一、明代書法家名單

董其昌、唐寅、解縉、宋克、宋璲、宋廣，詹希元、杜環、李東陽，吳寬，沈周，張弼、張駿、邢侗、張瑞圖、祝允明、文徵明、王寵、徐渭、米萬鍾、黃道周、倪元璐、王鐸、傅山。

中國書法，從甲骨文開始算起，已經有上千年的歷史了。在這幾千年的發展歷程中，中國書法一共有三次巔峰期。

第一次，是魏晉時期；第二次，是隋唐時期；第三次，是宋元時期。很遺憾，明朝書法並不在高峰期，但是相較於清朝而言，明朝書法還是有一絲生機尚存，但是稱之為小高峰則是過譽了。

很多人說，我才不信，我大明王朝有多少多少書法家，有多少為牛人，超過哪朝哪朝。

確實用數字說話看起來是很合理，但是數字的真實性和有效性如何確保呢？你能怎麼去確定這個數字是真實可靠的，憑什麼就說他是書法家？有沒有一套可以固定的標準？

沒有，什麼都沒有，統計學上的數目，有可能是為了說明而統計，況且中國書法史上的書法家，每一位你都很難去界定他到底是不是書法家，沒有標準。

那有人可能會說了，既然你說沒有一套固定的標準，那麼你憑什麼說中國書法的三個高峰就是魏晉、隋唐和宋元呢？

書法雖然沒有一套可以具體量化的標準，但是我們仍然可以從另外一些側面來考察這個年代對於書法的作用，或者說，我們可以用貢獻度來衡量這個年代的書法成就高低。

魏晉時期，傳說中的魏晉筆法就誕生於這個時期，而且魏晉時期在中國書法史上扮演了很重要的角色，那就是，這是中國書法的成熟期。中國書法從此走向成熟的藝術，而不是簡單的停留在不自覺的藝術行列了，正式成為一門自覺地藝術。

所謂自覺，就是開始有意識的去追求、欣賞書法的美。而且著名的書聖王羲之就生活在魏晉時期，並且該時期楷行草三體已經發展成熟，王羲之也開創了影響後世千年之久的二王書風。其重要性，不必言說。

隋唐時期，是中國書法的法度確立期，隋唐時期，中國書法開始進入法度化的時期，標誌是楷書書法的發展成熟，楷書四大家，隋唐佔了三個。

而且，隨著楷書藝術的發展成熟，法度化的要求在書法內部成為共識，不光是楷書，行書草書也都法度化和規範化了。

這一時期歐陽詢、顏真卿、柳公權成為響徹書壇的藝術大師，尤其是顏真卿，被譽為突破右軍鐵騎唯一人。

宋元時期文人情懷開始灌注於書法藝術，士大夫的書法水平普遍很高，即便是文學大家歐陽修、辛棄疾，他們的書法拿出來，也毫不遜色，況且以蘇軾為首的宋四家和元朝的趙孟頫撐起了中國中古時期書法藝術的高峰。

這一時期的文化藝術，包括書法開始雅化，成為一種高階的文人情懷的表達方式。

明清時期的市民階層壯大，為文化藝術俗化開啟了方向，雖然在一定程度上為中國書法開啟了新的活力，但是與此同時，不免讓書法走進了下坡路。

所以，明朝雖然迎來了書法藝術的小高峰，同時也是文化藝術發展的窮途末路，隨後館閣體一統天下，文化藝術的創造隨之被壓抑。

明代的書法家中，最有名氣的當然是董其昌，之後的吳門書派等等都影響深遠，明代的張瑞圖、倪元璐、黃道周更是書法從橫幅的手札或者長卷邁向立軸的重要的書法家，前幾日由浙江美術館主辦的王鐸的書法展更是使得明清的立軸的書風轟動了一時。

明代書法的發展與之前任何一個時期最大的不同就是開始慢慢的受到了市場經濟的影響，這種影響在繪畫領域表現的更為突出，清代的揚州八怪，也被稱作揚州畫派就是很好的例子。

明代之所以可以稱得上是書法發展的又一高峰，一方面是受市場影響形成的特殊時代風氣使然，另一方面與晚明的文學思潮也有很大的關係，浪漫主義的推崇，書法上高堂大軸的出現，更是使得文人開始透過書法來揮灑自己的情懷。更重要的是從宋元的小幅行書到立軸的筆法的改變，明代書法家做了很好的探索，為之後傅山、王鐸這樣的大書法的出現奠定了基礎。

