兒童文學作家收入目前還不是太高。首先目前的專業的兒童文學作家很少，所以很少有優秀的作品；其次兒童文學作品多為國外經典作品，新鮮的作品很少；所以綜合來說兒童文學的作家相較其他類別的作家少，也是因為其需求不足導致的，所以收入整體不是太高，不高兒童文學也需要更多的專業作家，總體來說發展前景還是很好的。

任何一類的作家裡都有收入高的。兒童文學作家都收入高這個說法很片面。作家作品大部分都是版稅收入，賣出一本收一本的錢，賣得越多，作家收入越高。賣得好一要作家寫得好，二要找到能幫助作家作品提升的出版方，三要宣傳發行強。所以不論是不是兒童文學作家，什麼作家都如此。

這個“都很高”肯定是錯誤的。身邊朋友寫書者眾多，各種型別、風格林林總總，但從來沒有任何人說“我這種型別是最賺錢的。”

如果寫好一篇文章才是一個作者應該關心的事。如果以賺錢為行事的風向標，那麼所有的挫折感都會與你期待的收入成正比。這是切身實際的體會。

說回兒童作家，因為受眾特殊，客戶量比較大，且內容相對簡單，所以他們的作品成品率很高。但精品太少。

寫兒童作品的作家群體其實不算很多，其中教師或從事兒童教育者居多。寫作也需要研究，居於此，大家不多。

但能成為大家的兒童文學作家應該就能符合你說的賺錢的型別了，除了鄭淵潔《舒克貝塔》，你還可以知道洪汛濤《神筆馬良》、曹文軒《憂鬱的田園》、楊紅纓《淘氣包馬小跳系列》等等，你是不是熟悉又陌生？這些人，你說有錢，我不否認。

我覺得，作為一個兒童作家，首先要承擔的是社會責任。其作品應把兒童的精神健康放在第一位，第二才是迎合兒童的精神快樂。畢竟兒童判斷能力有限，作家不能因為錢而喪失道德底線。

再說收入問題。收入到底多少，都是透過網路瞭解到的資訊，不必在此枉言。但有一點可以確定，作為象鄭淵潔這樣的用作品說話的大家收入一定不低，這是最正常不過的事。因為，其打動兒童的故事、靈動的文筆，滋養了小朋友的心靈。但一般作者就不好說了。

所以，兒童作家的不易可以想象，先要修德，二要修文，加上用心付出，才可以寫出受到兒童喜愛的好作品。

寫作是一門苦差事，除了勤勞寫，還要勤奮讀，正所謂“讀書破萬卷，下筆如有神”。這些還不夠，還要有體念，還要會思考，還要有愛……若為了收入，似乎靠寫作有些不值。

如果真要當兒童文學作家，首先愛孩子懂孩子，有了這個基礎，後面就好說了——就是我前面說的那些”苦差事“。

這是我的理解，說的不妥，請見諒！