這是一部可以讓人在國慶節隨隨便便找個休閒時間，舒舒服服歇在影院座椅上笑出聲的電影。
一、2017年對於電影行業來說，兩件大事正在悄然發生。一是中國電影工業水平正在不斷趨於成熟，生產技術成本正在以中中國產特色誕生；二是中國影迷不再那麼好糊弄，他們對於電影口碑從來沒有像今天這般重視。前者是像諸如《戰狼2》這種開始與世界電影工業技術接軌的中中國產片將會成為主流，後者則是影眾用腳投票，讓爛片無地自容。
在這樣一箇中國電影環境大背景發展的前提下，我們可以得出一個結論——叫座也叫好的中中國產片絕對不再會是偶然的、撞大運式的數十億票房的誕生，它的先決條件，絕對是片子質量到位。
《羞羞的鐵拳》就是一部喜劇型別片中質量到位的中中國產片。
二、在評價《羞羞的鐵拳》前，我想先跟大家探討什麼是「喜劇片」。字面意義上講，喜劇=引人發笑，很多人都是這麼想。
實際上，不是的。
你看糗百看微博段子手編的故事可以不停歇笑一個小時，但是笑完就完了，根本記不住這一長串的段子彼此間有什麼聯絡，這叫「搞笑」。
你看了卓別林1940年拍的《大獨裁者》，在那種荒誕表演下逗得你接連發笑，你還能知道整個戲講了一個什麼故事，並且看完後會引發你的思考，為什麼納粹德國是邪惡的，甚至你還會思緒回溯到70多年前，以最具象化的畫面瞭解到二戰軸心國究竟在作什麼惡，捧腹大笑與高階情感延伸，這叫「幽默」。
搞笑與幽默都有這麼大的區別，都會造成這麼不一樣的效果，你可以想象一下，一部搞笑片與真正的喜劇片之間差距到底有多大。
三、《羞羞的鐵拳》是一部真正的喜劇片，沒跑。
它不是一部粗製濫造式各種網路段子大剪報的拼湊，也不是一部靠演員尬段尬玩瘋狂出醜博觀眾老爺一笑的低階笑料的短兵相接，它的笑料很騷，如果我腦子裡有字幕，一定打得最多的一行字就是猝不及防。
哈哈哈哈哈哈哈哈哈wtf？哈哈哈哈哈哈哈md？！哈哈哈哈哈哈哈哈woc？！！
全程的我就是這樣。你感受一下。
在我心目中，一部稱職夠格的喜劇片，一定是具備這三點優秀品質：
1、認知失調帶來的反轉。2、抖包袱的合理出口。3、悲情核心。
其實我們不難看出，這三點說白了就是高階幽默的表現。高階幽默區分低階段子式的捧腹搞笑，也正因為這三點的架構才得以支撐起其幽默的高階核心。
也正是因為具備了這三點，《羞羞的鐵拳》才能夠在我心中獲得幽默喜劇片的稱號。
首先說第一點。《羞羞的鐵拳》中，上手就用，爐火純青到老司機開車水準的就是「認知失調帶來的反轉」這個點。開頭就直奔主題，男主艾迪生與女主馬小遭雷擊身體互換，男生靈魂裝進了女生殼子，兩個人幾十年作為正常性向對社會的認知立馬就失調了——男生應該穿的威武剛猛結果因為是女性的靈魂導致穿上高跟鞋、吊帶等女性界定的衣物後顯得各種不搭；艾迪生鑽進了馬小的身體裡，無論是走路還是說話都霸氣外露，透著股漢子的勁兒，比如吳良的馬仔看到馬小後連聲叫嫂子，卻被“她”鬼鬼祟祟的動作搞得摸不清頭腦，根本就不像平常溫潤淑嫻的嫂子。
