首先要明確一點，傳統意義上的空白期是對官窯瓷器而言，而不能泛指這一時期所有瓷器的燒製，特別是民窯，既便在這正統、景泰、天順三朝二十八年中，民間制瓷也從未中斷。一些零星證據這裡就不羅列了。

所謂空白期，是指在傳世或出土的瓷器中，從未發現一件公認的正統、景泰或天順的官窯瓷器。這在明、清瓷器製作歷史上是絕無僅有的現象。撇開這三朝政治動盪、內訌、外患困擾的歷史原因不說，單從瓷器製作的歷史上講，這三朝也處於一種十分尷尬的境況。

第一，這三朝夾在明朝瓷業的兩個巔峰期之間，宣德和成化。前面宣德，除了青花瓷外，色釉瓷也屢有創新。宣德未年可能也存有大批未完成的瓷器，在這三朝期間燒製但仍落宣德款。

第二，成化瓷器與永宣相比，風格大變。由於朝廷重視，制瓷業又有了新的創新和發展。之前的三朝處於動亂變化時期，沒有官方支援，沒有正式官窯瓷器，民間的瓷器又乏善可陳，不可能得到承認或認可。所以這個時期被稱為是明朝制瓷的空白期或黑暗期。

都是片面的說法，請看實物圖片。我這裡有大明天順的瓷器，確實真的很美，畫工製作各個程式真的精益求精，特別是山水人物樓宇等等畫得出神入化，世界確定稀少，說是空白期本人真的反對這種說法。

所謂空白期，就是此三朝無帶官款的官窯器！原因是因為“土木堡”之變，皇帝朱祁鎮，被瓦剌丞相也先捉住！國內大亂，又加上財力，物力都用在戰爭上，所以，繼位的朱祁玉下令停燒御窯。但是，窯工和畫匠需要生存，因此，他們偷偷燒製相當於官窯的各類瓷器，其質量並不差，無非鑑於禁令之威，不敢打款識，所以，被今人稱謂“空白期”！