不算，絕對不算。要知道《一人之下》是一部國漫，它擁有完全自主且獨立的智慧財產權。而《火影忍者》是日漫，它同樣擁有完全自主且獨立的智慧財產權。

《一人之下》是一部中中國產動漫，作者是米二。它主要講述的是異人界的故事，故事的主人公一共有兩人（最主要的），一個是哪都通公司的正式工張楚嵐，另一個是哪都通公司的臨時工馮寶寶。本故事已寶兒姐的身世為引子，講述的是寶兒姐和張楚嵐一路“打怪升級”的經歷（所謂額一人可能是寶兒姐，所謂的之下可能是張楚嵐這個臭不要臉的）。

《火影忍者》是一部日漫，作者是岸本齊史。它主要講述的是忍者世界的故事，故事的主人公一共有兩人（最主要的），一個是木葉村的下忍鳴人，另一個也是木葉村的下忍佐助。它們本來是一對好朋友，因為經歷不同走向了對立的道路。但是鳴人一直沒有放棄對佐助的執念，他一路追逐著“佐助”前進，直至將大筒木輝夜封印佐助才真正放棄自己的“道路”。

張楚嵐是張懷義的孫子，他的天賦不錯，就是是“隱忍”了十年，其在修為上的成就也並同齡人高出不少。可惜的是這小夥做事從來不考慮臉面，以至於整個異人界都知道有個叫“不搖civilian”的異人存在。不過整個異人界都不敢明著對他怎麼樣，這主要是因為他有著兩大後臺（老天師和哪都通公司）。

寶兒姐是誰就沒人知道了，有人說他是無根生的妻子，無根生之所以糾結三十六賊就是為了將她復活（也有人說是他妹妹，原因也是如此）。也有人說寶兒姐是一個世外高人，他的修為已經達到了超凡脫俗的地步，無根生糾結三十六賊就是將其制服，而後從她身上捂得自己想要的功夫（八奇技）。

不可以這麼說，故事，背景，人物設定完全與火影不同，但可以說的是第三季由國內動漫公司操刀製作的打鬥場面可以比肩火影，酣暢淋漓，行雲流水。國漫在不斷強大，知道你想表達一個好的意思，但是這樣表述卻是錯的。

但是 一人之下中的每一幀打鬥場景都是有著意義的 比如王也和諸葛武侯家三人打鬥的場景，每一個動作都是根據太極拳，和中國的各種武術拳法而來的。全部屬於原創，跟火影忍者沒有任何關係。一人之下含有很多的中國經典元素，火影忍者也是含有日本的經典元素。可以說兩者皆為自己國家富含代表性的作品。我不知道你這個問題是否問的是在中國一人之下的地位，是不是相當於在日本火影忍者的地位。

兩者完全不同的，不算是。

1. 兩者是兩個獨立體。

2. 兩者故事，背景，人物設定完全與火影不同。

3. 一人之下是道家文化的獨特創作，無論劇情還是故事情節走向，跟火影沒有相同之處。

不算，絕對不算。要知道《一人之下》是一部國漫，它擁有完全自主且獨立的智慧財產權。而《火影忍者》是日漫，它同樣擁有完全自主且獨立的智慧財產權

就我個人的看法，現在的一人之下還遠沒有達到（將來能不能達到還不好說）火影的熱度，畢竟我們那個年代當時火的動漫不多，火影海賊死神算是日漫的代表，放假除了追火影就是追死神。現在國漫崛起了，是真的崛起了，能和一人之下相提並論的動漫太多了，這裡還不包括東京喰種，一拳超人，進擊的巨人，刀劍神域等日漫；單從國漫的角度來說，我可以列舉的、人氣不弱於一人之下的好看動漫太多了：秦時明月，最早火變全國的中中國產動漫，也是國漫崛起的標誌，隨後天行九歌、魁拔、魔道祖師、全職高手、鬥羅、鬥破、武庚紀、西行紀、靈籠等一系列中中國產動漫如雨後春筍一般湧現出來，這些每一部都是人氣不弱於一人之下的中中國產好漫，比一人一下強的也不在少數，這裡我就不一一介紹了，希望大家可以自己去品評。總的來說一人之下想達到火影當時在動漫界那樣高度的地位是很難的。

《一人之下》可以算是中國版的火影忍者嗎？

《一人之下》與《火影忍者》無法相提並論。但《一人之下》確實是佳作，樹立了國內動畫領域的新標杆。國漫已到崛起前夜，遲早有一天《中國版的火影忍者》將如約而至。

豆瓣均分8.8，漫畫人氣破212.6億，前兩部動畫全網播放量超36億，第三部上線首日播放量破億，由騰訊動漫出品的《一人之下》被眾多網友譽為“國漫神作”。依託著傳統道家文化背景、青年成長修行的精神理念和高水準的製作流程，《一人之下》系列樹立了國內動畫領域的新標杆。

一個頭部國漫IP的成長之路

“《一人之下》符合騰訊動漫打造頭部IP的三大條件：有足夠的風格特色與IP辨識度；人物立體，具備明星化潛質；內容優質。”

