為何不能在全中國流行,不是我熟悉的範疇,不過就港漫而言,還是可以有置喙的空間的。
嚴格來說,港漫與港產片在早期是頗為類近的,也即是以古惑仔又或是黑社會為題材中心,打打殺殺是家常飯,而此題材之興盛,其實甚有寫實色彩。
事實上,香港最少去到七十年代中期,社會仍非常黑暗,警察被稱為「有牌爛仔」,也即是可以公然犯法的古惑仔。 公論是直到76年廉政公署成立後,貪汙猖獗的風氣才開始收斂,社會才逐步走上軌道。 而港漫就一直環繞在黑社會以致衍生出來的暴力漫畫中發展,由寫實性的《小流氓》到《古惑仔》,逐步成為《龍虎門》、《中華英雄》乃至我認為的最後一個港漫高峰《海虎》(由外號肥良的溫日良主筆),變化空間可謂極之有限。
當中不是說沒有其他型別的港漫出現,例如充滿日漫風情,92年由劉雲傑執筆的《百分百感覺》一鳴驚人,發展出電影版及廣播劇版等不同媒體成品,但整體上仍只屬曇花一現的孤例。
和香港電影后來可以生出王家衛的異類,又或是香港音樂有王菲及陳奕迅等風行大中華區,港漫的影響力當然不可同日而語。
為何不能在全中國流行,不是我熟悉的範疇,不過就港漫而言,還是可以有置喙的空間的。
嚴格來說,港漫與港產片在早期是頗為類近的,也即是以古惑仔又或是黑社會為題材中心,打打殺殺是家常飯,而此題材之興盛,其實甚有寫實色彩。
事實上,香港最少去到七十年代中期,社會仍非常黑暗,警察被稱為「有牌爛仔」,也即是可以公然犯法的古惑仔。 公論是直到76年廉政公署成立後,貪汙猖獗的風氣才開始收斂,社會才逐步走上軌道。 而港漫就一直環繞在黑社會以致衍生出來的暴力漫畫中發展,由寫實性的《小流氓》到《古惑仔》,逐步成為《龍虎門》、《中華英雄》乃至我認為的最後一個港漫高峰《海虎》(由外號肥良的溫日良主筆),變化空間可謂極之有限。
當中不是說沒有其他型別的港漫出現,例如充滿日漫風情,92年由劉雲傑執筆的《百分百感覺》一鳴驚人,發展出電影版及廣播劇版等不同媒體成品,但整體上仍只屬曇花一現的孤例。
和香港電影后來可以生出王家衛的異類,又或是香港音樂有王菲及陳奕迅等風行大中華區,港漫的影響力當然不可同日而語。