何謂高峰，我想先要提出可以共識的標準。

總結起來，大致如下:

1，歷史定位。晉尚韻，唐尚法，宋尚意，元明尚姿，由虛而實，等而下之。

2，開創之功。至元明之前，各體各家齊備，明代鮮見能超邁前賢者，董其昌除外。

3，書家書體的整齊高度。唐楷法度森嚴，唐草有旭素，唐篆有李陽冰，遠接秦李斯。宋四家之外，蔡京蔡卞並稱二蔡，趙佶全才，瘦金體赫赫獨創，陸游朱熹曾鞏諸家，亦足可觀。

相比上列三點，明代不及也。

倒是清代，或者說明末清初至清末民初，因大量出土，尊碑抑帖，篆刻崛起，相比前朝，可稱高峰。

理由如下:

1，八大，傅山，黃道周，張瑞圖，王鐸等明末清初，生逢亂世，書法與趙董迥異，別開生面，卓然大家。

2，清代篆隸大勝唐宋元明，遠接秦漢，鄧石如、伊秉綬、金農、吳昌碩、趙之謙、沈曾植，一振前朝靡弱甜熟書風。

3，清代書風，書法碑帖相融，書畫互通，印刀互證，形成了豐富多彩的個性流派，使千年以來二王籠罩、漸趨式微，被大師壓得匍匐在地的局面被打破，產生了新的生機與活力。

至於明代代表書家，董其昌之外，也就前述明末清初諸家，至於祝文唐解諸才子，比之前代，可有可無。

題主說”明朝的書法是中國書法發展的高峰之一“，此話不知是從何而來？

明代近三百年間，雖然也出現了一些有造詣的大家，但縱觀整朝沒有重大的突破和創新。所以，近代丁文雋在《書法精論》中總結說：“有明一代，操觚談藝者，率皆剽竊摹擬，無何創制。”

明代，由於士大夫清玩風氣和帖學的盛行，影響書法創作，所以，整個明代書體以行楷居多，未能上溯秦漢北朝，篆、隸、八分及魏體作品幾乎絕跡，而楷書皆以纖巧秀麗為美。至永樂、正統年間，楊士奇、楊榮和楊溥先後入直翰林院和文淵閣，寫了大量的制誥碑版，以姿媚勻整為工，號稱“博大昌明之體”，即“臺閣體”。士子為求幹祿也競相摹習，橫平豎直十分拘謹，缺乏生氣，使書法失去了藝術情趣和個人風格。

明代書法雖然整體不突出，但也還是有一些大家：

董其昌，明代帖學的代表，清遠俊秀的書風為後學樹立了自然、灑脫、超逸的楷模。

黃道周，撇開唐宋，深入魏晉，字裡行間洋溢著輕鬆自如。

王鐸，取法高古，標新立異，漲墨法影響至今。

祝允明、文徵明、王寵、張瑞圖、倪元璐等都是一代大家。王鐸《草書高適七絕萬騎爭歌楊柳春詩立軸》

明朝的書法家其實很多的，還有創出自己風格的，成就最大的則是晚期的董其昌。

明初：著名書法家有三宋，即宋克、宋璲和宋廣，及詹希元、杜環等。

明朝中期：李東陽，吳寬，沈周，張弼、張駿。祝允明、文徵明、王寵等。

明朝晚期：如徐渭、邢侗、張瑞圖、董其昌、米萬鍾、黃道周、倪元璐、王鐸、傅山等。此外，還有創草篆的趙宦光，專工隸書的宋珏等。但在晚明書壇，影響最大，開一代書風的應推董其昌。