一般在進行最初IP開發與專案選擇時，騰訊動漫團隊往往會就作品的故事、文化底蘊、畫風分鏡及更新速度進行全方位、多角度的評估，並根據作品上線後的口碑資料走向來判斷作品的潛質。而《一人之下》漫畫紮實緊張的敘事節奏，立體化的人物形象及與中國文化元素的高度融合使其成為了騰訊動漫布局的首選之一。

在選定IP後，在動畫籌備階段，製作團隊對漫畫的角色和故事進行了大量的研究，並透過對每個人物動態表情、動作及鏡頭銜接等細節的打磨，與原作者米二進行及時的溝通來儘可能地還原漫畫龐大的世界觀與核心設定。在精心的製作下，《一人之下》的第一部和第二部都取得了較高的口碑與熱度。

而上承龍虎山羅天大礁篇，下啟碧遊村陳朵篇的第三部屬於全作的一個過渡篇章，情節衝突較少，節奏較為平緩，但這一部，對於主要角色心態轉變的刻畫及對接下來的情節發展來說，其實十分關鍵，因此在處理上，也為騰訊動漫的主創人員帶來了很多難題。

比如在第三部的製作上，騰訊動漫表示，由於第三部動畫上線時間距離第二部完結時間跨度較長，因此在開始時團隊計劃為觀眾做一段前情回顧以照顧新老觀眾的觀感，但在實際製作中發現，這一段情節中男主角張楚嵐的獨白時間很長，又相對缺乏故事性，因而在動畫畫面的製作上頗具挑戰性。為此，團隊經過精心設計，製作出大量全新鏡頭，重新完整地再現了整個故事的世界觀。而在技術層面，團隊也做了很多新的嘗試，比如透過全面的實地取材來還原真實的畫面背景，從北京城內標誌性建築，到種種餐點小食都複寫了北京原汁原味的地域風貌，並在片頭片尾多處運用了3D渲染技術，包括第一集的一段水墨風的畫面製作等。

在對於第三部的評價中，“國漫打戲巔峰”、“打鬥場面用心”等屢出不窮。在第三部的打戲部分，騰訊動漫團隊邀請到了黃成希來作為武術導演。黃成希曾將詠春拳、八卦掌等中國傳統武術元素融入到動畫動作戲中，其執導的《火影忍者：博人傳》廣受讚譽。而在《一人之下》第三部的第二集中，依然延續了這種招式設計，將太極拳與八極拳和人物屬性與技能設定高度融合起來，並極大程度地貼合了中國傳統文化的精神核心。

《一人之下》系列的製作分別選擇了日本的Pandanium、國內的繪夢與大火鳥文化來作為主要的創作團隊。在團隊的變化與分工上，騰訊動漫稱：“我們會選擇當時最適合這個專案、製作能力相對較強的團隊來製作。所謂‘最適合’，很大一部分是取決於動畫當季的內容和基調。”《一人之下3》中的故事背景發生在現代氣息濃郁的都市北京，而且需要有一定的動作戲發揮空間，基於此，騰訊動漫找到了更擅長都市畫面處理及動作戲製作的大火鳥文化。

對於團隊變更導致的畫風的變化，有人表示不適應，“懷念王也道長的黑眼圈”，也有人認為更加寫實，更貼近原作，但畫風的問題確實引起爭議並可能會造成一部分觀眾的流失。對於這一點，動畫團隊認為：“從製作的角度看，我們一般會宏觀地考慮承製團隊是否適合這一季的內容製作，然後再在這個基礎上看是否畫的順手，畫風的呈現是其中的一個方面，但團隊對作品核心的深度挖掘及綜合製作能力則是更為重要的因素。”

在IP的宣發推廣上，騰訊動漫一直以“明晰IP定位，提煉IP核心與亮點，與跨界資源進行創新型整合，系統化地與使用者產生情感聯絡”為核心路線。團隊以《一人之下》的作品為核心，創立了融合道家文化與潮流元素的“人有靈”潮牌，而且以《一人之下》中的兩位知名角色王也和馮寶寶擔任模特。

「人有靈」這個名字是來自傳統道學文化經典《雲笈七籤》：「人有靈，因修而會道。人能學道，則變化自然。」大概意思是良知與能量存在於人類精神本體中，透過修行，人類可以激發靈性，也就是所謂得道。這樣的概念其實與年輕人透過各種奮鬥和社會體驗，取得人生階段的成績，有一定的吻合，具有社會正向價值意義。品牌設計的單品包括衣服、帽子、襪子、首飾、口紅、墨鏡和文具等。

“人有靈”還與雲南地方文旅產業進行合作，打造了雲南“風花雪月城”的地方特色。在“遊雲南”APP上能看到《一人之下》與雲南聯合推出的“異人集結 大理拾光”六條主題旅遊線路，王也、寶兒姐、張楚嵐、張靈玉、諸葛青等五位人氣角色分別代表“風”“花”“雪”“月”“城”五大元素，象徵著定製旅遊線路中的重點旅遊景點，並提供了《一人之下》主題智慧租車服務。這也是騰訊“新文創”戰略的一次成功實踐。

