二胡曲譜的弓法有基本的規範和規律，大家們編譜一句譜或一首譜往往是拉弓開頭，推弓結尾；一個譜連續出現二次、三次、四次不等，一定要用分弓或飛弓才有顆粒；二人或二人以上齊奏時，推弓、拉弓根據上術理由統一才會有觀賞性…

首先弓法一詞有兩種含義：

一、拉弓還是推弓

二、長弓還是短弓

拉弓還是推弓涉及連弓與分弓的分配，長弓還是短弓涉及弓段的分配。所以我們需要考慮這兩個問題。

二胡樂譜一定標註好了連弓與分弓，一般情況下，連弓是需要我們連貫處理音樂旋律，達到連奏效果，分弓是需要我們分清強弱情感狀態，音色顆粒處理的一種表達方式，理解了這個我們就可以真的一首樂曲不同情感表達分配不同的連弓或分弓。

二胡樂譜不會標註弓段如何分配，這就需要我們對節奏的理解，情感的理解來分配不同的弓段使用。至少保證不能讓我們的弓子運動過程中出現弓段不夠用的現象。

在二胡演奏中有句話叫做：“三分的指法，七分的弓法”，這話一點都不假。二胡主要是靠弓法來表達樂曲的情感的，就像唱歌的人運氣一樣，有好嗓子但不會運氣是唱不好歌的。同樣，不會運弓或者不重視弓法練習是絕對拉不好二胡的。因為弓法很重要，所以，在樂曲中如何編排弓法也是有講究或者叫規律的，遵循了這些規律才能發揮二胡弓法的作用。安排二胡弓法大概有這麼幾個原則：

一、為了表達樂曲的情感，對於歌曲改編的二胡曲，原則上應遵循歌詞的內容。因為歌詞已經表達了歌曲輕重緩急、強弱快慢的內容。對某些歌曲的歌詞所對應的連音，只需要標註推弓和拉弓即可。對有些歌詞稠密的歌曲，二胡也採用一弓一音的分弓演奏，並且應用二胡頓弓或者跳弓等技法，即發揮了二胡的特色又充分表達了歌曲的思想感情。如 《游擊隊之歌》、《在希望的田野上》等。

二、二胡弓法有強弱之分，拉弓較強而推弓較弱。（某些地方戲曲如豫劇板胡，推弓稱為強，拉弓稱為弱）一首樂曲中也蘊含著強弱的規律。不論是單拍子還是複拍子，2／4拍、3／4拍、4／4拍等，它們都有強弱之分。所以，一般樂曲的開始都採用拉弓，樂曲的結束則採用推弓。每一個自然小節中，強拍用拉弓，弱拍用推弓。每一個樂句的開始用拉弓，結束用推弓。除個別歌曲有相反的標註外，大多數是遵循以上規律的。

三、為了突出二胡的特色和韻味，對有些音程做特殊的處理。如3 5、6 1、2 4等小三度音程，配合指法的滑音（多用一指滑音完成），弓法就採用連弓，即使應該換弦而不去換弦，儘量在一根弦上完成；另外，如果某一弓後面是多個音符的連弓，或者有一個四拍及以上的長音。就要在連弓前面的那一弓開始預留、計劃弓子的長度，以保證到後面連弓時或者長音時，弓子有足夠的長度。

總之，二胡的弓法很多，從技巧方面分為：分弓、連弓，推弓、拉弓，抖弓、拋弓，跳弓、頓弓等；從力度和速度上又分為快弓、慢弓，強弓、弱弓等等。激情快速的樂段一般用跳弓，激揚或激憤的樂段用抖弓。抒情的樂曲用連弓的情況多一些，飽滿雄壯的樂段用頓弓表現力更好一些。這些弓法在二胡獨奏曲中應用地更全面，演奏家的水平也是透過獨奏曲的演奏彰顯其演奏水準和風格的。

在安排弓法方面，雖然有規律可循，但每個人資歷不同，手法各異。同一首樂曲，不同的人會標註出不同的弓法，這叫“仁者見仁，智者見智”。但即使他們標註的樂曲有差別，但都能將二胡弓子充分地利用，各有所長，各有特色。標註弓法也是對樂曲的再創作，每一個樂曲的弓法無不浸透創作人員的心血。在這裡沒有“對”“錯”之分，只有“好”“更好”的結果。所以，我們演奏每一首有標註二胡弓指法的樂曲時，都應該感到幸運，對每一個創作者有一種敬畏之心。

＂地主139013636＂提出！

安排二胡曲譜的弓法有基本的規範和規律嗎？

1⃣️拉弓為出弓，推弓為收弓、一般情況下拉為強，推為弱、但是要服從於節拍號強弱和強弱弱以及切分節奏的強弱規範和規律的。

2⃣️音階練習多為分弓，旋律音程用連弓分弓相結合、

3⃣️一首歌曲可以一字一音唱，但制訂二胡弓指法時往往根據旋律音程關係會出現連弓，切分節奏產生重音移位，對氣息以及增強律動效果更有魅力、

4⃣️你可以用一首歌曲的分音連音與改編的同一首二胡曲的分弓連弓對比，會看出它的規範和規律。

5⃣️看⬇️方《鐵血丹心》的歌譜及為二胡訂弓指法的曲譜不同點就是不同的連分音和不同的連、分弓、如果按歌曲分音連音拉，就失去了二胡為之伴奏的委婉優美感。