陳德林老師，淮劇跨世紀的一代領軍人物、淮劇界少有的全才、筱文豔門下唯一的男徒、有名淮劇表演藝術家、一代淮劇名家、淮劇陳派創始人，有“淮劇皇帝”、“淮壇鐵漢”之稱，泰州市淮劇團國家一級演員、人稱“戲痴”。
他，並非出身於梨園世家，卻一門四傑，兩朵梅花、五朵白玉蘭，當時從藝59年，歷經一次癌症晚期、一次車禍、動過六次大刀;一生演出70多部劇目，專業弟子9人，業餘弟子25人，走過11個城市，其中鄉鎮演出佔70%、城市演出佔30%，每年演出超過300場，觀眾超過2千萬人次，他就是國家級非物質文化遺產傳承人、淮劇陳派唱腔的創始人陳德林。
自己並非梨園世家，自己出生在三程式碼頭工人的家庭，自己的童年非常苦，只有一個樂趣就是看戲，可以說自己是在這個戲館裡泡大的。1959年4月1號自己的第一個夢想成真，進了泰州藝術劇院戲劇學校。進戲校的第一次演出就是《白蛇傳》中的“斷橋”，陳德林扮演許仙。陳德林在泰州市淮劇團如飢似渴的學習淮劇藝術，他認真演好每個角色，逐漸在觀眾中留下了印象。正當他追求學習藝術熱情高漲時，古裝戲停演了，他在《紅燈記》中成功扮演了李玉和，排演了宣傳毛澤東思想的歌舞節目。到了1971年宣佈泰州市淮劇團撤銷取消，又把他的這個夢破了，自己今後藝術道路沒有了，自己不服輸、自己不服輸啊，這個時候呢，我(他)們泰州市委書記那個王子安呢，自己就找他，自己就講了我們淮劇很好，觀眾基礎很好不能解散。他說要保留淮劇團可以，你要把淮劇團搞好、要搞好戲。1976年古裝戲終於開放了，陳德林演出了《十五貫》、《秦香蓮》等古裝戲，改革開放的春風吹來，陳德林意識到戲劇的春天也來了。凡事(是)要出名的演員非要到上海那個碼頭上去溜一圈，不到大上海你不成為是好演員，自己夢想實現了，就是自己能夠到上海去認識現在自己的師傅叫筱文豔。
上海海納百川、包容永珍，陳德林像一隻蜜蜂飛到了藝術百花園，向前輩老藝術家學習，吸取各流派的藝術，使他的演唱水平得到了極大的提升。厚積薄發的陳德林在現代戲《愛情的審判》中扮演的葉建華一炮走紅，轟動了上海戲劇界。《愛情的審判》自己認為這個戲是手到擒拿，因為自己十年全是演的現代戲嘛，自己還有什麼緊張啊，哪個知道，排的一場碰到難題了，自己怎麼演都不像一個都市青年。為了演好這個角色陳德林專門到外灘體驗生活，看都市小青年如何談情說愛。令陳德林倍感興奮的是能與淮劇泰斗筱文豔同臺演出。在《愛情的審判》中筱文豔飾演葉母，陳德林飾演兒子葉建華。自己覺得筱文豔老師她是女中音、嗓子很寬，她唱的自由調、小悲調是唱到別人的心靈裡去了。自己說如果把她的花腔接到我小生當中來，小生不就是很美嗎。筱文豔女兒陳雙慶說:“德林大哥每次碰到戲上什麼問題，他都會來請教自己媽媽，因為在自己印象當中他除了唱戲，好像其他他什麼都不管的，他為了唱戲可以放棄所有的東西，這一點自己非常敬佩他。因為媽媽那時候在的時候呢特別喜歡他，當時自己覺得自己媽媽是戲痴，現在德林大哥也是戲痴。”筱文豔一眼看中了這個淮劇的好材料，收他為唯一的男徒，對他悉心指導。後來以後在上海自己就陸續排了很多戲了，《牙痕記》的話自己要求、筱文豔老師做我老師的、把她的那個小悲調引用到自己《牙痕記》當中的安壽保的那個十年不見親孃面這一段。張銓說:“自己很欣賞陳德林的唱，真的很欣賞他的唱。