侯大師是老一輩藝術家，用他來比郭德綱實在不妥。什麼叫與時具進？當下的德雲社每一位演員都在追求傳承傳統的藝術特色，郭德綱又是德雲社的班主，讓當代人們聽得懂現在的相聲藝術是現代人的需求方式，什麼說學逗唱都是行內人懂得的，老百姓就是喜歡聽？就達到了目的。

郭德綱的說學逗唱都是一流水平，他教出的徒弟們也是走傳承的相聲路子，那是對每位相聲演員的表演方式的必備，行家裡手們自然要求相聲人必須掌握這門藝術手藝才能當一位好的相聲演員或角兒，侯大師髮際於明末清初的相聲軌際，就是他老人家活到現在也表演不了了。

我們看重當下的傳統文化沒丟，就是萬幸，不應用老輩藝術家與當下的“藝術大師”再去比來比去！如果侯大師還在，他會為郭先生的德雲社而開懷，郭德綱的師父侯耀文也是醉啦，自家的手藝有人傳承，不會去比郭先生：有沒有自己的柳活好等問題？

我喜歡侯寶林先生，不忘記他是大師級的人物和先驅，但我也支援德雲社的郭先生，能把自己的團隊發展到如此強大，說學逗唱樣樣精通，好樣的。請繼續保持和發揚光大，讓我們喜歡去聽去看去支援，就已足夠！

真的說到柳活，我還是很看好何雲偉，學哪派像哪派，學誰像誰。我還真看不出郭德綱唱的比何雲偉強。何雲偉不光學老生唱法，還有老旦和丑角，都唱的不錯。

郭跟侯比，柳活是差點，但貫口還是強點。因為侯基本上不用貫口活。

柳活方面，侯大師學的是京劇和京韻大鼓，郭學的是河北梆子，首先學的東西就差著行市呢。侯學的譚派麒派都是蠻有味道這是大家公認的。河北梆子沒聽過，也不清楚郭學的有多像，但那個真嗓假嗓切來切去的味實在欣賞不了。

貫口方面，沒聽過侯的貫口活。郭還是說過一些，但比起李伯祥是差得多，更別提老馬爺少馬爺了。貫口活不是說得溜就算好，還得有韻味，還得下功夫。郭那麼聰明，有的是本事把觀眾逗樂，所以用不著使費力不討好的貫口活。

所以不是要在二位之間比出個水平高低來，只是說個事實。

郭德綱貫口一般？不知道你聽誰說的，一個外行評論專家，不知道你怎麼想的，貫口不是說的快就好，講究的是字字清楚，脣齒喉舌牙每個字都有不同的發音位置，前些年郭德綱說貫口也是很快，但是最近兩年郭德綱反而說的慢了下來，還有于謙也有同樣的情況！為啥啊？是因為他們退步了？我覺得不是，反而是他們藝術水平提高了，上了更高的一個境界，你看看現在德雲社出了幾個說貫口快的徒弟，那是真快，但是聽的不舒服，高峰的快板繞口令以前也快的很，這兩年也有放慢節奏的意思！

有些人總拿郭德綱和前輩大師侯寶林，馬三立，常寶堃，劉寶瑞等藝術大師一項一項的比，說郭德綱柳活不如侯寶林，單口不如劉寶瑞，貫口不如誰誰誰，可是你們想一想，郭德綱現在才五十不到，說學逗唱，京評邦曲，評書樣樣精通，這些位老藝術家哪位有如此全面的成就？要是再給郭德綱三十年的時間你敢說藝術水平超不過這幾位？

一看題目，又是偉大的郭德綱遠遠的超越了侯寶林了。因為岀題和眾多以各種角色岀面答題的都是你們自己。郭德綱學評書的，當然有這個強項。但不用說比李博祥，就比方清平差了十萬八千里！方清平保持世界極尼斯紀錄！

我不是綱絲，但我知道老郭的本事，相聲的老前輩在老夫的眼中也就那麼回事吧！哪有老郭那種應變能力臨場發揮能力。智商情商他人豈能做到隨機應便、應用自如、行如流水。相聲不用聽不用看，就看他參加或主持的節目那不亞於聽一場相聲會，笑點，亮點不斷，連包袱都能用上。有人說老郭的相聲他說是第二沒有人敢說第一，老夫覺得有道理。老郭是被相聲耽誤了的藝術家，國語大師。是中國相聲非文化遺產的傳承人決不為過，

今天的侯寶林登臺，你未必真喜歡看。從才藝展示看，郭德綱全面超越了侯寶林！可以編劇，寫作能力強；可以粉沫登場，戲劇能力強；可以表演幾百個相聲段，表演能力強；可以主持且出場費最高，隨機應便反應能力強；可以寫書評論，文化底子強！至於貫口之類的，應根據舞臺現場表演需要而論，並不是快就是好！

郭德綱的貫口確實一般，比起李伯祥等老藝術家差的太遠，但是郭德綱的柳活在其早期相聲《八大改行》等多段相聲中有出色表現。郭德綱學京劇、評劇、豫劇、河北梆子、西河大鼓、京韻大鼓、梅花大鼓、天津時調、民間小曲等都算不錯，但是感覺博而不精，只有評劇和河北梆子表現的比較專業，其柳活造詣在現在的相聲演員中無人可比。侯寶林大師的柳活以京劇和京韻大鼓為主，可以說達到了專業的水平。兩相比較，我覺的侯大師的柳活要強於郭德綱。但是綜合來看，郭德綱的整體相聲水平已經超越了侯寶林！

貫口只是說相聲的基本功，我還是喜歡郭德綱的：三言兩語道白，現掛，侯寶林死了N多年了，比什麼？郭德綱現在就是最好！主流派在怎麼打壓，圍堵，可是，億萬觀眾讓他們望塵莫及，幹氣氣，沒辦法。

曾幾何時我們認為相聲要消失了，要成為國粹或者非物質文化遺產了，沒想到被郭德綱一頓屎尿屁打回原形。看來相聲要想成為國粹，走上神壇就不能有郭德綱這種人存在。他太努力了，影響了那些不努力的人的前途。