說實話，如果將主流相聲推向市場，主流相聲能不能夠吃飽肚子？恐怕都還是一個嚴肅的問題。所謂的相聲藝術家，能夠真正的在市場上得到觀眾的承認，讓觀眾能夠自覺自願的買票觀看，那恐怕還是值得懷疑的。除了一部分名譽較大的主流相聲演員之外，恐怕其他大多數的相聲演員，都很難以做到透過自己的能力，在商演中吃飽肚子。

主流相聲不同，因為他們吃的是國家飯。所以，他們衣食無憂。他們所能夠說的相聲段子極其有限，而且，有許多段子並不適合觀眾們的胃口。所以，很難吸引觀眾，並得到觀眾們的認可。因此，毫無疑問，這是主流相聲商演的巨大缺陷。所以，要將他們推向商演，恐怕他們自己的心裡也沒有自信。

好何才能夠吸引觀眾？仍然是擺在主流相聲演員面前的重要課題。因為，商演不是好控制的，而是由自己的表演能力和氣場控制的。所以，即使是主流相聲演員，恐怕也很難以控制觀眾。

反觀德雲社的商演，早就利用自己獨特的方式，俘獲了大量的粉絲，這是相聲商演不可或缺的方式。如果沒有自己大量的粉絲，想要在商言之中生存？恐怕是很困難的，而這些恰恰是我們主流相聲演員所欠缺的。

當然，強強合作，利用自己的平臺拉攏觀眾，組織起自己獨有特色的相聲演出方式，也是俘獲和贏得相聲商演的重要舉措。而這些，不知道我們的主流相聲演員做得怎麼樣？

德雲社的成功，除了重新拾起了已經被主流相聲界普遍遺失的傳統相聲段子之外，還迎合了更多年輕人的心理，演唱了許多古典，戲曲，歌曲等等才藝的表演，以及利用年輕人的青春額度，俘獲了許多的觀眾，這些恐怕是我們許多相聲老藝人不足的。

當然，對於老相聲演員來說，無論你是不是藝術家，首先要用自己在相聲上的實質性造詣，來吸引觀眾，而不是譁眾取寵。這才是真正相聲老藝人和主流相聲演員，必須要著重重視併發揮的。

我認為，如果讓主流相聲單口商演吃飯，在一段時間內，也可能活得下去，為什麼呢？當一些明星出了名以後，一段時間在熒幕上沒有見過他們，而他們進行商演，人們有可能會去看他們，但是如果他們的笑料，他們的包袱，抖的好的話，可以火一段時間，但是時間不會太長，因為他畢竟沒有經歷過，線下小舞臺的磨練，估計臨場發揮什麼的，肯定不如德雲社的這幫，已經訓練出來的，成員，但是他們不可能長期紅下去，因為只靠一兩個相聲作品，很難商演下去

主流不主流，要看觀眾！大多數觀眾認可的，才叫主流！極少數人認可的，甚至只是那麼一小撮人自嗨的，那不叫主流，叫下流。

有主流非主流一說嗎？太逗啦！侯寶林老先生“半夜敲門叫聲誰”主流非主流？賣布頭主流非主流？……？竟然有人還煞有介事的分析一番什麼主流生存，太逗啦！要分的是高雅與低俗、相聲與臭貧！

很久以來，主流相聲界留下無數膾炙人口、經久不忘、有口皆碑的優秀作品。無論哪個行業，能成為行業主流的力量，是任何支流、細流、渦流等絕不可能取代或逆轉的。掙錢多少從來不是評價藝術的主要標準，更不是唯一標準。主流相聲創造的精神文化財富、社會財富和物質財富是一座高山！

這種市井文化本就無主流支流之分。更不應該由國家養著，到市場上去檢驗自己的適者生存之度，讓老百姓、觀眾給出答案即可。現在很多類似於各種行業協會都不幹正事，只知道斂財和維護自己的利益。對社會的貢獻卻鮮有示人。

我很少看主流相聲，如果讓他們靠商演吃飯，我想很難，主要是他們沒有新的題材，沒有新的創意，就他們這幾個老藝術家，很難，很難，

相聲演員甭管主流非主流都是靠嘴皮吃飯。投資少，利潤大。隨便在大街找塊地，給城管交兩個地皮錢。放一張學生學習桌。掛一白色屁簾，畫一把扇子寫上相聲兩字。兩個人一站便可開口相聲。完畢一人敲鑼，一人收錢。混飯吃沒問題！

相聲沒有主流非主流之說，這是老百姓給賦予的，只是體制不同而已，私企的沒有演出就沒飯吃，國有的沒有演出也有工資發所以創作的動力不足，只能靠各種綜藝節目撈點外快而已。