他的唱腔裡我們可以聽到有揚劇的音樂的元素，這一點尤其在他的生腔小悲調“十年不見親孃面”這一唱段，有明顯的揚劇的旋律，他很多唱腔裡面也有錫劇和越劇的旋律，但是不管怎麼樣的吸收，他都把他(它)化成自己本劇種的音樂範疇之內，所以具有很明顯的劇種特點。”一曲“十年不見親孃面”，紅遍大江南北，生腔小悲調在被業內和廣大戲迷廣泛認可和狂熱追捧。自己從上海回來是1982年，那個時候那個全國啊特別是農村都在走黨的十一屆三中全會的這個路線。他跟他夫人正副隊長領了42個人。42個人一支隊伍，簽字的時候他們也是很正規的，一個臺子一個桌子，也留下了珍貴的照片。自己演的那個《劉貴成私訪》觀眾影響大到什麼程度，觀眾說我買“陳德林私訪”。他陳德林唱腔把旦腔化到生腔當中來，他們說自己是“娘娘腔”，甚至罵的話很難聽，自己一想還好，還沒有像我老師筱文豔老師、那個六十年代個別的領導還提出打倒“自由調”，自己還比她幸運一點。自己在80年代的末形成的流派。趙正方說:“陳派唱腔在我們淮劇界影響非常大，在全國戲曲界影響也是非常大。其實呢“流派”這個說法是傳統的說法，陳老師唱腔藝術不僅僅是流派問題，他是個標杆。陳老師唱腔藝術他不單單影響了一代觀眾，也影響了一代生腔演員，這是非常了不起的。黃素萍說:“自己跟他就是因為愛淮劇走到了一塊，也是因為愛淮劇成了一家人，他把他的畢生精力都奉獻給了淮劇事業，他創造了的“生腔小悲調”形成了改革開放以來最具有影響、最有魅力的流派“陳派””。陳派藝術把淮劇藝術推向新的高峰，成為一個新的里程碑。他是淮劇界創演劇目最多、演出場次最多、獲獎數量最多、音像出版物最多、觀眾人數最多的演員之一。“今天呢正下雨，你估計會有多少人來看他的演出呢，三趙村村民說:“估計今天大概2——3千人左右吧，陳德林先生他是人民的藝術家，他不但這個他的這個藝術水平是國家一級演員，他就是說他呢對群眾啊很熱心的，他是真正的把藝術送到群眾中間的。人民像追星一樣崇拜他、尊敬他，形成“十生九陳”現象，稱之為“淮劇皇帝”，陳德林愛戲如命，舞臺上不容半點差錯。陳明礦說:“自己親眼見到2001年在上海演出《祥林嫂》，自己的夫人、他的女兒陳澄最後一根《祥林嫂》“天問”的竹竿道具拿倒了，因為他說祥林嫂那種一生的艱辛、她的竹竿拄在地上已經是要發毛發丕的，他特地關照道具要把它做一下，然後在搶妝的過程當中道具沒注意，陳澄同志又是摸黑趕的妝、拿著就上去了、這個杆拿倒了，下來以後他的女兒、自己的夫人一腳就踹上去，還有他對我們的演出從來都是三個字，不滿意。陳澄說:“那麼還有一次，自己是因為演出後面趕場的這個人員沒有及時的把自己一朵帶孝的那個白花拿下來，那麼因為祥林嫂下一場是進魯府，他是不能帶這個白花的，所以這個地方其實、是一個錯誤，那麼就是犯了一個小小的錯誤，雖然這是一個小小的失誤，但是在他眼裡是過不去的，一腳一蹬，差一點把自己蹬到這個側幕。”陳建宏說:“在淮劇團遇到困難的時候，他用自己的能力去力挽狂瀾、去挽救了淮劇。”葉德明說:“這個泰州劇團呢已經瀕臨倒閉，這個尤其是青年劇團演出效果非常不好、上座率很低、瀕臨倒閉，所以在這關鍵時刻自己請陳德林同志回來重組劇團，正因為有了他回來了，所以劇團呢才重新走上了正路。”周東亮說:“其實自己就現在回過頭來說說，正是他屬於是愛才的人，他不光是對他們本劇種的這種優秀的年輕演員他會喜歡，他對其他劇種的青年演員、他更是給予了更多的鼓勵，或者說給予他們年輕人的希望。劉正陽說:“每一次他陳老師搞專場演出，你看基本上是一票難求。”袁連成言:“自己個人作為編劇和陳德林先生的、和陳派藝術的合作的劇本最多的一個編劇，陳先生的表演以及陳派藝術的表演以情感為主、以情代演、以情代聲、以情代唱、以情代對人物形象的塑造、人物性格的刻畫”。劉仁前說:“正因如此，所以說我們泰州市文聯也是打破常規，為他專門設立了“陳德林淮劇流派藝術研究會”。
