首先，這個提問是基於地域文化意識的衝突所產生。但如同中國一樣，任何國家都有各自的俚語文化，美國也未能例外。俚語或稱“鄙夫言”在表現直白粗俗的同時，需因時因勢去判斷其所用物件，比如美國，嚴重的誤會是可能引發槍擊報復的。這裡先舉個例子：
《論“他媽的”》最初發表於1925年7月27日《語絲》週刊第37期，並收於魯迅雜文集《墳》。在此文中，魯迅先生曾直言：“無論是誰，只要在中國過活，便總得常聽到‘他媽的’或其相類的口頭禪。”而在電影《爆裂鼓手》中理解粗口，尤其以男主角與導師對飆乃至其被車撞為止那一段，都要先明白理解意指物件的區別。而後不妨先反過來看起：
男主角驅車拿到鼓槌的歸途中，最初並未用到髒話。可當導航女聲“200英尺後左傳”出現、通話物件質疑時，男主角本身正在思考的問題已很複雜多樣，包括了前途、安全、社交等多方面的情緒反應。即有拿到鼓槌後的興奮，又有對前途未卜的焦慮，還有因駕駛帶來的緊張，因此當通話物件質疑他時，他脫口而出的髒話，是基於大腦幾近當機，無法再更多思考細節和感受其他情緒而產生。這是一種無意識的宣洩，於影片中是政治正確的體現。甚至於在日常交流中，很可能在第一句就已出現髒話。所以就此處情節看，甚至可見男主角的含蓄，證明男主角與通話物件不很熟絡。
在BBC出品的《Fry"s Planet Word》（語言星球）第三集Uses and Abuses中，就曾很有意思的提到了“人類大腦有部分與粗話直接聯絡，而中風患者與妥瑞綜合症就不能說粗話，因為其該區域可能受損”。並且在這一集裡，提到了人類是目前唯一可以用語言或任何形式表達情感的物種。因此當一些髒話脫口而出的時候，並不意味當事人真的要去做什麼，它只是情感宣洩和社交表達。所以像“我他媽馬上到了”這段話中，“他媽”只可能代表口頭禪。
再看對飆髒話之前：此前導師對男主角說：“或許，是時候畫上句號了。你說呢？”而後可見這樣的畫面：
在將男主角變成“核心”後，又搞出這樣的事情……從男主角的視角看，羞辱玩弄都有可能。緣何不值得一句粗口爆出？但男主角並沒說。並且尤為精妙的是，比起男主角此後的知恥後勇默默努力。惟大巴爆胎所暗喻的“天意弄人”，讓觀眾直接聯想到“內憂外患”這樣的破事，關聯到自身的同時，也有了爆粗的慾望。因此到與導師對峙時，飆髒話順理成章。
在《髒話文化史》中，髒話的用途被大致歸為三類，“自我減負”、“社交需求”、“人身攻擊”。因此與導師對話時粗口的出現，不僅是點燃雙方情緒的導火索，更是引入觀眾共鳴初次高潮的必要鋪墊，可以說導演是想用髒話去體現“爆裂”二字中的瘋狂。
比起男主角被刷下“核心”的危機，導師所面臨的、在其圈內要表現出來的“高水準”、“臉面”等等，也同樣值得焦慮緊張。因此當壓力對壓力之後，髒話所表達的便是“針尖對麥芒”。這不是敲鼓敲到虎口開裂就能體現出來的，不可能引動全場觀眾集體被燃爆。
但這遠遠不夠，還不夠體現出“瘋狂”，因此隨著車禍時一聲巨響，男主角的一切便“自返而縮”，這是將觀眾情緒挑逗起來後的再度壓制。而當男主角從車中爬出，跌跌撞撞地手持鼓槌，衝入會場趕走內曼時，觀眾們看到的是從努力到拼命，男主角真的超越內曼太多。可導師是怎麼說的呢？
“女士們先生們，我代表謝爾弗音樂學院表示歉意。”
無視這份拼命，惟以表演水平的發揮失常說出了這句話。對不對？對的簡直一塌糊塗！搞音樂是本份，搞砸了就要道歉。只是這搞砸的背後，導師雖可見理智……但作為男主角必然無法接受，因為他他媽差點死掉！
男主角不再恐懼命運或前途的黯淡，而只是想要否定導師對全場聽眾所說的那句話，那句否定男主角“努力不夠、拼命沒用、你搞音樂就是不行！”的道歉。
因此，便如魯迅先生所說的：“ 不在沉默中暴發，就在沉默中滅亡。”（見《紀念劉和珍君》），男主角爆粗說出了“我他媽弄死你”並開始動武。這已經超越了自我減負、社交需求，直接升級到了人身攻擊。這種歇斯底里，即顯瘋狂，更可引爆觀眾。
在我看來到這裡為止，才是真正意義上的將觀眾全部帶入戲中，此前一切全是鋪墊，並非正文。但正是這種最終點燃、宣洩後的空靈，才能讓觀眾重新反思此前種種，認可全片的髒話。認可“髒話”只是一個元素。
至於選擇這一元素塑造人物形象的動機，不是源於導演粗鄙，而是他對於人性的把握貼切到位。髒話出現的時間和動機都證明了人類最原始直接的感情永遠都可能“詞不達意”。那再著重於“髒話連篇”反倒是對人性本身的疏失了，頗有些假大空的意味。
首先，這個提問是基於地域文化意識的衝突所產生。但如同中國一樣，任何國家都有各自的俚語文化，美國也未能例外。俚語或稱“鄙夫言”在表現直白粗俗的同時，需因時因勢去判斷其所用物件，比如美國，嚴重的誤會是可能引發槍擊報復的。這裡先舉個例子：
