張旭光的字只注重線條的奇險枯乾，不注重筆法精妙和結字規制，一眼看去沒有驚豔只有驚恐，字太浮，不入紙，做作太重。

首先肯定，張旭光在中國書法界，應該有半席之地！

張旭光，書法家，中國書法家協會會員，曾任中國書法家協會第四屆、第五屆副秘書長，評審委員會副主任，學術委員會副主任。

張旭光擅長草書，草書講究點畫質感，構建佈局，著有《行書八講》、《張旭光批註十七帖》、《張旭光詩詞書法》等，曾任中國書法家協會草書委員會副主任。

曾經有狂草四家，胡抗美、張旭光、劉洪彪、王厚祥，共同特點就是體現高速度 、快節奏 、正能量、 真性情 的書法藝術！

近年來，中國書壇怪相百出，有吼書曾翔、射書邵巖、性書羅娜，面對有辱斯文的種種行為藝術，倍受吐槽！

狂草四家也是吐槽之列，名歸醜書，雖然有胡抗美中書協副主席，劉洪彪中書協副主席，張旭光中書協理事，王厚祥中書協理事，曾經轟轟烈烈地引導中國書法走向！

隨著中書協第八屆委員會產生，僅留張旭光、王厚祥的理事銜，劉洪彪、胡抗美的副主席沒了，連理事都沒了，這意味著新一屆中書協將整治亂像，重歸經典！

不過，可以看出，八屆中書協在迴歸經典的考量中，加大了行書高手在理事中的份額，如美女書家方放 、胡秋萍、解小青、韋斯琴等，還有鄭曉華、徐右冰等，草書肯定弱了。

於是，留下張旭光、王厚祥在草書方面保證不空缺，同時也說明張旭光的草書，確實還是有長人之處。

但張旭光不光寫草書，更多的是寫行草，偶爾還有隸書，張旭光行書出自二王一脈，在書法風格上法晉唐而溶宋明，既有形質又有韻味！自創新意、自由到態，在和平靜雅中流露自然境界！

隸書受金農影響極大，習張遷碑、鮮于璜碑、爨寶子碑有功底！所以寫出來拙中有巧，穆靜森嚴，獨具一格！

總之，張旭光的書法，無論草書，還是行書、隸書，行筆尊古法，結體涉險絕，既有董其昌之飄逸，又有米芾之恣意，既有孫過庭之妍雅，又有魯公之厚重，無疑，張旭光在中國書法界，應該有半席之地！

不管是書法家還是常人，但第一個起碼的常識和禮節是尊重。語言不淨，倒顯得自己太輕飄了！張旭光和劉洪彪先生的書法也並非常人可比。我就是一位專業的書法工作者，幹了一輩子直到退休。但是我也比他們強不了，只能說各有各的風格和視覺追求！

張旭光的理論研究還是不錯的，特別是在聖教序上下了很大氣力，從中書協辦的培訓班上對學員作品的點評中可見一斑。但他的字實在是不敢恭維，線條粗糙，單調。用筆只顧隨心所欲，而不講法度。孫過庭講得很好，要隨心所欲而不逾矩。張卻主張不必注重法度。錯矣！我覺的個性彭目前所謂大家，聲名顯赫粉絲眾多，聽到的全是恭維和吹捧，於是自以為老子天下苐一，便個性彭漲，要突出個性，要創新，自然也不乏捧場者。便很得意，實際上這些東西阻礙了這些大家們的進步之途。

悟空提問我回答：我的意見是：請張旭光先生準備以下參評資料，1.個人有效身份證，2.全日制大學本科畢業證書，3.多次參加國家展覽獲得的榮譽證書，4.本人申報草書大聖的理由，要求字數不少於十萬字。近日向有關部門提交，一式五十一份。申報草書大聖的文字用毛筆正楷書寫，錯別字概不受理。

張旭光其成就最高者應為行草書，草書。客觀地評價，張先生草書深得晉唐餘韻，張馳有度，狂而有法，在繼承羲、獻、旭、素的基礎上，融入了顏真卿的寬博渾厚。

張旭光先生書法，善於創新，敢於創新，其作品根於傳統，但有現代風貌，清新自然，個性顯拔。

其作品小草如果說孫過庭的影子明顯外，其大草作品則完全彰顯自我和時代精神。是當代難得的上乘佳作！

人生毫無建樹的人寫出來的字肯定也是平庸無奇，只有深厚書法功底與個人人生高度結合才能成就書法新高度，歷朝歷代書法大家都是出將入相治國之才。現在這些書協所謂大家，只會玩弄筆墨，無才之輩，妄言超越古人，殊不知自己離古人的個人修養差之十萬八千里，腦子裡想的都是創新超越，但個人底蘊根本不具備，所以走火入魔，反應在字上就是古怪扭曲心理。所謂書者先修身養性不是過著平庸無奇的日子，而是經歷千錘百煉後對人生的感悟。沒有創新的底蘊，趕鴨子上架，創新作品不倫不類，仗著自己多年名頭，自封開創宗派，底下一群諂媚徒子徒孫高呼：星宿老仙，天下第一。你是不是那徒子徒孫之一？還是有自己客觀獨立欣賞眼光？

張旭光的字算不上書法。因為它既無書，也無法。只能算隨意不規則的畫拉。它只能在小圈子裡作為互捧的憑藉。真正的好草書，有功底，有美感，有規則，有思想，目的性強。

張旭光老師書法功底深厚，我經常看他行書影片講座，但現今示人的代表作品有點離經叛道，說醜書也許不是十分冤枉。

張旭光先生的書法藝術，於當世而言，獨在雲端之上。只有他的草書可以真正稱得上滿紙雲煙。甚至大膽一點，把時間拉長，張先生草書，自唐以後，除宋四家外，二三人而已，毛主席佔一席，張先生可佔一席，其餘可能董其昌，趙孟頫，王鐸，徐渭，林散之，白蕉幾人爭一席。個人看法

書法的宗旨也一定是服務大眾百姓和社會，雅俗共賞是正道，寫出來是讓別人看的，是為大眾展示書法美的，以創新個性為藉口標新立異的炫技式的圈子書法讓人看不懂受不了，沒有群眾基礎的書法終歸沒有生命力。

不管其書法成就高與低，但是張旭光之流的一些狂傲自大確實是影響了一些人。比如：…家，什麼時變得自己可以叫自己，什麼“書法家”、“藝術家”，等等。我記得上學時老師說過，…家，只能別人評價你時才能用的。不懂！實在搞不懂啊！