鄭曉龍導演是我最欣賞的導演，他的每部劇都能引起轟動效應，幾乎都是經典劇，很喜歡看他導演的劇，他眼光獨到，很會挑選演員，是一個有水平，有能力的好導演！

張嘉譯：因為是鄭曉龍導演的戲，老想就想跟鄭導合作了，也有過幾次接觸，都錯過了，這次也算是緣分到了。其實對於行業劇我一直是比較喜歡的，包括醫生的戲，還是比較喜歡的，有職業特點，塑造人，塑造角色的話，也有一定的挑戰，因為也是拍一個心外科醫生，細微變化的東西也需要很多，就區別很多。

張嘉譯：鄭導這個人非常好，鄭導這個導演非常隨和，非常注重細節的導演，這也是大家看到眾多的影片能夠讓大家喜歡的原因，會講故事，有高度，有深度，而且注重細節的人。尤其在這部戲裡面體現出來對細節的追求，因為拍醫療劇有很多的，從服化道上，包括影片臺詞的要求，細摳還是非常好的一次合作，對我幫助是很大的合作。

張嘉譯：對，還有這種喪心病狂的要求。

張嘉譯：比如說我們但搭的一場景裡面，所有的裝置要符合急診科裡面的裝置，一個微小動作的不到位他就會喊停，因為旁邊一直坐著醫療指導，依據臺詞的推敲，可以給你推敲一上午，這幾句話應該怎麼說，回過頭來又說應該這麼演，可能他一會兒覺得又不對，能不能這麼來，這就是創作過程中不光是一個要求，還是一個態度，做一個好的作品還是要有這樣的作品的。

張嘉譯：我們有這個信心的，其實跟鄭導演戲特別輕鬆，因為你知道鄭導有很高的要求，而且能第一時間看到你的不足，你的不對，你就完全放鬆下來，怎麼去演好每一場戲。

張嘉譯：《急診科醫生》我們有大量的案例、病例，鄭導演不是一個只看表象的導演，他拍戲總是在提升，我們拿到劇本跟導演聊的時候，他對於這個戲的希望我覺得是是很符合我們這個戲的一些學到的東西，其實他可能更多的表現了很多人文關懷的戲，從事件的層面上到精神的層面上，不光是醫生，實際上是展現了，有時候更多的病例來，面對生死，更多的人生百態的態度。（w）

鄭曉龍導演的電視劇，每一次他都能把人性拍得耐心尋味。

他真的能理解大部分華人都在焦慮或者關注什麼。

90年就以一部《渴望》給剛剛經歷過改革開放的觀眾們帶來一次不一樣的情感認知。

劉慧芳收養棄嬰的義舉，宋大成和劉慧芳相知相守，發乎情止乎禮，一種人間大愛，呼之欲出。

93年和馮小剛合作，以出國潮為主題拍了一部至今仍讓人回味無窮的《北京人在紐約》。

把當代人在大時代浮沉，身不由己的那種無奈與迷茫展現得淋漓盡致。

兩千年，家庭倫理劇的風潮，也是他的《金婚》帶出來的。

文麗和佟志兩個人能走到金婚，需要面對和克服的不僅僅是隨時會過期的愛情，還有日復一日平淡無味的生活和家中各類成員的矛盾，等他們處理完了，也就老了，這就是執子之手與子偕老的代價。

後來風靡全國的《甄嬛傳》，開啟了大女人電視劇的獨特模式，讓不少女性觀眾大為讚賞。

宮鬥背後看的還是人性，那情與義，情分與本分的拿捏，解剖得讓人拍案叫絕。

不哀怨，不小氣，把一群女人的情懷拍得蕩氣迴腸，令人佩服。

時至今日，他又以一部包含了人情冷暖的《急診科醫生》給觀眾一個希望，給醫務人員致敬。