傳說中的觀音有很多種，但是難以讓人忘懷的是2005年春節晚會上那個由21個聾啞人表演的舞蹈“千手觀音”。傳說中的“千手觀音”被演繹得如此動人，使每一個看了表演的人都被深深地震撼。

春晚版的“千手觀音”是這樣出爐的

“千手觀音”先後有3個版本。2000年，應美國政府邀請，中國殘疾人藝術團帶著《千手觀音——我的夢》赴美國演出，首次對外亮相。這是第一版的“千手觀音”，只有12位女演員參演，內容相對單薄，造型簡單而柔美。2004年9月28日“千手觀音”在雅典國際殘奧會閉幕式上進行了5分54秒的演出，這次是第二版，在“千手觀音”的修改中加入了9位男演員，變成21位觀音。

細心的觀眾可能會發現，春晚“千手觀音”穿的衣服和雅典殘奧會上的衣服不同。演員們的衣服由於是絲綢縫製的，磨損特別厲害。我們重新做了觀音的衣服，把雅典殘奧會上穿的“中國黃”的衣服改成了明黃，裙子下襬下垂的亮片全都改用古銅透亮色，這樣顯得服裝更凝重大氣。演員的帽子加高了，觀音的指甲也進行了重新設計，加上了銀光亮片，每個觀音手指間及手心裡的眼睛增加了夜光功能，能在最暗的燈光照射下反光。

因為是“千手觀音”，主要是在手上做大文章。給我印象最深的是在一個細微動作的調整上，大家把手回到剛開始出手的位置，喊1、2、3停後，再把手腕留停在一個刻度上，此時雙手的指尖往回收，演員們靠小拇指一節一節地把手開啟來，然後由大拇指一節一節地把手開啟，把雙手掌裡的那雙眼睛亮起來。頓時，我就感到眼前真的像觀音睜開禪眼一樣，給人極大的震撼。

　　體型是這樣練成的

孩子們比從雅典回來的時候胖多了。備戰春晚30天，演員首先應該解決體質體能問題，21名演員的手臂粗細一定要統一，如果演出的時候突然從後面伸出一條白花花的特別粗的手臂，那就非常難看了。

為了美觀，我們要求胳膊粗的演員迅速減掉手臂上的肉。訓練的時候，我們拿來幾卷保鮮膜，把那些比較胖的手臂裹起來，這樣可以加強手臂的收縮力，讓手臂出汗。訓練的時候，一直這樣裹著，慢慢時間長了就會減細他的手臂。

對於減掉身上其他部位的多餘脂肪，我們也想了不少辦法，大運動量的跑步、學猴子走路、學青蛙跳、在地上打滾和極限跳步等等。演員們來到中國殘疾人藝術團時，大部分人都已經錯過了舞蹈專業訓練的最佳年齡。為了能儘快提高他們的身體靈活性和控制能力。我們發明了“拔苗助長”式的訓練方法。

“千手觀音”中有很多站姿動作，演員們首先就要練習站功。我們要求每個演員都要根據自己在隊形中的位置練站，站的時候，手的位置是透過一定的刻度固定的，一站就是幾個小時。

有次外出，我坐在車後排，一個演員站起來取東西，他一手扶著座位，一手伸到行李架上，這時，車劇烈地顛簸起來，那孩子身子一歪，我想，壞了，肯定得摔跤，而且摔得不輕。沒想到，那孩子順著車子顛簸的弧線，穩穩地站著。看到這，我忽然有了一個靈感。我就和演員們說，看到汽車中間的那個縱排了嗎，咱們做個遊戲，你們左手抓著座位，右手練靜止，或者儘量控制和快速伸縮手位，看誰的平衡和力度掌握得最好，規則是汽車動，人不能跟車一起動，相互之間保持位置。孩子們似乎很喜歡這個遊戲，顛簸讓他們找到了平衡。

