李伯祥先生，相聲名家、趙佩茹的高足、中國曲壇的不老松、相聲表演藝術家、其父相聲名家李潔塵，“李杜黃金搭檔”:李伯祥、杜國芝，綽號“李大白話旦”、“李快嘴”，藝名“小神童”、被譽為“小老藝人”、相聲大家。

規規矩矩做人、認認真真說相聲。--李伯祥

眾所周知，相聲是一門起源於中國北方的曲藝品種，在如今的相聲界裡有這麼一個能人，他不僅對北方的曲藝瞭如指掌，而且對南方的曲藝也頗有研究，他就是我們今天要向您介紹的笑星:李伯祥。

因為他們相聲四門功課，說、學、逗丶唱，後來，他年輕的時候嗓音還是不錯的，能唱幾句，你比方說學京劇、學楊寶森，他也挺喜歡越劇，也挺喜歡蘇州評彈。(當時採訪現場他模仿表演了一段)有點像吧，蔣調，雖然學得不像，最多四分之八，數學上叫假分數。

可說起他最拿手的還得數他的本行-相聲，他的特點實在是鮮明不過，您就注意他那張嘴，就足可以把您樂壞了。他這說話的快勁稱得上是遠近馳名。我(他)們相聲還有一樣，都能丟掉、不能丟掉“說"，說、學、逗、唱就好像一棵大樹，“說”它是主幹，其他是唱啊、學啊、逗啊、表啊、演啊，但是這些都在這棵主幹上去發揮，要是離開它可不行，他認為他自己說話比較快，不囉嗦、簡練，你能聽得明白，他們叫快。另外，他演的相聲比較火爆，就哪怕一個茶杯的事情他也能把他(它)是說得活靈活現，自己這是舉個例子，非常火爆，快、爆，另外他不拖泥帶水，他們界里人講話，界內人、就是脆、不黏糊。還有一個問題，就是自己今天說的這個貫口是這樣的氣力，我今天說這個笑料、滑稽，他們叫包袱，你們聽完了笑了，明天到這個時候，自己再演這個，如果不遇見特殊情況的話，還要你笑、準。所以他自己認為自己說相聲四個字，也是總結那些老先生的，他們的優點自己把他拿來主義，吸收到自己的身上，快、爆、脆、準。

這嘴一快呀，腦子就不一定能跟得上，因此就很容易忘詞。當我們問起這茬事時，李伯祥的回答倒也顯得很坦然，沒什麼遮遮掩掩的。他向我們坦白了小時候的忘詞經歷。這個忘詞啊，他記得在他成年以後就很少有這種現象，小的時候有。自己究竟是個小孩兒啊，記不住這麼多的詞啊，有時候到臺上一忘，就很害怕。害怕什麼呢，打，自己這麼講自己今天不是提倡這個教徒弟教學要打，那是一種好像不大太科學的，但是在過去想不起別的方法，他的爸爸就跟他講，你要在臺上演出，第一遍忘了不打你，第二遍忘了也不打你、警告你，第三遍那就要打了。往往有這種很尷尬的事情，很害怕，那麼回家他爸爸還不打他，半夜裡打怕吵街坊鄰居睡覺，第二天早晨六、七點鐘掀被窩、打屁股，就是臀部啊，拿鞋底、開鍋爛，只要他一回家他就哆嗦，怕第二天早上起來暴打臀部。成年以後，就是說忘詞在他的記憶當中很少很少，就是忘的話、他能想辦法，能彌補過來。

很多相聲表演都把笑的元素獻給了喜愛他們的觀眾，而自己的家人卻沒有享受到多少歡樂，可是李伯祥卻不一樣，他在生活中同樣也很幽默，常常逗得家人開懷大笑。那得捕捉時機，如果說要是遇見了這種笑話，他們的腦子很快，即興一捕捉就能夠變成一個笑話。遇到這種笑料了，我們相聲演員要抓而不放，不僅在舞臺上，平常要有這種幽默感，咱們華人最需要的就是幽默，他在家裡有的時候、平常遇見類似這樣機會，也是不會將它放過的。

