中畫幅相機的主要代表是瑞典哈蘇相機，而它的配套鏡頭又是可稱鏡中之皇的卡爾.蔡司，所以一直名滿天下；而且在當年的中畫幅相機中，哈蘇機身不大，要換黑白、彩色膠捲後背非常方便、輕巧，所以中畫幅相機（如瑪米亞、勃浪尼卡等）是可以換後背已作為攝影器材的一大規則。進入數碼時代後由於中畫幅體型比全幅單反大，有改動的餘地與空間，再加上20年前利圖公司就為哈蘇相機制做了數碼後背（當年它的解析度、寬容度、色彩深度就已遠超全畫幅單反），所以大家都認為中畫幅可換數碼後背的概念已經約定俗成。而全幅單反在16年前也有個別公司設計把膠捲相機裝上類似膠捲暗盒的“數碼膠捲暗盒”，但要在如此狹窄的空間裡進行其他改造，附加的配套裝置使得全幅單反體積重量增加了許多（又大又重），同時在這方面進行研究的公司又非常少，所以到後來就無疾而終了。

後背，以前膠片時代的產物，從大畫幅到135機型都出過。一般主要是講中畫幅。之所以主要用於中畫幅的原因是商業攝影，那時候沒有數碼和電腦，所有創意要靠膠片來實現，但是一個卷只能一種風格，那麼可換後背就可以拍黑白，負片，正片等多種格式，同時可以透過預拍來看最後成片效果（波拉後背）。135不用主要是成本低多了，以前135也有後背，但實際應用遠不如中畫幅，最後就慢慢消失了。進入數碼時代，後背除了是為大畫幅和技術相機所用，更多是照顧老使用者，因為數碼後期根本不需要更換後背就能實現。