“千手觀音”中的第21位觀音，個子最高，手伸得最長，因為他是最後一個，他的動作相對比較難也是最辛苦。他每天練得最多的就是站直，兩手合十上舉。有一天，訓練下來，我看他練得不錯，用手拍了拍他的肩膀表示鼓勵。可讓我意外的是，我碰到的根本不是胳膊，而是“石頭”，他的胳膊已無比僵硬。

神韻是這樣練成的

“千手觀音”的動作剛柔相濟、柔中帶剛，剛的動作對9個小夥子來說比較容易，可做柔的動作就讓男子漢們十分為難了。尤其是練蘭花指。當初讓他們練蘭花指，他們怎麼擺都是粗粗傻傻的，編導張繼鋼給他們下死命令：“必須把蘭花指練得跟女孩子一樣，誰練不好誰就走人！”

為了幫這些小夥子儘快找到感覺，我們讓這些男孩學女孩的表情，讓9個男孩找9個女孩子對練站姿、手姿、舞姿、足姿及表情，你怎麼跳，我怎麼跳，你是怎麼笑，我就怎麼笑。剛開始練習男女對視的時候，比較困難，他們很容易走神。這個時候我們就教他們控制自己，沒有雜念。儘管這9個男孩子常被取笑成“東施效顰”，但就是透過這種方法，他們的一顰一笑，舉手投足都有了些許女性的風韻。

有了女性的神韻，再學女性的姿態就比較容易了，女孩子們手把手地教他們蘭花指的手姿，同時，女生也學會了出手力度的技巧，他們相互掌握觀音的形和神韻，怎樣表現慈悲的善良美、怎樣才能柔手，柔開手的軟度該如何把握，就這樣從最簡單的壓手腕開始慢慢柔直到掌握。

男孩子們的靈活性顯然沒有女孩子好，出手的時候，他們老是犯錯。當隊伍排成縱隊時，推出手不到位，老師看得很明顯，但任憑你怎麼喊，他也聽不見，因為他們是聾啞人。怎麼辦呢，我們不能按照健全人那樣訓練。於是就在前面擺一臺攝像機，把每次的排練都拍攝下來，一目瞭然。如果哪個位置出了問題，老師就在這個演員的手腕上用水彩筆畫一道，幾乎每一個演員都被老師畫過彩筆，最多的演員被畫到三四十道。

我們還有個規定，被畫的道道不能擦洗，要留給大家看，一天下來，有的男孩子手上、胳膊上、甚至臉上都被畫滿了道道和“手錶”。常犯錯的男演員情緒特別低，特別自責，因為他錯一次，就害得大家陪他多練一次。可大家並沒有怪他，還是支支吾吾地連比帶劃地幫助他。

終於，經過苦練，你可以不看演員的臉，只看手，男女的手姿已區別不大了，而從側面看男孩們的表情跟女孩也差不多了。男孩子們憑著刻苦努力，和女孩們一起演練成了渾然一體的千手觀音。

整個表演過程，手一直處於變動狀態。依次出手，左右半邊輪換出手、前後不規則出手……21個人身體緊貼，手與手之間距離還不到1寸，但他們要在1個節拍，相當於1秒鐘內完成每個動作，同時還要保證整齊、統一、漂亮地出奇不易地展示千手的神韻。

為了達到整齊劃一的目的，演員必須細緻到一點一滴。在排練時對每一個動作、每一個手勢、甚至每一個表情都認真研磨確保準確無誤。比如編導要求表演者的隊形成一縱隊時，後一個演員的腳趾必須頂住前一個演員的腳後跟，鼻尖頂住前一個演員的後腦勺。這句話說起來簡單，其實做起來非常有難度，一般人連幾分鐘都堅持不下來，但是在排練廳裡時常會讓他們一站就是幾個小時地一動不動，只有這樣嚴格的訓練才能保證21位觀音在5.6米的蓮花臺上站穩。