《羞羞的鐵拳》歸根結底是一部喜劇片，它以喜劇的形式展現了「社會性別分工」下的差異性，並告訴我們一個最大的道理，就是做人要有同理心。
由於身體互換導致兩個人的社會角色、身份、對身邊人的態度來了個徹底大反轉，這種對演技的考驗是正面剛，馬麗跟艾倫都是正常性向，頂著自己的身子去扮演異性，並且還要傳神還不能露戲（觀眾的眼光是很挑的，你稍微一個神情不到位大家立馬齣戲）這種級別的演技根本不是念數字摳圖能做到的。
這也相當考驗幾位主角的演技釋放。
要知道，在《羞羞的鐵拳》裡，演技的最大攻關難點在於「一飾多角」，也就是說你馬麗不僅僅要當馬小，還要當艾迪生，還要嫻熟地在跨性別之間轉換。
轉換甚至還不是難點，更難的，在於演技的釋放劑量。
身體互換的片子相信大家也知道早就有很多題材早就公之於世，在已經知道套路的前提下，身體轉換後演員的演技，最忌諱的就是用力過猛。稍不留神就會讓人覺得很假，那喜劇效果就沒有啦。
羞羞的鐵拳兩位主角，讓我打消了這種疑慮。
有一個場景是我腦海中印象最深刻的，就是身子是艾迪生靈魂的馬小在家裡突然被刁副主任拜訪，然後接著她的男朋友吳良來了，吳良要她解釋刁副主任是誰的時候，馬小先是一愣，然後開始撒潑吵鬧那段，神情既有艾迪生想要捉弄他們賤賤的一面，又在表面讓吳良跟刁副主任看不出來她其實不是真的馬小，但是卻讓觀眾看得出來這是艾迪生在捉弄這幾個人（竟然有點饒舌），太厲害了，太厲害了。
再說第二點。我自己這個人做事講求邏輯，看到不合邏輯的事情會非常尬。喜劇片也有自己的一套獨有邏輯。什麼時候埋包袱，什麼時候挖包袱，挖多少，一半還是三分之二，什麼時候釋放包袱，講逗人發笑的料是門技術活兒，要不然世界上哪裡還會存在什麼冷場王？全世界的人類一起笑到宇宙大爆炸好了。
而在這個過程中，最最重要沒有之一的，是抖包袱的出口。笑是一瞬間的、自然的發生，怎麼讓出口自然釋放，合理釋放決定了觀眾老爺下一秒屁股抬起來走人，還是粘在椅子上拔不出來。
《羞羞的鐵拳》裡的笑料不但前後有因果邏輯，能讓人看懂這個梗在玩什麼，是個啥意思，尤其是沈騰那個帥比姿勢騰空起飛然後跪下的畫面，還能讓坐在我左手邊的大叔笑得帶著我們整排椅子瘋狂顫抖，我在黑暗的影廳裡狂翻白眼。
然後最後結尾沈騰跟幾個師弟在看電視那一段，我tm笑的從整張椅子上掉下來。
眾所周知，高階的包袱區分與低階自嘲的最大分界，是包袱的延時性。也就是說，這個梗在這裡埋下來，不會立即就逗大家發笑，而是會在劇情後半部分抖出來，越不經意越讓人笑得肚痛。最經典喜劇片子包袱延時性大師的是甯浩，他的《瘋狂的石頭》裡，最後所有人都獲得了大結局，唯獨黃渤被人忘了，好容易從下水道里爬出來，餓得半死，臉黑黢黢的盯著一家蛋糕店，然後給人偷了，邊吃邊被蛋糕店老闆騎著小踏板車拿著擀麵杖邊追邊打，黃渤邊跑邊吃。
這個梗玩得十分悶騷。
而在《羞羞的鐵拳》裡，我上面說到的這個沈騰跟幾個師弟在看電視那一段，以及艾倫上山學藝學到的三大招數後來的關鍵性發揮，就是包袱延時性的高超使用。具體我不劇透了，但是絕對的，看完豹笑。