正當陳德林事業達到巔峰的時候，由於勞累搞到身體不適，經醫院確診膀胱癌晚期如晴天霹靂。1997年2月19日在上海長征醫院開刀，陳德林用頑強的意志與病魔作鬥爭，四個月後他重返舞臺，主演了《板橋應試》中的鄭板橋。劉俊鴻說:“陳德林是全國知名的淮劇表演藝術家，陳德林創演的淮劇《板橋應試》一次公演的時候劇場裡面連過道都擠滿了觀眾，謝幕時長十多分鐘。”禍不單行，1999年9月15日去南京演出《板橋應試》的高速路上出了一次很嚴重的車禍，為了參加第六屆中國藝術節，陳德林不顧疼痛堅持演出。這齣戲一炮打響、獲得了諸多榮譽，“淮壇鐵漢”稱號流傳開來。陳德林一家兩代都是淮劇的忠誠戰士，陳德林一直把傳承當成劇種的生命之本。陳德林培育了淮劇的第二代傳承人，他的女兒陳澄、女婿陳明礦他們都成為淮劇界的領軍人物。陳德林也同時培養了李加虎、譚步權等青年演員，使他們成為劇團的臺柱。“喉哽咽，什麼意思呢，這叫喉哽咽。唉，你們真正的不錯、演的很脆，剛才我看過了，這樣子觀眾他就帶勁了是吧”。陳德林又培養了第三代傳承人戲校淮劇學員，親自教學教授陳派的唱腔表演。陳德林到幼兒園去教授淮劇、培養第四代傳承人從娃娃抓起。“爺爺我要唱淮劇，陳爺爺陳爺爺我們也要唱淮劇。”他一直有一個最大的夢想，就是要拍一部淮劇電影《臘月雷》，經過不懈的努力，陳德林終於夢想成真。
陳德林老師，淮劇跨世紀的一代領軍人物、淮劇界少有的全才、筱文豔門下唯一的男徒、有名淮劇表演藝術家、一代淮劇名家、淮劇陳派創始人，有“淮劇皇帝”、“淮壇鐵漢”之稱，泰州市淮劇團國家一級演員、人稱“戲痴”。
他，並非出身於梨園世家，卻一門四傑，兩朵梅花、五朵白玉蘭，當時從藝59年，歷經一次癌症晚期、一次車禍、動過六次大刀;一生演出70多部劇目，專業弟子9人，業餘弟子25人，走過11個城市，其中鄉鎮演出佔70%、城市演出佔30%，每年演出超過300場，觀眾超過2千萬人次，他就是國家級非物質文化遺產傳承人、淮劇陳派唱腔的創始人陳德林。
自己並非梨園世家，自己出生在三程式碼頭工人的家庭，自己的童年非常苦，只有一個樂趣就是看戲，可以說自己是在這個戲館裡泡大的。1959年4月1號自己的第一個夢想成真，進了泰州藝術劇院戲劇學校。進戲校的第一次演出就是《白蛇傳》中的“斷橋”，陳德林扮演許仙。陳德林在泰州市淮劇團如飢似渴的學習淮劇藝術，他認真演好每個角色，逐漸在觀眾中留下了印象。正當他追求學習藝術熱情高漲時，古裝戲停演了，他在《紅燈記》中成功扮演了李玉和，排演了宣傳毛澤東思想的歌舞節目。到了1971年宣佈泰州市淮劇團撤銷取消，又把他的這個夢破了，自己今後藝術道路沒有了，自己不服輸、自己不服輸啊，這個時候呢，我(他)們泰州市委書記那個王子安呢，自己就找他，自己就講了我們淮劇很好，觀眾基礎很好不能解散。他說要保留淮劇團可以，你要把淮劇團搞好、要搞好戲。1976年古裝戲終於開放了，陳德林演出了《十五貫》、《秦香蓮》等古裝戲，改革開放的春風吹來，陳德林意識到戲劇的春天也來了。凡事(是)要出名的演員非要到上海那個碼頭上去溜一圈，不到大上海你不成為是好演員，自己夢想實現了，就是自己能夠到上海去認識現在自己的師傅叫筱文豔。