圓環形觀世音的慈善造型，是我們訓練中最難的動作。這個動作要求每個隊員的手都在固定的位置，伸出來既不能高，也不能低，女孩的動作柔美變化，收回要整齊，剛柔相濟。僅僅這樣一個動作，隊員們就練了上千遍。為了幫助孩子們練習這個動作，我和手語老師幫這些孩子們一起想出了很多辦法。我們把每個人手的位置用尺子量好畫在牆上，讓孩子對著牆上的刻度練習。我們把每次排練的情景用DV拍攝下來，訓練過後放出來和大家一起看。孩子們自己看自己表演，自己給自己找差距，然後大家一起討論，一遍一遍地糾錯。

張繼鋼導演說，做到整齊是第一個階段，是一個初級階段；把它做成細緻，是第二個階段；把它做成神韻，就是整個形神貫通一致得像一個風箏一樣，放出去再遠它都牽在一條線上，這個是高階階段。隊員們都是朝這個高階階段努力的。

音樂的節奏是這樣練成的

儘管大家都很努力，但改版後的“千手觀音”排練效果卻不讓人滿意。每次排練下來，給人的感覺就是散，沒有一股向心力。單個動作做起來很漂亮，合起來也很整齊，問題很可能就在節奏的把握上，因為孩子聽不到節奏，只能靠手語老師的手勢。

音樂是舞蹈的靈魂。對於健全人來說領會舞蹈音樂的內涵尚不容易，讓這些聽不到音樂的聾啞舞者去體會音樂的動感，談何容易。

為了讓演員感受到音樂的節奏，手語老師是關鍵。她們為演員傳遞訊號，用手語告訴演員舞蹈中的一招一式。演出時，四位手語老師分別站在舞臺四個角，她們成了聾啞演員的耳朵，手語傳達出音樂節奏，聾啞舞者便在“節奏”中舞出神奇而曼妙的姿態。

聾人舞者有著先天的悟性，在排練舞蹈中，只一個手勢就能跟他們交流。但為更準確地掌握動作，他們努力用自己特殊的方式感受音樂，讓自己的身體形成一種對音樂對節奏的強制的習慣性的記憶。

有一天晚上，訓練還沒開始，我剛走到訓練大廳的走廊裡，便聽到了震耳欲聾的音樂聲，音樂的聲音太大了，我的耳朵被震得幾乎都要失真了。我感覺特別意外，因為和他們在一起，我早已習慣了無聲的世界，他們常常是安靜得鴉雀無聲，連和他們說話我都用手語，弄出這麼大的聲音，肯能是他們誰不小心碰到了音樂的開關。我三步兩步跑到排練廳，只見四個女孩子坐在大音箱旁，耳朵緊緊地貼著音箱，表情困惑地打著手語，看到這情景，我的眼淚一下子湧了出來。我什麼都明白了，孩子們是想透過音箱的“振動”來感受音樂的節拍。

孩子們的舉動忽然給了我靈感，我把團裡攝像機拿來，架起銀幕，把音響的聲音放得很大，讓他們趴在地板上，身體透過地板的振動感受隱約的律動。一些節奏不太完整的段落，我就一小節一小節地給他們分析，透過影像讓他們慢慢感受節奏是什麼。有的孩子想出了更直接的辦法，音樂響的時候，他們把手和臉放在音箱上，感受節拍和鼓點。在無數次的排練之後，音樂已經融入了演員們的身體、融入了他們的血液。

有的時候我們是十分矛盾的，張導說，我如果給他們的排練加一倍的難度，那他們訓練的困難就是健全人的10倍，為了達到訓練效果，我們給他們排練的嚴厲程度，要大大地嚴厲於健全人。但我們又實在不忍心，因為他們聽不到，我們不願給他們哪怕是一點點的傷害。他感嘆地指出：“這些演員真不容易，每天我們跟她們排練之後，每個人還要自己去練，身上真是有一股精神在感染我。他們身上有著無窮的藝術創造力，他們對於生命的渴求，是把不可能變成可能。他們是特殊的藝術家、有特殊的毅力、特殊的品格和特殊的境界，所以才能創造出光芒四射的特殊的藝術。”

