五絕就五言絕句，五律就是五言律詩，它們都有嚴格的格律並且不可犯忌。五言有四句，一二句平仄相對，二三句平仄相同，三四句平仄又相對。如式：

仄仄平平仄，

平平仄仄平。

平平平仄仄，

仄仄仄平平。

這四句不管那個為首句，都能推匯出一個式子來，也就是有四種格式。

五律是按著這個式子相同相對的往下翻，有八句就是五律，往下還有就是排律。

七絕和七律與五絕五律同理，只是在平平前面加仄仄，仄仄前面加平平。

謝“豆腐拌白菜”邀答。

五絕，就是五言絕句。五字一句，一共四句。比如《登鸛雀樓》就是一首標準的五絕。

五律，就是五言律詩。五字一句，一共八句。比如《山居秋暝》就是一首五律。

從平仄格式上來講，把一首五絕再複製一遍，貼在文末，就是一首五律的平仄格式；

同理，把一首五律從中截斷，只留下四句，那就是一首五絕的平仄格式。比如白居易的《賦得古原草送別》：

離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風吹又生。遠芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情。

很多人就只熟悉這首詩的前半段，就是將這首五律傳成了五絕。

五絕和五律的最大區別，就在於寫五絕的話，可以對仗，也可以完全不對仗。比如《登鸛雀樓》就是全篇形成兩兩對仗，而王維的《送別》就沒有對仗句。

而五律的話，三四句、五六句，必須形成兩個對仗句（個別變體，至少也要有一個對聯句）。

如前面提到的白居易的《賦得古原草送別》裡面的三四句和五六句，就是兩個對句：

野火燒不盡，春風吹又生。遠芳侵古道，晴翠接荒城。

律詩是否寫得成功，就在於這兩聯是否寫出了彩。如果砍掉中間兩聯，也不影響詩的表達，那就說明是一首“發水“的絕句，純屬在湊字數。

五律和五絕的共同點，則在於平仄規則一致，都是押平聲韻。一韻到底，不得轉韻換韻。

更多關於近體詩的平仄格律知識可以參閱我之前寫的這篇文章：

https://www.toutiao.com/i6445208565102674446/

謝謝邀請回答。五絕，五律，七絕，七律，排律總的稱格律詩（也叫今體詩，或叫近體詩。）七絕與五絕相似，只在每句加上二字（平仄有講究）七律也與五律相似，只在五律每句加上二字（平仄有講究），排律與五律，七律一樣，首聯，尾聯不用對仗，中間不管多少聯都須對仗。

五絕，五律都有四種格式：（一）仄起仄收，（二）（仄起平收）。（三）平起仄收，（四）平起平收。（上都指首句平仄押韻格律）五律，有人說是二首五絕合成，或一首五律拆為二首五絕，從格式上也不可機械化而言。五絕每句五字共四句，共二十字。五律，每句也五字，共八句，共四十字。五律中間二聯必須對仗，（首，尾兩聯不規定要求）掌握了平仄，對粘，用韻規則，那麼五絕，五律格律就容易寫出來。格律詩一般是押平水韻，押平聲韻，首句首韻充許押鄰韻，其餘須一韻到底。不充許鄰韻混押，不充許平，仄，入混押。不可換韻。不犯孤平，孤仄，三平腳，三仄腳，不失粘，不失對。則為正格格律詩。若用拗句平仄 ，且拗救的則是破格格律詩。那麼凡是不符合格律詩的定義，而用平水韻的，叫古體詩（也即古風，樂府，短歌行，……）那麼五絕，五律是格律詩，也必須符合上格律規定。

對於對仗不能合掌對，押韻不可同一首用同一字押韻於兩處。對仗句不可以於相對位置用同一字。別韻：一字多義多音，不可不取義而誤押。湊韻：為押韻而把不可顛倒的片語為押韻而顛倒，如蘋果，為押蘋韻而寫為果蘋。複韻：如花，葩，華。芳，香。憂，愁。意思同，而用在同一首詩（古體詩則充許）。