上海海納百川、包容永珍，陳德林像一隻蜜蜂飛到了藝術百花園，向前輩老藝術家學習，吸取各流派的藝術，使他的演唱水平得到了極大的提升。厚積薄發的陳德林在現代戲《愛情的審判》中扮演的葉建華一炮走紅，轟動了上海戲劇界。《愛情的審判》自己認為這個戲是手到擒拿，因為自己十年全是演的現代戲嘛，自己還有什麼緊張啊，哪個知道，排的一場碰到難題了，自己怎麼演都不像一個都市青年。為了演好這個角色陳德林專門到外灘體驗生活，看都市小青年如何談情說愛。令陳德林倍感興奮的是能與淮劇泰斗筱文豔同臺演出。在《愛情的審判》中筱文豔飾演葉母，陳德林飾演兒子葉建華。自己覺得筱文豔老師她是女中音、嗓子很寬，她唱的自由調、小悲調是唱到別人的心靈裡去了。自己說如果把她的花腔接到我小生當中來，小生不就是很美嗎。筱文豔女兒陳雙慶說:“德林大哥每次碰到戲上什麼問題，他都會來請教自己媽媽，因為在自己印象當中他除了唱戲，好像其他他什麼都不管的，他為了唱戲可以放棄所有的東西，這一點自己非常敬佩他。因為媽媽那時候在的時候呢特別喜歡他，當時自己覺得自己媽媽是戲痴，現在德林大哥也是戲痴。”筱文豔一眼看中了這個淮劇的好材料，收他為唯一的男徒，對他悉心指導。後來以後在上海自己就陸續排了很多戲了，《牙痕記》的話自己要求、筱文豔老師做我老師的、把她的那個小悲調引用到自己《牙痕記》當中的安壽保的那個十年不見親孃面這一段。張銓說:“自己很欣賞陳德林的唱，真的很欣賞他的唱。他的唱腔裡我們可以聽到有揚劇的音樂的元素，這一點尤其在他的生腔小悲調“十年不見親孃面”這一唱段，有明顯的揚劇的旋律，他很多唱腔裡面也有錫劇和越劇的旋律，但是不管怎麼樣的吸收，他都把他(它)化成自己本劇種的音樂範疇之內，所以具有很明顯的劇種特點。”一曲“十年不見親孃面”，紅遍大江南北，生腔小悲調在被業內和廣大戲迷廣泛認可和狂熱追捧。自己從上海回來是1982年，那個時候那個全國啊特別是農村都在走黨的十一屆三中全會的這個路線。他跟他夫人正副隊長領了42個人。42個人一支隊伍，簽字的時候他們也是很正規的，一個臺子一個桌子，也留下了珍貴的照片。自己演的那個《劉貴成私訪》觀眾影響大到什麼程度，觀眾說我買“陳德林私訪”。他陳德林唱腔把旦腔化到生腔當中來，他們說自己是“娘娘腔”，甚至罵的話很難聽，自己一想還好，還沒有像我老師筱文豔老師、那個六十年代個別的領導還提出打倒“自由調”，自己還比她幸運一點。自己在80年代的末形成的流派。趙正方說:“陳派唱腔在我們淮劇界影響非常大，在全國戲曲界影響也是非常大。其實呢“流派”這個說法是傳統的說法，陳老師唱腔藝術不僅僅是流派問題，他是個標杆。陳老師唱腔藝術他不單單影響了一代觀眾，也影響了一代生腔演員，這是非常了不起的。黃素萍說:“自己跟他就是因為愛淮劇走到了一塊，也是因為愛淮劇成了一家人，他把他的畢生精力都奉獻給了淮劇事業，他創造了的“生腔小悲調”形成了改革開放以來最具有影響、最有魅力的流派“陳派””。陳派藝術把淮劇藝術推向新的高峰，成為一個新的里程碑。他是淮劇界創演劇目最多、演出場次最多、獲獎數量最多、音像出版物最多、觀眾人數最多的演員之一。“今天呢正下雨，你估計會有多少人來看他的演出呢，三趙村村民說:“估計今天大概2——3千人左右吧，陳德林先生他是人民的藝術家，他不但這個他的這個藝術水平是國家一級演員，他就是說他呢對群眾啊很熱心的，他是真正的把藝術送到群眾中間的。