我沒畫過規則方塊方面的作品。但近似情況經常嘗試，也就是主要景物在紙張的哪個方位著墨問題。本人的心得是上部或下部都可以，只要處理得當，同樣感覺每。附圖，請朋友們指教。

非也。取決於畫家營造境界的表述方式。

比如：若想營造出相對真實的空間距離感，以表述蒼茫、浩渺等等意境，以上問題是個處理辦法，但不是唯一的辦法

法無定法，乃為至法

而花鳥畫並不特別注重空間的表達，自有其獨特的審美取向和技法系統

中國畫面上的"近大遠小"及"近主遠次"，還有"近濃遠淡"，是一種常態的表達，不是必然。拿山水畫來說事，可用反常手法將"近濃遠淡”畫成"近淡遠濃"，這樣的表達形式，得看濃淡比例的大小墨塊，既可更加強化"近淡"畫面的"近主遠次"，也可造就"遠主近次"畫面。國畫這一反常的表現，還得深解國畫那一套靈動的畫法畫論，更應"天機自得""自悟自度"。

謝謝邀請個人認為近大遠小，近主遠次這是國畫中常態的表現方式。想要有所突破，那就得有蹊徑可尋，在這一點上用點逆向思維可能會有意想不到的收穫哦就比如說照相吧，焦距不同，照片的效果就會不同，特別是拍景物照，更或許會有截然不同的意境照片出現哦

中國畫的技法有透視的方法，也有構圖佈局的方法。都沒有被“近大小”和“近主遠次”限制。

例如，花鳥畫有些畫面是，遠近區別並不大。有些畫近處反而次要，遠處才是主要。

中國畫的透視，實際上是“近小遠大”和“近大遠小”分不清的。

比如說，畫一張桌子，這樣的立方體，往往是“近小遠大”，而畫山水畫和人物畫，也往往有近小遠大的作品。

至於畫山水畫，比例不合適的情況非常多，但是，也不影響中國畫的寫意表達。

正因為中國畫有自由表達的繪畫美學趣味，所以，就沒有一種固定的必然的畫法。

不如說。按常理近處應該濃遠處應該淡，這是一般繪畫技法。

但是，中國畫也有近處淡遠處濃的藝術處理方法。

所以，你要在中國畫中找到一個“必然”的畫法，那是徒勞的。

你可能是用西畫的方法衡量中國畫的佈局透視處理。

西畫的焦點透視方法，決定了它的“必然”畫法，而中國畫是沒有“必然”畫法的。

比如墨應該分五色對吧？但是，也有用焦墨畫人物山水畫的。

近處的景物，既可以主也可以次，遠處呢，也同樣可以主，可以次，這就是中國畫藝術的開放性思維，而西畫的透視邏輯本身就是一個封閉性邏輯，所以，不能按照西畫的邏輯思考中國畫。

“近大遠小”或“近主遠次”，是繪畫法理論術語。

是不是必然？這個問題要根據畫者的視覺感受，立意和構圖的需要，乃是取決於觀察世界的方式方法，即視覺的方式方法。因而，在繪畫上“近大遠小”或“近主遠次”，毫無疑問的是指那些與繪畫造型要求有關的視覺規律，並且是為了說明和揭示在繪畫創作及欣賞藝術活動中的感覺規律而產生和發展的……

個人觀點，大家交流

不僅是近大遠小，而且要近實遠虛，近濃遠淡。(不是指前後關係，而是指遙遠的遠。)山水畫中強調三遠。自覺與不自覺吸收了透視的科學性。只不過是透視的焦點是移動的。

中國畫是散點透視，丈山尺馬寸人，說的是中國畫的透視比例。近大遠小，是西方的透視規律。中國畫的透視有誇張，有意象。故說自古以臨摹，記意傳之。近代中國畫吸收了西畫中科學性，加以改進，就成了現代中國畫了。

“近大遠小”或“近主遠次”，是中國山水畫技法的專業術語。指以描繪自然山川為主的繪畫，在中國繪畫領域中有著悠久歷史的傳統。中國的山水畫不同於西方的風景畫，它容量大，意境富於變化，具有氣壯山河、宏偉壯觀的偉大。

中國繪畫的空間處理比較自由靈活，既可以“近大遠小”或“近主遠次”，畫重山巒嶂；也可以用“走馬看山”，畫長江萬里。其特別講究“形神兼備”、“氣韻生動”、“寫意”、“意境”，等藝術手法。中國畫最忌純客觀的描繪自然景觀的現象，畫家要透過自己的審美情趣，對自然景觀、山川河流進行取捨，加工改造，補充虛構，表現出藝術形象性的審美理想。

中國山水畫不但要“近大遠小”，而且還要“外師早化”，“中得心源”，繪畫構圖的藝術手法。表現出畫家的藝術風格，對自然界事物進行藝術加工，把自然美昇華為藝術美，給人們藝術性的審美享受。

方寸之間，咫尺千里，氣象萬千，說的就是中國山水畫的宏大意境，《千里江山圖》、《瀟湘夜雨圖》、《長江萬里圖》敘說的是我們祖國壯麗美好的山河。

山水畫博大精深，意蘊無窮，這與歷代山水畫家們得出的“近大遠小”“近主遠次”的構圖法則離不開，山水畫構圖平遠，可一覽萬里晴；山水畫構圖高遠，可一覽眾山小；山水畫構圖深遠，可探盡深山之幽邃。

陳會衡水墨山水

中國山水畫可居可遊，散點透視法起到功不可沒的作用，近大遠小，近主遠次的法則，又加強了山水畫的層次關係，比起西畫的構圖更主觀，更靈活，更浪漫。

一些回答顯然是在濫竽充數、故弄玄虛。自古以來，中國畫，特別是山水畫，近大遠小、近濃遠淡完全是常態，這是人類認識自然、刻畫自然所必然遵循的規律。但中國畫因為根自中國，故必然受到中國文化、哲學的影響，是以在不少作品中可能看到不刻意遵循幾何透視的手法，這正是中國畫的殊勝。