為什麼南韓的電影（其中包括黑幫題材電影）為什麼總會出現中國元素，首先要以歷史角度來看待中韓兩國文化的關係。早在周代和春秋戰國時期，中國便與南韓有了某種聯絡。由於南韓和中國“一衣帶水”，這也促使南韓電影人很早便對中國電影產生了濃厚的興趣。再加上80、90年代香港、臺灣電影崛起，曾在南韓造成了巨大且深遠的影響。不少中國明星被本華人奉為偶像的同時，在南韓同樣也是家喻戶曉。

由於南韓地處東方，所以中國電影中所傳遞的價值觀也能被南韓觀眾普遍接受。像吳宇森的黑幫英雄電影，徐克拍攝的武俠電影等等，都曾在南韓取得了相當可觀的票房收入。這也在不經意間對南韓電影人的製作思路和風格造成了潛移默化的影響，所以成熟之後的南韓電影中頻繁出現大量的中國元素，便在情理之中了。

21世紀之後，南韓電影中的中國元素也越來越明顯。譬如《白蘭》、《西遊記歸來》、《黃山伐》和《安重根》等等作品，都和中國文化有著密切的聯絡。原因大致有以下兩點:

第一，南韓電影在探尋民族歷史的同時，會無可避免地提及到中國，甚至還會成為戲劇中的主要元素。譬如那部《最終兵器：弓》，影片最大的戲劇衝突集中於北韓名將之後與滿清皇太子的禁衛特種部隊間的追殺與暗殺；《黃山伐》則將目光聚焦於唐威權時期北韓半島三國的鬥爭；而在《武士》裡章子怡扮演的明朝公主是引發南韓武士和漠北蒙古殘餘軍隊戰鬥的重要導火索；而崔東勳執導的那部成功的商業電影《暗殺》，講述的正是1933年南韓臨時政府特工在上海、南韓京城府策劃暗殺親日派行動的故事。

第二，中國元素在黑幫電影中的運用，源自南韓電影人對於香港黑幫題材電影“遺風”的致敬和探尋。譬如黑幫電影《黃海》，片中比較生猛的殺手幾乎都是來自延邊的北韓族人。在另外一部黑幫題材電影《新世界》裡，則出現了丁青和李子成這兩個“華僑”角色，同時還出現了一個可以攻克FBI機密檔案庫的中國駭客團體。而《颱風》裡，引發各國博弈的，是因為張東健扮演的海盜頭子截獲了美國秘密從臺灣運走的核武器。對於南韓電影人來說，中國元素給予了他們創作上的想象空間。

對中國元素的借鑑，其實也是一種”文化擴充套件“的體現。中國電影元素也成為了拓寬南韓電影靈感和思路的一種渠道和途徑。其中更為具化的表現，體現在南韓電影人們先後翻拍了《英雄本色》、《喋血雙雄》、《無間道》、《絕密跟蹤》和《全民目擊》等多部華語電影。除此之外，中國明星遠赴南韓拍攝電影，也成為了實現兩國電影文化交流的其中一種。譬如劉偉強曾遠赴南韓執導了合拍電影《雛菊》，舒淇參演了《我的老婆是大佬3》、湯唯拍攝了《晚秋》、范冰冰參與拍攝了《登陸之日》，任達華和李心潔等等港星加盟了《盜賊同盟》等等。特別是中國南韓簽訂了合拍電影協議，筆者有理由相信，這一舉措不論對於中國電影還是南韓電影，都將會是很有力的推動。

儘管有大量的中國元素頻繁出現在南韓電影中，但並非所有的一切都值得我們驕傲，有時，我們要理性地去判斷：究竟哪些運用是美化？而哪些運用又是醜化？這樣，我們才能認清兩國電影的文化差異和隔閡的同時，避免文化侵略和文化剽竊的狀況發生。

形成這種現象的原因，有很多元素，個人認為有以下幾點。

第一，南韓和中國的地理位置決定的。兩國之間，一衣帶水，人員流動性較強。事實上，南韓確實存在大量東北北韓族的華人。這些非法移民，由於沒有正式的南韓身份，無法進入主流社會，就成為邊緣群體，很容易成為黑社會群體的一員。從這個意義上講，南韓的黑社會題材電影有中國元素，來源於生活。

第二，從電影創作來看，南韓電影深受香港電影的深遠影響。無論是吳宇森的英雄本色系列，林嶺東的風雲系列，後來的古惑仔系列，無間道系列，杜琪峰的黑社會系列，這些產於香港的黑社會題材電影，都對南韓電影有不可估量的影響。南韓觀眾對於香港黑社會題材電影的追捧，還影響到香港電影的製作。

比如在《英雄本色》在南韓影響很大，張國榮也成為南韓最知名的香港明星。後來，張國榮拍攝《家有喜事》中，為了能夠在南韓大賣，特意加了一段和電影整體氣質違和的10分鐘槍戰戲。因此，《家有喜事》的南韓版本比香港版也多10分鐘。南韓觀眾有喜歡黑社會題材有華人的心理基礎。