這種事就像生孩子一樣，孩子出生前，你也不知道他會怎麼樣？孩子出生後，就算是醜你也只能認了，畢竟是懷胎十月的心血啊。

即便是有些爛片，他也能爛出高度，爛出風采。就比如美國爛片《The room》，被稱為爛片界的《公民凱恩》，講述一個成功的銀行家Johnoy，同時是個公認的好人，但卻被未婚妻戴了綠帽子，而且還是和他最好的Mark，揹著他多次發生性關係，當然，電影中也有很多少兒不宜的鏡頭。這部電影無論剪輯，劇情還是演技都是非常爛的，可以說是爛出了高度，爛出了境界，以至於大家都在想，導演托米-韋素為什麼要拍這麼一部爛片呢？

於是有人發現了商機，於是一部講述導演托米-韋素拍攝這部邪典電影《房間》的電影就產生了-《災難藝術家》，講述的的就是這部邪典電影《房間》產生的原因及過程。這部《災難藝術家》可以說是收貨了很多大獎啊。所以，爛也要爛到一定程度，這樣也能完成華麗的逆轉。

主要有三個原因：

1、導演/編劇自身的原因。

前幾天見一位電影投資人，他的一句話點透了我：“導演容易活在自己的世界裡”。

是啊，搞藝術的人，都容易活在自己的世界裡。

很多導演，為了自己的情懷，拍出了在別人眼裡看來很“奇怪”的影視作品。也許在他們的眼裡，這個片子很棒，可是觀眾並沒有在他們的世界裡活著，所以觀眾不買單。

比如：俞飛鴻的《愛有來生》、李楊的《盲井》、賈樟柯的《天註定》……這些片子絕對不能說是爛片（甚至有人還把他們封為“經典”！），但是它們是導演在自己世界裡沉浸出來的作品，能欣賞他的畢竟是少數。大部分觀眾不買單。

2、有些導演是為了生存，因此他們接到投資人帶來的本子後，明知道是爛片，可是人家投資人給錢，為了掙錢，他們選擇了拍攝爛片。

一個片子，導演都不在乎片子是不是爛了，下面的演員和工作人員就更不在乎了。可以很負責任的說，現在一百個劇組裡，可能有99個劇組是這種狀態。

拍出來的片子能上院線上院線，上不了院線上網大，實在不行送央6……

《封神》、《長城》、《三生三世十里桃花》等等作品不都是在刷製片人的錢嗎？

3、導演水平問題

導演這玩意吧，真的沒有統一的標準。我們常說“一千個人眼裡有一千個哈姆雷特”。有時候你覺得不好，人家有人興許還說很棒呢。

這年頭，拿個攝像機拍了兩天的人，就敢自稱是導演，所以爛片多也就不足為奇了。

還有很多爛片的產生，是源於導演認知度水平較差，或者說源於他對指導的某種題材型別的不熟悉。

比如前幾年上映的大片《我的戰爭》，這部片算是幾十年來國內第一次觸碰了抗美援朝這個題材禁區了。（之前很多年是不讓拍的。）

本來很好的題材被拍爛了，劇本爛也是主要原因。當然，最主要的是請來了彭順做導演。彭順幹什麼的？香港經典鬼片導演！我們當然沒說鬼片導演拍不了戰爭片，不過顯然彭順沒有拍好《我的戰爭》。至於這個片子具體怎麼爛我就不多說了，網上影評有的是。

導演的認知度差，就決定了他們的眼界和視野。比如前一段熱議的《逐夢演藝圈》，導演據說是北大博士，不過這位公子哥可能活這麼大沒怎麼接觸別的圈子，他只接觸過演藝圈，所以就逐夢演藝圈了……

其實爛片全世界都有，因為他們的襯托才會讓好作品更加經典。

而且，爛片這個東西，當年有，現在有，以後永遠都會有……

一部電影或者電視的質量好與不好都是有市場決定的，影視的消費者是觀眾，觀眾看的人多自然就好，正所謂這些導演編劇都是去迎合觀眾的胃口，但是市場是瞬息萬變的，流行性的影片去火時機恰當說定還能火，要是生不逢時就只有泯然眾人矣。