五絕簡單來說就是：一行五字，一共四行。按照一定的平仄格律押韻規則寫成的詩。

下面是格式

（一）仄起首句不入韻（| |）

對照詩：王之渙《登鸛雀樓》

仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。

白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。

（古韻，白，一，都是入聲字，仄音）

（二）仄起首句入韻（| --）

對照詩：盧綸《塞下曲》

仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。

月黑雁飛高，單于夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。

（古韻，黑，入聲，騎，多音字，詩中讀ji，四聲）

（三）平起首句不入韻（-- |）

對照詩：李端《聽箏》

平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。

鳴箏金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顧，時時誤拂弦。

（古韻，得，拂入聲字，仄音）

（四）平起首句入韻（-- --）

對照詩：王涯《閨人贈遠》

平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。

花明綺陌春，柳拂御溝新。為報遼陽客，流芳不待人。

（古韻，拂為入聲字，仄音）

這就是五絕的四種格式。常用的是首句不入韻式。在所有古詩中，包括古風，七絕，七律，五律，五絕，五絕是最難寫的。所以，練習先從其他型別入手。

五絕，即五言絕句，它可分為以下幾種：

第一、律絕

五言律絕從形式上來說，就是截取了五言律詩的兩聯組合而成的，律絕的押韻、平仄、粘對都跟律詩一樣，是需要講究的，五律一般也用平聲韻，晚唐以後，首句用鄰韻是允許的。

下面簡單看一看平仄情況：

①仄起式：仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。

另一種仄起式，只需要將①仄起式的首句改為仄仄仄平平，其餘不變。

②平起式：平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。

另一平起式，只需要將②平起式的首句改為平平仄仄平，其餘不變。

平仄是可以推導的，不需要死記硬背，大家看看上面四中情況，其實只要記住一種，剩下的演變就比較容易了。

當然，在不犯孤平原則下，五絕也應可一三從寬、二四從嚴。

第二、古絕

古絕，本就是古體詩的一種，沒有律詩的束縛，包括不講究平仄、不要求粘對，一般來講，如果出現仄韻的，基本可以歸為五絕，下面舉個例子，可以略見一二：

李白《靜夜思》

窗前明月光，疑是地上霜。

舉頭望明月，低頭思故鄉。

問題：中國古詩中什麼是五絕？什麼是五律？求大師不吝賜教。古詩的五絕五律怎麼分？

.........

前言

五絕和五律都是每句話5個字，區別是五絕是四句，五律是八句。另外五絕有古體詩也有近體詩，五律是是近體詩。

一、五絕

五絕是五言絕句的所寫，絕句是四句的詩，無論五言絕句還是七言絕句都是古體和近體詩之分。就用《唐詩三百首》裡五絕目錄下的詩來舉幾個例子

1、唐詩三百首裡的古體五言絕句

1）仄韻的五絕

送靈澈上人 唐代：劉長卿

蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚。荷笠帶斜陽，青山獨歸遠。

近體詩都是押平聲韻，所以這是一首仄韻的五絕。

2）平聲韻的古絕句

靜夜思 唐代：李白

床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉。

這是一首平聲韻的古絕句，不符合格律詩的平仄。

2、唐詩三百首裡五言近體絕句

1）標準近體絕句

渡漢江 唐代：宋之問

嶺外音書斷，經冬復歷春。近鄉情更怯，不敢問來人。

【仄】仄平平仄，平平【仄】仄平。【平】平平仄仄，【仄】仄仄平平。

這是一首仄起仄收的近體絕句，

2）拗體的近體絕句

樂遊原 唐代：李商隱

向晚意不適，驅車登古原。夕陽無限好，只是近黃昏。

這是一首拗體的近體絕句，第一句“向晚意不適”是仄仄仄仄仄，對句救拗“驅車登古原”，救拗的方式是第三個字必須是平聲：登.