除了相聲，李伯祥還愛看足球、聽京劇，這構成了他業餘生活的最大嗜好。他喜歡唱京劇，你們南方有孫正陽，可不得了、上海，那是滑稽得不得了，他叫他演那個小丑、演個彩婆子，自己說我是說相聲的，他說我知道你喜歡京劇、酷愛京劇，李伯祥他就跟他演了一回，南方叫滑稽戲，這個得給人家走鑼鼓經啊。我往這裡一坐的時候，我得和這個鑼鼓配到一塊去，我必須得會，“倉才倉才才倉"，得懂這個，這可不是一天兩天的，有時候你坐不好啊、它就難受。“倉才才倉”掉下去了，這就不好聽，你得聽這個鑼鼓經掐這個尺寸，也就是說和開汽車的司機一樣要會穿檔(子)、掐尺寸，你看剛才就不好看，沒坐對啊，或者是你先坐後答也不行，“倉才才 倉"，你這多難聽啊，那就得和它一起，我去老太婆也好、或者去個老生也好，“倉才才倉啷才才 倉”，就這麼一點，他這個京劇的功夫比我(他)們相聲還要難，他喜歡這個。

再有一個愛好，看足球、喜歡。從五十年代他就看，他踢不了，踢過一回，踢了半天沒踢進去，好容易那回踢進去了，隊員給他個嘴巴，說他是叛徒，踢自己大門裡去了，那這不是開玩笑嗎。喜歡看足球、喜歡聽京劇。有人問他，老李、李伯祥，你說說、什麼是你最大的享受，因為人各自有各的審美觀，有的喜歡喝茶是享受，有的跳舞是享受，他說我最喜歡、最大的樂趣享受就是看巴西人踢足球，聽京劇、聽楊寶森先生的《洪羊洞》，這就是自己最大最大的享受。

李伯祥的家庭是幸福美滿的，談到自己的愛人、李伯祥立馬放言很漂亮，簡簡單單的三個字把自己的驕傲之情全都寫在了臉上，至於如何漂亮，他說就算用四個好萊塢明星跟他換他都不幹，您瞧、在鏡頭面前他迫不及待地推出自己的愛人。自己老伴長得很漂亮啊，來，咱們跟觀眾見個面。雖然自己配不上她，但我(他)們老夫人又白又胖、腦門發亮。那個時候他父親母親有病，他一天到晚說相聲，自己不會做飯。那個時候他夫人剛剛十八歲就幫助他的家庭、為了他當時就犧牲了其他的工作，在他家裡給他的父母以服侍，生了孩子又要照顧他的孩子、又要給他做飯，就當了他的後勤部長。他自己這些年來家裡頭多虧了他的老夫人。

話說當時他們採訪了李伯祥他，他說:“《中國名人名家》這個欄目讀者也好、觀眾也好、朋友也好，包括咱們上海的電視觀眾也好，其他的電視觀眾也好，你們給自己這麼跟大家見面的機會、說話的機會，自己非常感謝，將來有機會自己到你們這個在座的觀眾有關的單位，自己多給你們說段相聲，讓你們笑一笑，順便呢就是說祝大家健康長壽、生活富裕、住房寬敞，並祝廣大的觀眾讀者們多長工資、一步到位。”

相聲歷史上被譽為功夫最紮實，颱風穩如泰山的趙佩茹，卻教出了兩個颱風火爆，甚至可能是最火爆的徒弟。

一個是快嘴李伯祥，一個是專門炸場子的高英培，這兩人在巔峰時期，都可以稱得上是現場無敵，就沒有他們點不燃的觀眾。

但二老炸場子的方式又有所不同，高英培先生是生理原因，取了眼鏡整個世界就是馬賽克，所以演出的時候什麼顧忌都沒有，怎麼熱鬧怎麼來。這屬於反“把點開活”，結果意外成了火檔。