（摘自《“千手觀音”臺前幕後的故事》）

據佛經記載，該十二獸即是現在的十二生肖，他們均有相應的一位菩薩化導、護持。這就是信眾所稱的本命佛，是千年以來人們所供奉的護法善神！“本命佛”是與十二生肖者磁場最接近、感應力最強的佛。誠心信奉，本命佛的靈體自然旺盛，能使眾生逢凶化吉、事業順利、健康平安、家庭如意。

千手觀音菩薩真言：唵-啊日羅-馱羅嘛-紇哩庫-娑婆訶

千手觀音菩薩生日：農曆二月十九千手千眼觀音

　　現存的千手千眼觀音聖像，雖然有少數完全具足一千手眼，但大多數都用四十手眼來代表千手千眼。但也有在四十手之外只加甘露手而成四十 一手者。手在這裡做手印講。有兩掌相成一手印的，如合掌手、總持千臂手。

總攝千臂手 甘露手《千光眼觀自在菩薩秘密法經》將這四十手的印相分為五組，對應密教的五部及五種成就法。

五部指：（一）佛部，表理智具足、覺道圓滿，但此理智在凡位未顯，入果位則理智顯現。（二）金剛部，表智，即眾生自心之理所，又有本 有之智，在生死之泥中經無數劫，不朽不壞，能破煩惱，如金剛之久沒泥中仍不朽不壞。（三）寶部，表福，即佛之萬德圓滿中，福德無邊。 （四）蓮華部，表理，即眾生心中本有淨菩提心清淨之理，在六道生死之泥中不染不垢，猶如蓮花之由泥中出生，不染不垢。（五）羯磨部，表化他業用之德，即佛為眾生而垂悲愍，成辦一切之事業。

五種成就法指：（一） 息災法，去除災害與苦難。（二） 調伏法，降伏惡人噁心。（三）增益法，增進壽命福德。 （四）敬愛法，獲得佛菩薩與君主之愛護，而令親友眾人互相生起慈愛心。（五）鉤召法，召請本尊。息災，除貪、嗔等煩惱。增益，由諸煩惱滅除，定慧增長。調伏，由諸功德增長，能伏斷無明。敬愛，由調伏無明，無諸違隔事。鉤召，由無諸違隔事，諸善集生。

在巜春節聯歡晚會》這麼大型的舞臺上，節目的嚴格也可想而知，雖然不瞭解幕後的故事，但可以從側面分析一下。

我外娚女今年12歲，正在學舞蹈，每個週末都會去跳個兩小時，經常會喊腳疼，各行各業都很艱苦，要做到頂尖的話更是要付出加倍的努力。舞蹈不僅僅需要天賦，練習記憶才是幫助她們實現夢想，獲得成功的最重要條件。

千手觀音在春晚上完美的承現了，這支舞蹈由二十一人組合完成，全身支體都要運用上的舞蹈，需要極高的配合，因此演員需要不斷的磨合，她們要經過了多久的反覆練習，可以想象到她們收到這節目通知後付出了多少心血，多少個日夜的演練，才能讓這些個聾啞姑娘成就經典呀！我外甥女就週末跳一兩小時就喊累喊疼的，所以真是要付出非人意力和辛苦！

向她們致敬！最棒的花朵！

不管哪個行業都辛苦，吃得苦中苦，方為人上人，想不勞而獲的成功率少之又少，所以不管是哪個行業還是踏踏實實辛苦付出才會有回報

這個要說有多辛苦，自是不必細說了，就說他的同步表演，每一個細節都得做到位，稍有差池，就得從新再來，都不知道練習多少遍，有成百上千遍都不止，可想他的辛苦程度有多大，付出有多少。

因這舞蹈的人都是聾啞人，先天的缺陷造成聽覺困難，舞蹈又是要伴隨音樂起舞，又是演員眾多，動作要一致，隊員們的只能看老師的手勢而行，這勢必要付出多於常人的辛苦了！