平臺賦能下，國漫已到崛起前夜

近年來，國漫崛起成為熱議話題，出現了《大聖歸來》、《哪吒之魔童降世》等優質作品，也積累了一大批自來水受眾，但在實際上，中國動漫產業，特別是基於網際網路平臺的動漫產業發展時間整體上還不超過十年，產業基礎較薄弱，缺乏可持續的爆款及對IP的長線運作，也有很多細分題材上的領域沒有被挖掘，對於創作者和行業來說，國漫仍是一片潛力巨大的藍海。而好的作品離不開成熟的產業環境，包括騰訊在內的網際網路企業，以泛娛樂思維整合漫畫、動畫、遊戲、文學、影視多個板塊，實現IP多元共振，有效釋放了專案的長尾效應，取得了版權價值的最大化。

除《一人之下》和手遊、潮牌、影視、旅遊景點的聯動外，騰訊動漫也針對不同型別的IP進行了差異化的運營創新，如根據少女向動漫《通靈妃》改編的同名真人豎屏番開創了一分鐘追劇新模式，由高顏值男女主晏紫東、黃日瑩主演，上線兩天後,《通靈妃》短劇的全網播放量就已經破兩千萬,全網話題討論量也達到兩千萬以上。未來，綜藝和紀錄片也將成為騰訊動漫發力的重點。

在關於動漫產業是否應該進行工業化這個問題上，騰訊動漫認為“‘工業化’並不是降低作品質量，使作品單一化，而是提升動畫水準和最佳化速度的一種方式。就像電影的工業化生產，導演、編劇、演員，專業的人做專業的事，才能讓產業發展得更好”。在動畫製作上，騰訊動漫希望運用工業化的生產方式，將複雜流程拆成一道道精細化工序。之前一個好作者要寫好故事，做好分鏡，做好畫風，上好色，這一系列複雜的工作讓作品更新緩慢，即便高質量完成也比較難滿足使用者需求，而在工業化生產下，團隊各部分實現了專業化協作，由擅長作畫的作畫，擅長分鏡的畫分鏡，從而在保證作品質量的前提下極大地提高了完工效率。

當前，整個動漫產業處於一種人才匱乏的狀態，騰訊動漫透過UGC+PGC形式建立了健全的簽約機制和作者生態。一方面，所有熱愛動漫的人都可以在騰訊動漫這個開放的平臺上上傳作品，另一方面，騰訊動漫也會和很多知名動漫工作室進行作者的聯合培養，幫助潛力新人在一個個專案的累積下逐步成長為職業作者。

海外影響力是一個行業成熟的重要標誌。騰訊動漫在2016年就開始致力於發展海外市場，開啟與海外渠道方的合作輸出原創動漫作品。截止目前，騰訊動漫的原創作品已經向日韓泰越南馬來西亞等東南亞地區多個國家，以及英國、美國、加拿大、澳洲、南非、菲律賓等多個國家和地區授權合作，涉及4種語言，16餘家合作方，覆蓋東南亞、北美洲、南美洲、歐洲等多個地區和國家，授權漫畫作品達85部，授權動畫作品達35部。2019年，騰訊動漫國際版也上線了北美、東南亞、歐盟等30多個國家及地區。

其中，《狐妖小紅娘》、《一人之下》等7部動畫登入日本，《狐妖小紅娘》在TOKYO MX播出，《一人之下》動畫也在日本TOKYO MX和BS12電視臺和中國地區同步播出。騰訊動漫的《重生之為追影帝》等多部女性向漫畫在南韓Naver和Kakao等平臺被重點推薦。

2020年，騰訊動漫仍將在內容上繼續基於平臺做漫畫IP的深耕，除培育平臺已有的優質IP外，還將深入其他垂直細分領域（如科幻等），與合作伙伴一起打造出更多好內容、好IP。比如在文學大類IP的改編上，有《盜墓筆記之秦嶺神樹》，還有閱文旗下的頭部IP，曾成為起點史上平均單章正版付費閱讀人數最高的小說《大王饒命》及《三寸人間》等動畫開發都在進行中。在品牌合作、地方文旅合作上，平臺方還將與商業地產探討深度聯動的可能性，如打造線下劇本殺或者沉浸式體驗館等，進一步放大動漫IP的大眾影響力，積極探索更多的破圈渠道。

動漫產業的核心永遠是優質作品，而一部好的作品價值的實現需要透過故事、價值觀、人才、渠道、產業多方面的合力來實現。在以騰訊動漫為代表的網際網路平臺的賦能下，國漫從IP開發到工業化製作，再到後續產品的長線商業運作，都將達到一個新的高度。

我認為並不是。

一人之下雖然是以異人這個世界展開的故事，但是，卻不是在講主角的異能成長。

而是在用一種懸疑的方式一點點解密老一輩因為異能而發生的各種恩怨糾葛。從而引匯出這一代存在的有關上一輩的遺留問題。進而一點點的解開最終的謎團，完成整個故事鏈。

但火影忍者主要講述的還是主角的能力成長和修煉故事。

這兩部動漫從故事發展方向上上就有很大區別。一個是懸疑解密類故事，一種是勵志成長類故事。根本不能說一人之下是中國版火影忍者。