而李伯祥則是比較傳統的使法，把握觀眾情緒，即時調整狀態，把現掛和死綱死口完美結合，成就了現場無敵的火爆效果。

熟悉老李的都知道，他童年時候被各種虐待的過往，尤其是乾爹劉寶瑞跟老爺子一起躺床上抽大煙，讓他杵那裡背貫口，背錯了直接一腳踹門外邊去。本來李伯祥以為自己被幹爹虐了，老爺子一定會跟劉寶瑞打起來，結果哭著進屋才看見，李老道正在唯唯諾諾的感謝師哥，給自己兒子賞飯吃。

老李後來學得合勒，不是為了兒子彆扭，而是為了報復劉寶瑞，結果神功大成之後，劉寶瑞卻沒了，弄得老李非常鬱悶加懊悔。

對於李伯祥的風格，喜歡的會驚為天人，速度快不說，老李的記憶力堪稱電腦一般，到了哪個地方，直接就能把當地的地名全部背下來，改編成貫口給當地人展示。本鄉本土的人聽了情緒直接登頂，這就算是把點開活的極致展示了，可惜前提是你得有老李那種近乎於BT的記憶力才行。

不喜歡他的呢覺得李伯祥太咋呼，貫口太趕節奏上有所欠缺，每個詞中間縫太小，而且老李還有給貫口助跑的零碎，也是他被人詬病的重要原因之一。

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而且盲目追求火爆效果，恨不能讓每一個節骨眼都是爆炸效果，這也讓老李的活缺少起伏，全是炸點就等於沒有炸點。這跟穩重求亮點的馬派相聲相比，老李確實浮躁了一些。

如果馬三立馬志明的貫口是高階跑車，既有面兒也有檔次，坐著還舒服。那麼老李的貫口就是高鐵，速度快但卻沒法細品沿途的風景。另一位炒作大宗師的貫口就是竄稀，聽完了一腦子都是馬賽克。

之所以坊間會傳聞李伯祥跟馬三立馬志明父子的矛盾，就是這種風格上的衝突所致。當偏溫的馬三立攢底，火爆無比的李伯祥壓軸，那麼結果就是觀眾情緒被老李透支，馬三立上場的時候就只剩泥了。

而馬志明跟馬三立不一樣，這位屬於性如烈火，而且也是講究“賣”的主兒，跟老李全靠嘴上功夫不同，馬志明還有武花臉底子，那是大身上配合一通使，最後把李伯祥的大軸也給搶了。

當然了，兩人雖然有這麼一些不睦的傳聞，但至少在明面上，老李不會像某人一樣到處散佈私貨罵大街。即使侯耀華想要給老李少馬栓對，李伯祥依然雲淡風輕的划過去，值當沒那麼回事兒。

可惜老李這一身能耐，沒有找到一個正經八百的傳承人，兩個兒子都不是這塊料，天賦平平也沒個好相。王平英年早逝，戴志誠鄭健都有天賦，可惜後續發展不力，也都淪為路人了。

李伯祥隱退之後，再無高鐵版貫口，五大名旦也少了李大白話旦~~

九十年代初李老師在我們單位禮堂說相聲，感覺老人家頭腦清楚，趕板奪字，妙語連珠，印象太深刻了，感謝李老師，祝老人家吉祥安康！

李伯祥，生於1938年，文字輩相聲演員，師承相聲寶字輩門長趙佩茹，父親是相聲名家李潔塵，其6歲登臺，藝名小神童，李伯祥相聲能耐極大，健在的相聲演員絕對能進前五，不過李伯祥的故事，最願意讓人刨的還是兩件，其一是和馬三立馬志明父子結怨“老死不相往來”，其二是受侯寶林重託，代拉侯耀文，也就是李伯祥還有一個標籤，那就是郭德綱的親師大爺。

李伯祥生於1938年，其父親是相聲名家李潔塵，因為家境不好，一度出家做過道士，因此也被稱為“李老道”。李潔塵相聲能耐大，年齡也不小，其和寶字輩門長趙佩茹、寶字輩名家劉寶瑞交情極好，因此，李伯祥拜趙佩茹為師父，並且是大弟子，而且也認劉寶瑞為乾爹，想想如此豪華的相聲帶教團隊，培養出來的李伯祥能耐能差嘛。