2015年6月，中國臺灣某地一陳姓男子因兒子打工受欺負，因“你他媽的給我走走看”此話被加油站負責人控告公然侮辱，一審判處行拘20天。然而在上訴時，他引證了魯迅《論“他媽的”》一文，又因自身的職業身份等客觀原因，被法院認可“他媽的”三個字屬口頭禪，並非蓄意侮辱、人身攻擊他人。《論“他媽的”》最初發表於1925年7月27日《語絲》週刊第37期，並收於魯迅雜文集《墳》。在此文中，魯迅先生曾直言：“無論是誰，只要在中國過活，便總得常聽到‘他媽的’或其相類的口頭禪。”而在電影《爆裂鼓手》中理解粗口，尤其以男主角與導師對飆乃至其被車撞為止那一段，都要先明白理解意指物件的區別。而後不妨先反過來看起：
男主角驅車拿到鼓槌的歸途中，最初並未用到髒話。可當導航女聲“200英尺後左傳”出現、通話物件質疑時，男主角本身正在思考的問題已很複雜多樣，包括了前途、安全、社交等多方面的情緒反應。即有拿到鼓槌後的興奮，又有對前途未卜的焦慮，還有因駕駛帶來的緊張，因此當通話物件質疑他時，他脫口而出的髒話，是基於大腦幾近當機，無法再更多思考細節和感受其他情緒而產生。這是一種無意識的宣洩，於影片中是政治正確的體現。甚至於在日常交流中，很可能在第一句就已出現髒話。所以就此處情節看，甚至可見男主角的含蓄，證明男主角與通話物件不很熟絡。
在BBC出品的《Fry"s Planet Word》（語言星球）第三集Uses and Abuses中，就曾很有意思的提到了“人類大腦有部分與粗話直接聯絡，而中風患者與妥瑞綜合症就不能說粗話，因為其該區域可能受損”。並且在這一集裡，提到了人類是目前唯一可以用語言或任何形式表達情感的物種。因此當一些髒話脫口而出的時候，並不意味當事人真的要去做什麼，它只是情感宣洩和社交表達。所以像“我他媽馬上到了”這段話中，“他媽”只可能代表口頭禪。
再看對飆髒話之前：此前導師對男主角說：“或許，是時候畫上句號了。你說呢？”而後可見這樣的畫面：
在將男主角變成“核心”後，又搞出這樣的事情……從男主角的視角看，羞辱玩弄都有可能。緣何不值得一句粗口爆出？但男主角並沒說。並且尤為精妙的是，比起男主角此後的知恥後勇默默努力。惟大巴爆胎所暗喻的“天意弄人”，讓觀眾直接聯想到“內憂外患”這樣的破事，關聯到自身的同時，也有了爆粗的慾望。因此到與導師對峙時，飆髒話順理成章。
在《髒話文化史》中，髒話的用途被大致歸為三類，“自我減負”、“社交需求”、“人身攻擊”。因此與導師對話時粗口的出現，不僅是點燃雙方情緒的導火索，更是引入觀眾共鳴初次高潮的必要鋪墊，可以說導演是想用髒話去體現“爆裂”二字中的瘋狂。
比起男主角被刷下“核心”的危機，導師所面臨的、在其圈內要表現出來的“高水準”、“臉面”等等，也同樣值得焦慮緊張。因此當壓力對壓力之後，髒話所表達的便是“針尖對麥芒”。這不是敲鼓敲到虎口開裂就能體現出來的，不可能引動全場觀眾集體被燃爆。
但這遠遠不夠，還不夠體現出“瘋狂”，因此隨著車禍時一聲巨響，男主角的一切便“自返而縮”，這是將觀眾情緒挑逗起來後的再度壓制。而當男主角從車中爬出，跌跌撞撞地手持鼓槌，衝入會場趕走內曼時，觀眾們看到的是從努力到拼命，男主角真的超越內曼太多。可導師是怎麼說的呢？
“女士們先生們，我代表謝爾弗音樂學院表示歉意。”
無視這份拼命，惟以表演水平的發揮失常說出了這句話。對不對？對的簡直一塌糊塗！搞音樂是本份，搞砸了就要道歉。只是這搞砸的背後，導師雖可見理智……但作為男主角必然無法接受，因為他他媽差點死掉！
男主角不再恐懼命運或前途的黯淡，而只是想要否定導師對全場聽眾所說的那句話，那句否定男主角“努力不夠、拼命沒用、你搞音樂就是不行！”的道歉。
因此，便如魯迅先生所說的：“ 不在沉默中暴發，就在沉默中滅亡。”（見《紀念劉和珍君》），男主角爆粗說出了“我他媽弄死你”並開始動武。這已經超越了自我減負、社交需求，直接升級到了人身攻擊。這種歇斯底里，即顯瘋狂，更可引爆觀眾。
在我看來到這裡為止，才是真正意義上的將觀眾全部帶入戲中，此前一切全是鋪墊，並非正文。但正是這種最終點燃、宣洩後的空靈，才能讓觀眾重新反思此前種種，認可全片的髒話。認可“髒話”只是一個元素。
至於選擇這一元素塑造人物形象的動機，不是源於導演粗鄙，而是他對於人性的把握貼切到位。髒話出現的時間和動機都證明了人類最原始直接的感情永遠都可能“詞不達意”。那再著重於“髒話連篇”反倒是對人性本身的疏失了，頗有些假大空的意味。