不過這裡有位奇人：太原傅山，傅青主，道家學者，哲學、醫學、儒學、佛學、詩歌、書法、繪畫、金石、武術，無所不通，而且各行都有很高的地位，特別是在中醫，書法，武學，留下不少醫學著作，現在中醫學還在延用，創八珍湯，改良太極拳。在書法上提出：四寧四毋，一直影響到現在，講究字如其人，寫好書法，先要做人，寧願醜拙，也不媚俗。拒絕了康熙的高官聘請，只為窮苦百姓看病療傷，高風亮節，鐵骨錚錚。

明代書法家有：董其昌、陳淳、陳獻章、陳繼儒、陳洪綬、憨山、蔡羽、文徵明、祝允明、唐寅、米萬鍾、莫是龍、沈度、沈粲、宋克、孫慎行、釋擔當、文彭、王寵、解縉、邢侗、姚綬、徐渭、張瑞圖、張弼、黃道周、倪元璐、王鐸……。

明代之所以是中國書法的發展高峰主要體現在明代晚期， 尤其是以徐渭、張瑞圖、倪元璐、黃道周、王鐸等為代表的“尚態”書風。

明代初期：以“三宋二沈”的“臺閣體”為主，其書法風格秀潤華美，正雅圓融，是科舉制度而形成的考場通用字型，可惜並無太大創新，呈現千手雷同、千人一面的弊端。如：宋克、沈度、沈粲等。

明代中期：以吳中書派的書法群體為代表，他們率先突破“臺閣體”的束縛，或師晉唐，或師宋人，或自出機杼，對古代傳統進行了重新審視，深入吸收，形成了新的書風追求，脫出了初期書壇受元代書風籠罩的局面。如：沈周、文徵明、吳寬、祝允明等。

明代晚期：以豪放派新書風以主，約從萬曆年間開始，書風發生了劇烈變化。首先，激越奇崛代替了莊重雅正，成為主旋律，名義上宗法古代，實則多出己意，極有創新精神。其次，長軸大幅成為主要的創作形式。其三，書法的形成往往有非常明確的形式上（墨法、章法）和思想意識上的構想。如：董其昌、徐渭、張瑞圖、王鐸等。

明代，作為中國內地文化飛速發展的一個時期，從皇帝到下屬，都是一個把文化作為流行元素的一個時期，我們都是知道其實朱元璋也是一個書法家，它的草莽，可以說是一個非常有特色的字型，而後，又有王獻之的《鴨頭丸帖》，虞世南臨寫的《樂毅傳》和米芾的《文賦》。董其昌刻的《戲鴻堂帖》；文徵明刻的《停雲館帖》；華東沙刻《真賞齋帖》；陳眉公刻蘇東坡書為《晚香堂帖》等。其中《真賞齋帖》可謂明代法帖的代表。《停雲館帖》收有從晉至明歷代名家的墨寶，可謂從帖之大成。

這些名家的著作，奠定了明朝在字畫方面的影響力，同樣也給人一種非常強烈的展現，同樣也體現了一個時代最具有特色，很明顯的時代符號！

明代比較有影響力的書法家有：沈度、沈周、文徴明、唐寅、仇英、解縉、宋克、祝允明、董其昌、王鐸、傅山等等。

沈度（1357—1434）字民則、號自樂，華亭（今上海淞江）人，善寫各體，其書婉麗飄逸，雍容矩度，官至侍講學土，“明清兩朝館閣體的祖師爺”。當時朝廷很多金版玉冊，重要制誥都出自他的手筆，又因為當時八股科舉，讀書人紛紛效仿，成為流行一時的“臺閣體”。明清兩代提倡館閣體，束縛和扼殺過書法創作巧自由精神；然而這也是書法史上“尚法”精神的一次復興。館閣體崇尚法度嚴謹、絲絲入扣、清秀耐觀、沒有病筆，這是需要十幾年以上的臨池不輟才可能做到的。

沈周（1427一1509），字啟南，號石田、白石翁、玉田生，自稱有居竹居主人。明代四家之一。

文徵明（1470—1559）名壁或作璧，一字徵仲，號衡山居士，長洲（今江蘇蘇州）人。

董其昌（1555—1636）字玄宰、號思白、香光居士，華亭（今上海閔行區馬橋）人。在明晚期書壇影響最大，開一代書風的應推董其昌！

解縉草書《宋趙恆殿試佚事》。

可以說明代書法名家輩出，是書法史上又一高峰！