現狀是推崇日本漫畫，為什麼呢？因為中中國產相對日漫，設定可能沒那麼吸引人，再者，是人才，日本是漫畫大國，漫畫業是重點行業，政策相對於中國相對而言要更好一點，最後，不得不承認的是日本人的優點，他們推崇企業終身制，以終身在一家企業工作而自豪，跟中國青年人的觀念可以說是相反的，終身制使漫畫家忠於這家公司，不斷為它創造利益，自身價值也隨之飆升，他們的退休金跟央企相比很大比例上都是有多無少，而中國的漫畫家可能很少終身從事漫畫事業，多是中途轉行。

然而，這不代表，中國的漫畫業發展會長期處於低迷狀態。就目前來看，中國的漫畫業已經有點起色了，漫展的舉辦推動了漫畫業的發展，把喜愛漫畫的人聚集在一起，很多有理想有能力的年輕人聚在一起，相信這股力量是強大的！中國的發展是迅速的，我們的市場，人才等都是優勢，就看我們會不會利用。沒有政策，可以自己創造，只要政府看到了漫畫業能帶來的利益，必然是會有政策下來的，就像中國的會展行業，建國之初，中國甚至不明確會展的定義，但德美等會展強國讓中國看到了會展業經濟的帶動力，頒發一些對會展業有利的政策，政府甚至自己投資會展行業。因此，可以知道，我們只要堅持做漫畫，把它做大做強，何愁政策？接著說中國漫畫家的轉業，以及終身從事一行的問題。其實也不是說這樣不好，這是能推動人才流轉和促進競爭創新的，只是我們沒把這種機制利用好，創新是推動漫畫業發展的核心驅動力，我們要開創新的漫畫風格，理論體系，而不是照貓畫虎式的模仿日式漫畫。如此看來，中國漫畫業的發展前途不可估量。但上述所言，全都離不開漫畫人的努力！漫畫人們要堅定自己的事業，不可輕易動搖。要自信！幹一行，愛一行，未來的漫畫業發展要靠漫畫人們的努力，只要漫畫人們不放棄，不自我懷疑，終有一日能夠守得雲開見月明！

總之，中國漫畫業有很多進步的空間，也有很大的潛力，每個人的經營情況因人而異。在中國，已經有很多漫畫企業是盈利的了，你是否盈利，是否能為中國的漫畫業發展做出貢獻，主要看你有沒有堅定的信念。畢竟成功來之不易，引用馬雲說的一句話：今天很殘酷，明天更殘酷，後天很美好，但大多數人死在明天晚上。成功的第一步是付諸行動，只要你熱愛漫畫業，並且信念堅定，那就做下去！

首先，就漫畫家畫功而言，咱們國內的畫家在畫功上實際上是很優秀的！其繪畫功力並不比日本的那些畫家的畫功差。

因為個人相對於騰訊動漫的話更多的是在有妖氣上看漫畫，所以我就以有妖氣上的畫家為例吧！

在繪畫功力上，《鎮魂街》的作者許辰，其漫畫的畫功就非常不錯，個人並非是專業的動畫人士，所以我以一個觀眾的角度來說，非常不錯。

其他的諸如《尚善》的作者蔣家梅子，《無常道》的作者MYstery落木 ，《面具大殺神》的作者牛奶射線，《鬼刀》的作者wlop等等，這些畫家的功力都很好。

但是國內的漫畫家有著一個相對來說比較重要的問題，那就是個人風格。一名知名的漫畫家，其繪畫風格很多都是自成一體，很多人只要看漫畫，就知道作者是誰，在這一點上，國內的漫畫家需要加強。

其次就是一部漫畫最大的問題，那就是故事，很多漫畫家的繪畫功力很高，但是對於講故事則要差上不少，這一點來說是尤為致命的，繪畫功力好，能夠在第一時間吸引到讀者的目光，但是講好一個故事，才能夠長久的吧讀者留住。

