，擴大產業面。我們應該充分提煉動漫產業的核心價值，將動漫的內容與品牌延伸至大眾消費商品領域，融合成為飽含文化創意的商品服務。對此，動漫企業應該具備跨界，混搭和融合的思維，與國民經濟“嫁接”，突顯動漫產業在國民經濟發展的地位。

國內動漫產業發展到現在，已經慢慢從傳統影視和圖書銷售轉變為新媒體營銷推廣，其中移動網際網路的廣泛使用給了動漫產業更多生機。動漫產業應該透過網際網路的平臺，打造新的運營模式，構建動漫產業的核心價值。

中國動漫的發展，還需要進一步提升效率和效益，要以創新的思維和方式實現動漫產業的突破，以提高產品品質，品牌價值和產業效益為中心，造就具有中國新文化特性的動漫產業。

放在世界範圍內和動畫大師宮崎駿可一較高下的都十分少，在日本魔幻現實主義的今敏他們還可一比，更何況現在咱們國內的動漫市場還缺乏完善。

還有憑藉第一步處女座《刺痛我》獲獎無數的前幾年拍出一部《大世界》入圍三大電影節的劉建導演，它的出現也代表著如今中中國產動畫電影的形態和風格逐漸豐富，不再侷限於低幼齡，也更適合於成年人。

《大世界》獲得了第67屆柏林電影節金熊獎最佳影片的提名。而在2002年，獲得金熊獎的正是宮崎駿的作品《千與千尋》。

當然國內動畫也有輝煌的前階段，上海美術電影製片在國際享有盛譽。從東影時期到1985年底共生產美術片275部，有22部獲國內31次獎,有29部獲國外45次獎；木偶片《神筆》和水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》均5次獲獎。

《勇士》繼獲得“第12屆中國電影華表獎優秀動畫片獎”、“常州最佳中國長片獎”之後，還獲得了電影屆學術影響很大的“金雞獎”最佳美術片獎和“金熊獎”國際動畫作品——最佳影院動畫片獎。

相信隨著國內動畫人越來越多的新興力量加入行業越來越完善，雖然宮崎駿的動畫主要依靠手繪一幀一幀完成，數字化後可能不會在如此這般耗費大量時間精力，但製作與劇情上會越來越棒的

宮崎老爺子主要是動畫導演，當然也有漫畫作品《風之谷》。要說在動畫藝術上能和宮崎老爺子一樣高的華人，也不是沒有的，比如萬式兄弟，以《大鬧天宮》為代表的上美廠美術片相信基本每一位華人都看過，作為中國動畫藝術的名片，曾經讓世界為之驚歎。

其實我是門外漢在強答，對中國動畫史有興趣的話，建議去看看b站up主雪銀風做的系列影片，我覺得很有營養。

首先，第一個問題，目前中國還沒有與宮崎駿同等級的漫畫師，而且他不僅僅是漫畫師，他也是動畫大師，動畫製作人和導演、編劇，在日本他是國寶級、宗師級別的人物，單論這方面的個人才華，國內個人只能望其項背。如果有很多人還不知道他，那麼講幾件他的作品，或許真的有不少人看過，《千與千尋》、《龍貓》、《天空之城》、《幽靈公主》、《風之谷》等，關於他的更多資訊，大家可以去度娘搜尋。但是，說這些並不代表中國沒有這方面的人才，這是因為國情原因，中國動漫這塊本來起步較晚，只是最近幾年動畫的發展勢頭猛進，只能說從規模上可以走在世界前列。

關於第二個問題，我比較樂觀我們動漫行業的發展，這已經從規模和製作水平看得出來了，單從個人來說，我們國家確實沒法和日本比，這麼說只代表中國正在發展階段，並不是不行。現在很多優秀的作品，比如《秦時明月》、《不良人》、《武庚紀》等在製作水平上已經非常細緻和精美，《秦時明月》單從內容深厚上就可以和日本很多著名的作品媲美，甚至超越。中國製作動漫都是以公司和團隊方式，在這過程中並沒有突出某個個人功勞，正是因為中國的集體主義精神，也就是團隊主義，再加上資金投入，市場競爭，特別是市場群體慢慢的增長起來，所以，最近幾年的製作水平也突飛猛進。中國有深厚且豐富的歷史底蘊，對動漫行業的發展非常有利，這絕對是優秀條件，同時在網路文化產業的發展，特別是起點、縱橫、瀟湘、晉江等小說平臺的崛起，為動漫事業的發展起到了推動作用。可以說，中國未來的動漫行業一定發展得非常好，而且將來非常龐大，水平超過日本那是必然的，規模上將不是一個量級。