最後說第三點。悲情核心是個好東西，但是不一定每部戲都能玩好。1984年春晚上著名的小品《吃麵條》，陳佩斯捧著那個空桶吃麵條那段，我在10歲那年看的時候，完全看不懂。這倆人到底在幹嘛？為什麼要在假裝吃麵？
後來我懂了，在魯迅的文章裡，叫做阿Q精神，在現實社會里，叫做窮人的精神滿足。
在《羞羞的鐵拳》裡，另一個給我的直觀感受——換身不僅能得到同理心，還能充分認識自己。
馬小靈魂進入艾迪生軀體，艾迪生靈魂換入馬小身體，他們認識到在不同視角與不同性別下看待世界與世界看待自己的角度與問題都是各有異同，除此之外，還有就是逐漸在交換身體後，兩個人對於自我認知的覺醒。
不論是過去還是現在，對於未來的追求是什麼，自己想要什麼樣的生活，這都是對自我認知的不斷打磨。男主愛迪生與女主馬小交換身體後，從絕對不會在生活里正面瞧對方一眼的路人，變成相愛相殺相互給對方使絆子的冤家，再到最後在愛情堅定的力量下，雙方從因為欠債打拳還錢的被迫，到亮出肌肉展示拳頭，狠狠擊倒反派。
不管活在什麼樣的軀殼裡，都能很清楚地明白自己想要什麼，為什麼要在艱難的生活下保持永不服輸的精神（艾迪生明知道吳良買通裁判但還是要打真拳到底），我認為這種核心才是真正高階的部分。
四、
喜劇片的主流表現形式是，笑裡有淚，於我而言，《羞羞的鐵拳》這種笑裡有勁兒的片子，更讓我有感覺。為了自己未來和自由，兩個年輕人交換過身體還能夠這樣齊心協力地創造機會在一起，這是多麼美好的一件事啊。愛與自由，一生所求。
祝大賣。
這是一部可以讓人在國慶節隨隨便便找個休閒時間，舒舒服服歇在影院座椅上笑出聲的電影。
一、2017年對於電影行業來說，兩件大事正在悄然發生。一是中國電影工業水平正在不斷趨於成熟，生產技術成本正在以中中國產特色誕生；二是中國影迷不再那麼好糊弄，他們對於電影口碑從來沒有像今天這般重視。前者是像諸如《戰狼2》這種開始與世界電影工業技術接軌的中中國產片將會成為主流，後者則是影眾用腳投票，讓爛片無地自容。
在這樣一箇中國電影環境大背景發展的前提下，我們可以得出一個結論——叫座也叫好的中中國產片絕對不再會是偶然的、撞大運式的數十億票房的誕生，它的先決條件，絕對是片子質量到位。
《羞羞的鐵拳》就是一部喜劇型別片中質量到位的中中國產片。
二、在評價《羞羞的鐵拳》前，我想先跟大家探討什麼是「喜劇片」。字面意義上講，喜劇=引人發笑，很多人都是這麼想。
實際上，不是的。
你看糗百看微博段子手編的故事可以不停歇笑一個小時，但是笑完就完了，根本記不住這一長串的段子彼此間有什麼聯絡，這叫「搞笑」。
你看了卓別林1940年拍的《大獨裁者》，在那種荒誕表演下逗得你接連發笑，你還能知道整個戲講了一個什麼故事，並且看完後會引發你的思考，為什麼納粹德國是邪惡的，甚至你還會思緒回溯到70多年前，以最具象化的畫面瞭解到二戰軸心國究竟在作什麼惡，捧腹大笑與高階情感延伸，這叫「幽默」。
搞笑與幽默都有這麼大的區別，都會造成這麼不一樣的效果，你可以想象一下，一部搞笑片與真正的喜劇片之間差距到底有多大。