還有就是漫畫的分鏡等問題，因為本事並非專業人士，所以就不在過多的贅述了。

不過國內的知名漫畫《長歌行》的作者夏達似乎有點靠近，但是要達到尾田，岸本那樣的知名度，還是有不小的差距的。

不過我相信，隨著現在國內動漫行業的大力發展，以後會有越來越多優秀的漫畫和漫畫家出現，在這一點上，我從來就沒有懷疑過。

新一代國內的漫畫家也慢慢的向日本主流漫畫級別靠攏，我買過幾本鎮魂街原版漫畫看了一下，說實話現在要說國內漫畫與日本漫畫的差距畫工方面肯定是有差距，首先每個分鏡頭裡角色的臉型都不是太相同，這是國內漫畫的一個致命的差距，再其次可能就是分鏡頭的設計，這個得是有長時間的積累才能有的經驗，本人最佩服日本的大神井上雄彥的“浪客行”裡面每一個分鏡頭處理的都非常棒！這是我們中國漫畫要學習的地方。再一個華人漫畫家無法擺脫的一個束縛就是國內的稽核機制了，不可以有血腥暴力和色情的鏡頭，有些敏感的題材也是不能畫的，也就制約了國內漫畫很多題材無法出版或TV話。總之現在國內的漫畫行業正在一步一個腳印的往前行進，雖然有進步但是路子很窄。限制與制約太多太多。最後也希望我們大天朝的等級稽核制度能完善一些，讓國內的動漫行業能有更好的發展前景。

中國漫畫產業我覺得應該包括動漫跟紙漫以及周邊延伸出來的產品，現在國內市場整個產業鏈大部分是日漫跟美漫壟斷著，港漫、臺漫可能佔著一些份額但不多，國漫就不用說了，能拿得出手的九牛一毛。

這幾年來我個人認為做得還可以的，《魁拔》算一個，但做了三部後聽說已涼了，《大聖歸來》以及最近不久的《白蛇：緣起》口碑還不錯，但是紙漫就不用說了，能讓觀眾心動的暫時沒看到，相當大一部分還是粗次濫造。

究其原因，個人認為主要是在我大天朝不單單是官方，傳統老一輩的思維一直以來就將漫畫定位於兒童、青少年觀看範疇，加上近些年國內為保護鼓勵內地市場的發展，限制了外來產品的播放，為了搶奪市場死命蹂躪兒童市場，什麼喜洋洋、熊出沒等等，有些甚至幼稚可笑，誤人子弟。

青少年作品嚴格上講都相對少，更不要說成年人可觀看的了，對於那些即將邁入奔四門檻的大叔就更別說了，其實對於80後有著很大一批被鬼子漫畫薰陶長大的人群，我個人也算是在這一批人裡面，對於這部分人在國內沒有像樣的東西就只能轉戰海外了。所以我覺得國內可闔家觀賞的好作品還是要去運作的，畢竟市場還是很廣闊，雖然鬼子的漫畫裡確實有些糟粕，但是好的東西不就是取其精華，去其糟粕嗎？犯不著全盤否定掉，好的作品還是有很多的，而且整整影響了不止一代人，比如《灌籃高手》、《足球小將》、《七龍珠》等等，開放市場才能更好的學習借鑑。

我個人覺得大天朝出不了好的紙漫的最主要原因，估計是教育體制遺留下的問題，文筆厲害能說好故事的人，往往都往文學作品方面進軍了，美術優異的上升到藝術層級去了。高不成低不就的，往往兩項無法兼備，出不了好的作品，即使有兩項兼備的人，都想去更高的層級，往往不屑於去做這種對他們來說庸俗的事情，因此整個產業鏈猶如一潭死水。前幾年中移動不也搞了個動漫基地準備大幹一場，現在連運營模式都沒整明白，動漫基地放在我大胡建，做為一個業內人士我現在是沒聽過一點訊息，更別提外人了。另一方面國內缺乏像鬼子的連載漫畫的出版社也是限制人才出現的原因之一，加上功利主義的盛行，往往不會去嘗試這種失敗率很高的方式，只能往現在市場接受度更高的電影市場、動漫市場靠攏，畢竟回收週期短，來錢快。

最後還是希望大天朝能有自己好的作品特別是紙漫，畢竟大天朝的傳統文化裡有好多東西是可以發揮的。