人民像追星一樣崇拜他、尊敬他，形成“十生九陳”現象，稱之為“淮劇皇帝”，陳德林愛戲如命，舞臺上不容半點差錯。陳明礦說:“自己親眼見到2001年在上海演出《祥林嫂》，自己的夫人、他的女兒陳澄最後一根《祥林嫂》“天問”的竹竿道具拿倒了，因為他說祥林嫂那種一生的艱辛、她的竹竿拄在地上已經是要發毛發丕的，他特地關照道具要把它做一下，然後在搶妝的過程當中道具沒注意，陳澄同志又是摸黑趕的妝、拿著就上去了、這個杆拿倒了，下來以後他的女兒、自己的夫人一腳就踹上去，還有他對我們的演出從來都是三個字，不滿意。陳澄說:“那麼還有一次，自己是因為演出後面趕場的這個人員沒有及時的把自己一朵帶孝的那個白花拿下來，那麼因為祥林嫂下一場是進魯府，他是不能帶這個白花的，所以這個地方其實、是一個錯誤，那麼就是犯了一個小小的錯誤，雖然這是一個小小的失誤，但是在他眼裡是過不去的，一腳一蹬，差一點把自己蹬到這個側幕。”陳建宏說:“在淮劇團遇到困難的時候，他用自己的能力去力挽狂瀾、去挽救了淮劇。”葉德明說:“這個泰州劇團呢已經瀕臨倒閉，這個尤其是青年劇團演出效果非常不好、上座率很低、瀕臨倒閉，所以在這關鍵時刻自己請陳德林同志回來重組劇團，正因為有了他回來了，所以劇團呢才重新走上了正路。”周東亮說:“其實自己就現在回過頭來說說，正是他屬於是愛才的人，他不光是對他們本劇種的這種優秀的年輕演員他會喜歡，他對其他劇種的青年演員、他更是給予了更多的鼓勵，或者說給予他們年輕人的希望。劉正陽說:“每一次他陳老師搞專場演出，你看基本上是一票難求。”袁連成言:“自己個人作為編劇和陳德林先生的、和陳派藝術的合作的劇本最多的一個編劇，陳先生的表演以及陳派藝術的表演以情感為主、以情代演、以情代聲、以情代唱、以情代對人物形象的塑造、人物性格的刻畫”。劉仁前說:“正因如此，所以說我們泰州市文聯也是打破常規，為他專門設立了“陳德林淮劇流派藝術研究會”。
正當陳德林事業達到巔峰的時候，由於勞累搞到身體不適，經醫院確診膀胱癌晚期如晴天霹靂。1997年2月19日在上海長征醫院開刀，陳德林用頑強的意志與病魔作鬥爭，四個月後他重返舞臺，主演了《板橋應試》中的鄭板橋。劉俊鴻說:“陳德林是全國知名的淮劇表演藝術家，陳德林創演的淮劇《板橋應試》一次公演的時候劇場裡面連過道都擠滿了觀眾，謝幕時長十多分鐘。”禍不單行，1999年9月15日去南京演出《板橋應試》的高速路上出了一次很嚴重的車禍，為了參加第六屆中國藝術節，陳德林不顧疼痛堅持演出。這齣戲一炮打響、獲得了諸多榮譽，“淮壇鐵漢”稱號流傳開來。陳德林一家兩代都是淮劇的忠誠戰士，陳德林一直把傳承當成劇種的生命之本。陳德林培育了淮劇的第二代傳承人，他的女兒陳澄、女婿陳明礦他們都成為淮劇界的領軍人物。陳德林也同時培養了李加虎、譚步權等青年演員，使他們成為劇團的臺柱。“喉哽咽，什麼意思呢，這叫喉哽咽。唉，你們真正的不錯、演的很脆，剛才我看過了，這樣子觀眾他就帶勁了是吧”。陳德林又培養了第三代傳承人戲校淮劇學員，親自教學教授陳派的唱腔表演。陳德林到幼兒園去教授淮劇、培養第四代傳承人從娃娃抓起。“爺爺我要唱淮劇，陳爺爺陳爺爺我們也要唱淮劇。”他一直有一個最大的夢想，就是要拍一部淮劇電影《臘月雷》，經過不懈的努力，陳德林終於夢想成真。