三、《羞羞的鐵拳》是一部真正的喜劇片，沒跑。
它不是一部粗製濫造式各種網路段子大剪報的拼湊，也不是一部靠演員尬段尬玩瘋狂出醜博觀眾老爺一笑的低階笑料的短兵相接，它的笑料很騷，如果我腦子裡有字幕，一定打得最多的一行字就是猝不及防。
哈哈哈哈哈哈哈哈哈wtf？哈哈哈哈哈哈哈md？！哈哈哈哈哈哈哈哈woc？！！
全程的我就是這樣。你感受一下。
在我心目中，一部稱職夠格的喜劇片，一定是具備這三點優秀品質：
1、認知失調帶來的反轉。2、抖包袱的合理出口。3、悲情核心。
其實我們不難看出，這三點說白了就是高階幽默的表現。高階幽默區分低階段子式的捧腹搞笑，也正因為這三點的架構才得以支撐起其幽默的高階核心。
也正是因為具備了這三點，《羞羞的鐵拳》才能夠在我心中獲得幽默喜劇片的稱號。
首先說第一點。《羞羞的鐵拳》中，上手就用，爐火純青到老司機開車水準的就是「認知失調帶來的反轉」這個點。開頭就直奔主題，男主艾迪生與女主馬小遭雷擊身體互換，男生靈魂裝進了女生殼子，兩個人幾十年作為正常性向對社會的認知立馬就失調了——男生應該穿的威武剛猛結果因為是女性的靈魂導致穿上高跟鞋、吊帶等女性界定的衣物後顯得各種不搭；艾迪生鑽進了馬小的身體裡，無論是走路還是說話都霸氣外露，透著股漢子的勁兒，比如吳良的馬仔看到馬小後連聲叫嫂子，卻被“她”鬼鬼祟祟的動作搞得摸不清頭腦，根本就不像平常溫潤淑嫻的嫂子。
《羞羞的鐵拳》歸根結底是一部喜劇片，它以喜劇的形式展現了「社會性別分工」下的差異性，並告訴我們一個最大的道理，就是做人要有同理心。
由於身體互換導致兩個人的社會角色、身份、對身邊人的態度來了個徹底大反轉，這種對演技的考驗是正面剛，馬麗跟艾倫都是正常性向，頂著自己的身子去扮演異性，並且還要傳神還不能露戲（觀眾的眼光是很挑的，你稍微一個神情不到位大家立馬齣戲）這種級別的演技根本不是念數字摳圖能做到的。
這也相當考驗幾位主角的演技釋放。
要知道，在《羞羞的鐵拳》裡，演技的最大攻關難點在於「一飾多角」，也就是說你馬麗不僅僅要當馬小，還要當艾迪生，還要嫻熟地在跨性別之間轉換。
轉換甚至還不是難點，更難的，在於演技的釋放劑量。
身體互換的片子相信大家也知道早就有很多題材早就公之於世，在已經知道套路的前提下，身體轉換後演員的演技，最忌諱的就是用力過猛。稍不留神就會讓人覺得很假，那喜劇效果就沒有啦。
羞羞的鐵拳兩位主角，讓我打消了這種疑慮。
有一個場景是我腦海中印象最深刻的，就是身子是艾迪生靈魂的馬小在家裡突然被刁副主任拜訪，然後接著她的男朋友吳良來了，吳良要她解釋刁副主任是誰的時候，馬小先是一愣，然後開始撒潑吵鬧那段，神情既有艾迪生想要捉弄他們賤賤的一面，又在表面讓吳良跟刁副主任看不出來她其實不是真的馬小，但是卻讓觀眾看得出來這是艾迪生在捉弄這幾個人（竟然有點饒舌），太厲害了，太厲害了。
