中國功夫動作片現在有些沒落，但仍然是世界首屈一指的動作片大國。絕不是盲目吹噓，更不是狂妄自大。
早期西方只有動作片，並沒有功夫片這一種型別。西方動作片無論單獨從動作場面看，還是從整部電影來看，像李小龍，成龍，李連杰，甄子丹，吳京和張晉的電影。
功夫動作片的兩人對抗，一人對抗多人，多人對抗多人等等。騰閃挪移，一招一式，見招拆招的功夫動作場面，早期的西方動作電影極少。
西方動作片，一直只有正反派雙方，你來一拳，我還一拳。或者雙方相互捉著對方的衣領，提起對方身體左一撞，右一撞牆壁。或者手撐在地上，或者桌子上，跳起用腳踢一腳。以及，手拿鐵鏈，手拿武器，左揮右劃。
警匪動作片：《虎膽龍威系列》《轟天炮系列》《致命武器系列》《空中監獄》等等。
軍事動作片：《第一滴血》《007》《勇闖奪命島》《獨創龍潭》《真實的謊言》等等。
早期西方動作片硬橋硬馬，雙方一招一式過招的功夫明星和電影也有，只是數量相對較少。再有投資導致的劇本和製作的原因，電影的質量和影響力，遠遠不如史泰龍，施瓦辛格和布魯斯.威利斯。
同時片日本的動作片也算是一支，但與香港功夫片與動作片不同。
日本動作片講究環境氛圍的烘托，在主角心理活動和強烈的場景對比下，講究一擊必殺的兵器搏殺。
但日本劍戟片對於功夫片，動作片的影響，仍然頗為不及香港動作片。
香港功夫動作片拍得好的原因也簡單，功夫片一開始能發展起來，是二戰和內戰後大批內地移民香港的武師和武術門派，後來大舉進軍影視產業，在電影武指設計方面，走的路子是京劇武生的路子。
廣為稱道的對香港功夫片貢獻甚半壁江山的成龍，洪金寶，元彪等七小富，師父于占元是一名京劇名伶，七小福是傳統意義上的武生。另一位電影武術指導大師劉家榮，是黃飛鴻真正的徒子徒孫。
50年代，60年代香港功夫動作片，與京劇武生走位翻跟斗區別不大。後來在上面諸位大師的革新創造下，逐漸演變成《五郎八卦棍》《少林搭棚大師》《少林寺三十六房》等等，這一類硬橋硬馬的功夫片。
這種型別70年代達到巔峰，洪金寶和成龍前期也有不少這類充滿一招一式設計感的電影。
與此同時，70年代李小龍的橫空出世，將功夫動作片，由原本的京劇招式設計感，革新到現代搏擊競技的表現方式。
李小龍去世太早，有如流量劃過，但影響實在太大，改變香港功夫動作片的方向。在80年代末期，成龍和洪金寶等七小福，各自在功夫喜劇和功夫動作片發揚光大，李連杰則走飄逸動作路線，當時甄子丹還未成長起來。
在1997年前，香港功夫動作片發展到巔峰。
在2000年過後，中國功夫動作片遇到了巨大的危機，此內容下一篇再詳細論述。
所以，中國功夫動作片曾無比輝煌，將動作片做到巔峰，對世界動作片都影響深遠，即使因為種種原因暫時有所沒落。但作為功夫動作片的大國，與美國的歷史，國情，文化，人民審美都不同的中國。
下一期：中國動作片為啥不行了？
中國功夫動作片現在有些沒落，但仍然是世界首屈一指的動作片大國。絕不是盲目吹噓，更不是狂妄自大。
中國功夫動作片，嚴格說來是香港功夫動作片，一直都是世界第一。早期西方只有動作片，並沒有功夫片這一種型別。西方動作片無論單獨從動作場面看，還是從整部電影來看，像李小龍，成龍，李連杰，甄子丹，吳京和張晉的電影。
功夫動作片的兩人對抗，一人對抗多人，多人對抗多人等等。騰閃挪移，一招一式，見招拆招的功夫動作場面，早期的西方動作電影極少。
西方動作片，一直只有正反派雙方，你來一拳，我還一拳。或者雙方相互捉著對方的衣領，提起對方身體左一撞，右一撞牆壁。或者手撐在地上，或者桌子上，跳起用腳踢一腳。以及，手拿鐵鏈，手拿武器，左揮右劃。
早期西方動作片是莽漢似力量型的碰撞，極少技巧型的搏擊競技，動作簡單生硬至極！！史泰龍代表作《第一滴血》就是這樣的動作電影警匪動作片：《虎膽龍威系列》《轟天炮系列》《致命武器系列》《空中監獄》等等。
軍事動作片：《第一滴血》《007》《勇闖奪命島》《獨創龍潭》《真實的謊言》等等。
早期西方動作片硬橋硬馬，雙方一招一式過招的功夫明星和電影也有，只是數量相對較少。再有投資導致的劇本和製作的原因，電影的質量和影響力，遠遠不如史泰龍，施瓦辛格和布魯斯.威利斯。
早期西方功夫巨星電影的影響力遠不如三位動作巨星同時片日本的動作片也算是一支，但與香港功夫片與動作片不同。
日本動作片講究環境氛圍的烘托，在主角心理活動和強烈的場景對比下，講究一擊必殺的兵器搏殺。
日本動作片不叫動作片，叫作劍戟片！！日本劍戟片對世界動作電影影響同樣巨大但日本劍戟片對於功夫片，動作片的影響，仍然頗為不及香港動作片。
香港功夫動作片拍得好的原因也簡單，功夫片一開始能發展起來，是二戰和內戰後大批內地移民香港的武師和武術門派，後來大舉進軍影視產業，在電影武指設計方面，走的路子是京劇武生的路子。
廣為稱道的對香港功夫片貢獻甚半壁江山的成龍，洪金寶，元彪等七小富，師父于占元是一名京劇名伶，七小福是傳統意義上的武生。另一位電影武術指導大師劉家榮，是黃飛鴻真正的徒子徒孫。
七小福的老師于占元是一名京劇名伶劉家榮是黃飛鴻真正的後代傳人50年代，60年代香港功夫動作片，與京劇武生走位翻跟斗區別不大。後來在上面諸位大師的革新創造下，逐漸演變成《五郎八卦棍》《少林搭棚大師》《少林寺三十六房》等等，這一類硬橋硬馬的功夫片。
這種型別70年代達到巔峰，洪金寶和成龍前期也有不少這類充滿一招一式設計感的電影。
與此同時，70年代李小龍的橫空出世，將功夫動作片，由原本的京劇招式設計感，革新到現代搏擊競技的表現方式。
李小龍去世太早，有如流量劃過，但影響實在太大，改變香港功夫動作片的方向。在80年代末期，成龍和洪金寶等七小福，各自在功夫喜劇和功夫動作片發揚光大，李連杰則走飄逸動作路線，當時甄子丹還未成長起來。
在1997年前，香港功夫動作片發展到巔峰。
在2000年過後，中國功夫動作片遇到了巨大的危機，此內容下一篇再詳細論述。
所以，中國功夫動作片曾無比輝煌，將動作片做到巔峰，對世界動作片都影響深遠，即使因為種種原因暫時有所沒落。但作為功夫動作片的大國，與美國的歷史，國情，文化，人民審美都不同的中國。
為什麼偏偏要拍出好萊塢式的動作片呢？下一期：中國動作片為啥不行了？