李伯祥不僅有好的教育團隊，而且本身天賦極高，6歲就登臺的李伯祥一炮走紅，得名小神童，而在“一言不合就開打”的培養模式下，李伯祥逐漸形成了自己火爆的表演風格，尤其是貫口，足以擔當相聲界第一的名頭。

李伯祥和杜國芝

李伯祥表演風格火爆，常常爆滿，尤其是擅長現場應變，其於搭檔杜國芝先生表演默契，一度被譽為“李杜”，而且李伯祥徒弟中王平、戴志誠、鄭健也都是明字輩演員中的佼佼者。

其實李伯祥與馬家的矛盾得從李伯祥的父親說起，李伯祥的父親李潔塵是寶字輩，要比馬三立低一輩，但是兩人關係並不融洽，馬三立甚至在上世紀80年代收徒姜寶林的時候，當著許多人的面，痛說李潔塵藝術和人品都不怎樣，而當時李潔塵已經去世十幾年，這顯然有點不合時宜。

而且姜寶林大家公認的是李潔塵的徒弟，而當時也是姜寶林的收徒儀式，馬三立只是應邀出席，但馬三爺當場對姜寶林說，打今兒起，你就算我徒弟了。這事顯然不地道，不僅挖牆腳，而且抬輩，不過即便馬三爺和姜寶林都願意，這事同行依舊不買賬，所以姜寶林的寶字輩，連帶徒弟裘英俊的文字輩都打上引號。

馬三立姜寶林

李伯祥與馬家的另一個故事便是，一次表演中，李伯祥倒二表演，馬三爺倒一，到李伯祥表演的時候，用勁過大，導致耽誤了時間，等到馬三立登臺的時候，許多人要趕車，很多都已經走了，而馬三爺自然心裡不痛快，說給了馬志明；後一次演出中，馬志明如法炮製，算是回敬了李伯祥。

所以明擺著，李伯祥父子和馬志明父子矛盾結怨不少，兩家甚至不相往來，有一家參與，另一家必然迴避。而在近來快板名家收徒儀式上，侯耀華點名馬志明老師，並說李伯祥老師最清楚，讓李伯祥談談馬志明，李伯祥接過話筒，壓根就沒搭理侯耀華，直接談了別的。

李伯祥雖然年齡不大，但是確實趙佩茹的大弟子，而侯耀文想要拜師的時候，已經幾乎無人可拜，於是侯寶林大師有意讓侯耀文拜師故去的藝術家，言外之意是不能便宜了活人。

關於這件事有兩個版本，其一是侯寶林託高英培代拉侯耀文，但高英培覺得這事得大師兄李伯祥出面，於是從中斡旋；其二是侯寶林找到王平，說侯耀文沒師承，這事不能便宜了活人，而王平也立馬意識到這是託自己給自己師父李伯祥帶話。

不管哪種版本，總之，這事侯寶林大師託給了李伯祥，並在病床上敲定了這件事，李伯祥也遵守承諾，在侯寶林大師故去之後，代拉侯耀文拜師趙佩茹。

李伯祥代拉侯耀文

說一句，相聲門裡的大師兄絕對是門長級別的存在，不僅可以拉師弟，也可以開除師門，比如侯耀華叫囂開除郭德綱，壓根他就沒有資格，因此郭德綱拜師的是侯耀文，侯耀文拜師的是趙佩茹，而侯耀華的師父則是常寶華，所以這事跟侯耀文就沒多大關係，要想開除郭德綱的師承，還是得李伯祥說了算。但是如今年事已高的李伯祥雖然也偶爾出席活動，表演小段，但是早已淡出相聲之江湖。

李老先生的貫口活是最棒的 如果把姜昆提溜出來和咱們這位老先生比比同樣的活兒 姜昆估計一段沒完 咱這位老先生三段都完事了 李快嘴 基本功太扎心 太讓人佩服了