再說第二點。我自己這個人做事講求邏輯，看到不合邏輯的事情會非常尬。喜劇片也有自己的一套獨有邏輯。什麼時候埋包袱，什麼時候挖包袱，挖多少，一半還是三分之二，什麼時候釋放包袱，講逗人發笑的料是門技術活兒，要不然世界上哪裡還會存在什麼冷場王？全世界的人類一起笑到宇宙大爆炸好了。
而在這個過程中，最最重要沒有之一的，是抖包袱的出口。笑是一瞬間的、自然的發生，怎麼讓出口自然釋放，合理釋放決定了觀眾老爺下一秒屁股抬起來走人，還是粘在椅子上拔不出來。
《羞羞的鐵拳》裡的笑料不但前後有因果邏輯，能讓人看懂這個梗在玩什麼，是個啥意思，尤其是沈騰那個帥比姿勢騰空起飛然後跪下的畫面，還能讓坐在我左手邊的大叔笑得帶著我們整排椅子瘋狂顫抖，我在黑暗的影廳裡狂翻白眼。
然後最後結尾沈騰跟幾個師弟在看電視那一段，我tm笑的從整張椅子上掉下來。
眾所周知，高階的包袱區分與低階自嘲的最大分界，是包袱的延時性。也就是說，這個梗在這裡埋下來，不會立即就逗大家發笑，而是會在劇情後半部分抖出來，越不經意越讓人笑得肚痛。最經典喜劇片子包袱延時性大師的是甯浩，他的《瘋狂的石頭》裡，最後所有人都獲得了大結局，唯獨黃渤被人忘了，好容易從下水道里爬出來，餓得半死，臉黑黢黢的盯著一家蛋糕店，然後給人偷了，邊吃邊被蛋糕店老闆騎著小踏板車拿著擀麵杖邊追邊打，黃渤邊跑邊吃。
這個梗玩得十分悶騷。
而在《羞羞的鐵拳》裡，我上面說到的這個沈騰跟幾個師弟在看電視那一段，以及艾倫上山學藝學到的三大招數後來的關鍵性發揮，就是包袱延時性的高超使用。具體我不劇透了，但是絕對的，看完豹笑。
最後說第三點。悲情核心是個好東西，但是不一定每部戲都能玩好。1984年春晚上著名的小品《吃麵條》，陳佩斯捧著那個空桶吃麵條那段，我在10歲那年看的時候，完全看不懂。這倆人到底在幹嘛？為什麼要在假裝吃麵？
後來我懂了，在魯迅的文章裡，叫做阿Q精神，在現實社會里，叫做窮人的精神滿足。
在《羞羞的鐵拳》裡，另一個給我的直觀感受——換身不僅能得到同理心，還能充分認識自己。
馬小靈魂進入艾迪生軀體，艾迪生靈魂換入馬小身體，他們認識到在不同視角與不同性別下看待世界與世界看待自己的角度與問題都是各有異同，除此之外，還有就是逐漸在交換身體後，兩個人對於自我認知的覺醒。
不論是過去還是現在，對於未來的追求是什麼，自己想要什麼樣的生活，這都是對自我認知的不斷打磨。男主愛迪生與女主馬小交換身體後，從絕對不會在生活里正面瞧對方一眼的路人，變成相愛相殺相互給對方使絆子的冤家，再到最後在愛情堅定的力量下，雙方從因為欠債打拳還錢的被迫，到亮出肌肉展示拳頭，狠狠擊倒反派。
不管活在什麼樣的軀殼裡，都能很清楚地明白自己想要什麼，為什麼要在艱難的生活下保持永不服輸的精神（艾迪生明知道吳良買通裁判但還是要打真拳到底），我認為這種核心才是真正高階的部分。
四、
喜劇片的主流表現形式是，笑裡有淚，於我而言，《羞羞的鐵拳》這種笑裡有勁兒的片子，更讓我有感覺。為了自己未來和自由，兩個年輕人交換過身體還能夠這樣齊心協力地創造機會在一起，這是多麼美好的一件事啊。愛與自由，一生所求。
祝大賣。