二、五言律詩

五言律詩八句，一定是格律詩，中間二聯對仗，上下黏連，平仄不得有誤，押韻一韻到底（首句可以用鄰韻）。不過也有些早期的五律不那麼標準。

1、通篇不對仗

夜泊牛渚懷古 唐代：李白

牛渚西江夜，青天無片雲。登舟望秋月，空憶謝將軍。餘亦能高詠，斯人不可聞。明朝掛帆席，楓葉落紛紛。

早期的格律詩有半古半律現象，例如李白的這首通篇不對仗。

2、偷春體五言絕句

送杜少府之任蜀州 唐代：王勃

城闕輔三秦，風煙望五津。與君離別意，同是宦遊人。海內存知己，天涯若比鄰。無為在歧路，兒女共沾巾。

第一聯對仗（首句押韻的詩，平仄不相對），第二聯不對仗。

3、半拗體與三仄尾

喜外弟盧綸見宿 唐代：司空曙

靜夜四無鄰，荒居舊業貧。雨中黃葉樹，燈下白頭人。以我獨沉久，愧君相見頻。平生自有分，況是蔡家親。

以我獨沉久，半拗體，對句救拗；平生自有分，三仄尾。

4、標準的五言律詩

山居秋暝 唐代：王維

空山新雨後，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。結語

簡單說，絕句是四句，五律是八句，這是最明顯的區別。另外五律一定是格律詩。

五絕即五言絕句。每句五字，每首四句，計二十字。五絕一般指近體詩，講究平仄，按當時官方韻書押韻。

什麼叫絕句呢？一般有兩種說法，一說絕句絕句，就是截句，由一首五律七律分截而來；另一說法是：一句為句，兩句為聯，兩聯為詩，絕句即指不能再分割的詩歌基本單位。

五絕有首聯對仗兩式和首聯押韻兩式共四式。在南齊至唐代，五絕還包含相當數量的仄韻、入聲韻五絕，如柳宗元著名的五絕《江雪》：

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。

孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

就是押入聲韻的絕句，也有平仄規律，蘅塘退士《唐詩三百首》就將其歸入五言絕句一章中。

宋以後，仄韻入聲韻絕句逐漸減少，大多併入五言古絕範疇，五絕基本上都是平韻詩。

五律即五言律詩，每句五言，四聯八句，共四十字，分首聯不押韻兩式和首聯押韻兩式共四式。講究起承轉合，首聯稱“起”，一般開宗明義，點明主題；第二聯稱頷聯，也稱“承聯”，圍繞主題展開比興烘托，要求對仗；第三聯稱頸聯，也稱“轉聯”，轉向另一角度或側面對主題展開比興烘托，亦要求對仗；第四聯叫尾聯，也稱“合聯”，再現主題，並收官結尾，就象把開啟的書本，再行合上，所以叫“合”。

五律全押平韻，一韻到底。聯與聯之間講究“粘”，即第三句第二字平仄要與第二句第二字平仄相同，第五句與第四句、第七句與第六句同理。根據“粘”的原理，可將五律無限延長，成為排律，也是一韻到底。杜甫就有多首十二韻、二十韻，甚至四十韻排律詩，都是一韻到底，可見杜甫律詩功力多麼深厚。

中國古詩中的五絕和五律怎麼區分？這個問題並不難回答，絕句只有四句，五絕就是五言絕句，也就是每句五字一共四句的詩，而律詩是八句，以及多於八句但還是遵守律詩格式的排律，五律就是五言律詩。

不過，五絕和五律容易識別，卻不容易用三言兩語說清其特徵和格律要求，以下幾個問題就不好回答：

一、絕句和律詩都一定要講究平仄、押韻嚴格嗎？

按通常的定義，絕句和律詩都屬於近體詩，也就是格律詩，格律詩是初唐才成型的詩體，其結構嚴謹，字數、行數、平仄、用韻都有一定的限制，所以絕句和律詩一般是要講究平仄和押韻的。

二、五絕的出現早於七絕嗎？

七絕是七言絕句，初唐時並不多見，盛唐開始才有所變化，賀知章、李白、王維和王昌齡都有七絕留世，其中王昌齡甚至被後人譽為“七絕聖手”，但五絕的出現明顯要早於七絕，初唐四傑和宋之問等人都有五絕名篇，比如宋之問這首《渡漢江》就入選了《唐詩三百首》：

嶺外音書斷，經冬復歷春。 近鄉情更怯，不敢問來人。

三、絕句一定用平聲韻嗎？

這是一個很難回答的問題，絕句的起源本來就有爭議，有人認為絕句就是“擷取律之半”，也就是擷取律詩的其中四句成詩，也有人認為絕句來自漢魏六朝的樂府短章，其名稱可能來自六朝文人的“聯句”。

根據這兩種說法，絕句的格律要求自然也就有兩種：

1、律詩之半：有人稱為“律絕”，這是格律最嚴格的絕句，講究平仄，押韻嚴格且用平聲韻腳，但不要求出現如同律詩頷聯、頸聯那樣的對仗。

2、古絕：不符合“律絕”平仄要求，以及用仄聲韻的，被有些人稱為“古絕”，《唐詩三百首》在分類時，也有九首仄韻五言詩被分入五言絕句的，比如柳宗元的這首《江雪》，就運用了入聲韻：

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。 孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

所謂五絕，就是五言絕句。五言，就是五個字。絕句，是指舊體詩體裁之一，一首4句。(這是詩的最基本單位，不能再少了。)每句5個字的叫五言絕句，每句七個字的叫七言絕句。

舉2首五言絕句的例詩:

1.王安石的《江上》江上漾西風，江花脫晚紅。

離情被橫笛，吹過亂山東。

2.歐陽修的《遠山》山色無遠近。看山終日行。

峰巒隨處改，行客不知名。

把這2首五言絕句比較一下，從中找出五言絕句的規律。

先上個圖，我自己鼓搗了半天，看起來比較直觀的。

五絕即五言絕句，是絕句的一種，屬於近體詩，這是跟古體詩相對的。五言絕句並不是唐朝才出現的，只是唐朝以前的絕句不但沒有對仗，平仄也不講究。我想題主想了解的應該是唐朝的嚴格遵守格律詩規定的五言絕句。

參考上圖，很容易區分律詩與絕句，不同點如下：

句數不同。五言絕句是四句，五言律詩是八句。這是最明顯的不同了。

絕句不要求對仗，可對可不對，對仗與否看作者本人。律詩則不同，必須對仗。

五絕是古體五言“斷句”與近體詩格律嫁接的產物。形式上取律詩的一半，格律要素與五律緊密相連。跟五律一樣，五絕也分為平起和仄起兩體，每體又分為正格和偏格兩種。

由於受字數限制，五絕在創作時對語言和表現手法要求得更加精煉，難度更大。張謙宜對此以八字概括“短而味長，入秒尤難”。因此，五絕自然而然的成為盛唐詩歌中最為璀璨的明珠，是唐詩中的精華。