1999年，李安因執導《臥虎藏龍》首次獲得奧斯卡金像獎最佳外語片獎。說到這部電影，可能很多人都聽說過。這部電影的主演陣容是非常豪華的，其實主演就是周潤發、楊紫瓊、章子怡等等，這些都是電影圈中非常火熱的人物，演技也是沒的說的。

影片中講述的是李慕白隱退江湖，但是實際卻惹來更多的江湖恩怨的故事。其實當時這部電影的上映，它在華語電影中應該是最突出的，而且還在世界影壇上再次掀起了一陣中國古典武俠的颶風，當時可謂是全世界都為了武俠夢而瘋狂的。

可能大家覺得，這樣的武俠電影，應該是深受到中國的觀眾喜歡的。但是票房卻是讓人出乎意料的，因為當時2000年7月8日在中國內地上映，而當時的電影票房只有1400多萬，摺合美元也是220萬而已。

但是，之後的2001年3月18日在美國上映，《臥虎藏龍》的北美票房突破了1億美元門檻，最終，這部《臥虎藏龍》一共獲得了2.05億美元的鉅額票房。

《臥虎藏龍》在國外燎原般的成功，引發了國內影迷的興趣，然而意外的是，當時該片在國內公映的時候，卻反響平平。國內許多影迷看完後，直呼看不懂，打鬥場面完全沒有徐克拍的武俠片好看，然而為什麼卻在國外引起了轟動？因為它是披著武俠皮的西方價值觀電影，而且正好那時候西方還待見中國功夫

一、主要是所取的題材與內涵，大而空，畫面浩美可內容空洞。以《十面埋伏》為例，就可見其底蘊不足，雖然大牌演員的技藝尚能稱道，而題材內涵的先天不足是無法掩蔽的。

  電影以情動人、用技感人、畫面奪人是襯托，關鍵還在於內涵的充實而緊扣觀眾。

二、電影本身就存在著受眾物件的選擇，而世界上熱衷於經常光顧電演院的人群又以中青年為主，可是奧獎的評委們卻是以專業的眼光來觀看和評審。這就對導演們提出了更高的要求，不能顧此失彼。

  也就是說，不能單以國內的票房價率來考慮作為參評的電影片。反過來說，經過國際上的電影類專家評委所審評的電影，象《坦斯尼克號》就在全世界受到熱捧和高票房率。因此，中國要參評的電影，必須迎合這個規律，也就是要擴大眼界。

三、中國進行改革開放，所執行的製片人制度，把追求高利潤來滿足回報率，在很大程度上限制了加深內涵的思維，反而促使導演們在枝節上著力，丟本逐末。

李安 踹開了奧斯卡的大門，對於中國來說電影行業則變成了電影工業，也成就了電影資本的洋流，但是從業人員透過電影對資本的轉換，幾乎是超越了電影本事所涵蓋的藝術性，過多的最求商業價值，使得整個行業變得浮躁。能得奧斯卡的電影都是藝術性很強的影片，換句話說中國這個浮躁的電影資本環境怎麼可能拍出藝術性很強的影片。自然也和奧斯卡無緣了。

ps：李安繼臥虎藏龍後，幾乎每部電影都是經典（斷背山 少年派） 當然今年的 《雙子》可能是個例外。

客觀的來分析，究其原因有三：

一、主要是所取的題材與內涵，大而空，畫面浩美可內容空洞。以《十面埋伏》為例，就可見其底蘊不足，雖然大牌演員的技藝尚能稱道，而題材內涵的先天不足是無法掩蔽的。電影以情動人、用技感人、畫面奪人是襯托，關鍵還在於內涵的充實而緊扣觀眾。

二、電影本身就存在著受眾物件的選擇，而世界上熱衷於經常光顧電演院的人群又以中青年為主，可是奧獎的評委們卻是以專業的眼光來觀看和評審。這就對導演們提出了更高的要求，不能顧此失彼。也就是說，不能單以國內的票房價率來考慮作為參評的電影片。反過來說，經過國際上的電影類專家評委所審評的電影，象《坦斯尼克號》就在全世界受到熱捧和高票房率。因此，中國要參評的電影，必須迎合這個規律，也就是要擴大眼界。

三、中國進行改革開放，所執行的製片人制度，把追求高利潤來滿足回報率，在很大程度上限制了加深內涵的思維，反而促使導演們在枝節上著力，丟本逐末

首先非常感謝在這裡能為你解答這個問題，讓我帶領你們一起走進這個問題，現在讓我們一起探討一下。

1999年，李安因執導《臥虎藏龍》首次獲得奧斯卡金像獎最佳外語片獎。說到這部電影，可能很多人都聽說過。這部電影的主演陣容是非常豪華的，其實主演就是周潤發、楊紫瓊、章子怡等等，這些都是電影圈中非常火熱的人物，演技也是沒的說的。

影片中講述的是李慕白隱退江湖，但是實際卻惹來更多的江湖恩怨的故事。其實當時這部電影的上映，它在華語電影中應該是最突出的，而且還在世界影壇上再次掀起了一陣中國古典武俠的颶風，當時可謂是全世界都為了武俠夢而瘋狂的。

可能大家覺得，這樣的武俠電影，應該是深受到中國的觀眾喜歡的。但是票房卻是讓人出乎意料的，因為當時2000年7月8日在中國內地上映，而當時的電影票房只有1400多萬，摺合美元也是220萬而已。

但是，之後的2001年3月18日在美國上映，《臥虎藏龍》的北美票房突破了1億美元門檻，最終，這部《臥虎藏龍》一共獲得了2.05億美元的鉅額票房。

《臥虎藏龍》在國外燎原般的成功，引發了國內影迷的興趣，然而意外的是，當時該片在國內公映的時候，卻反響平平。國內許多影迷看完後，直呼看不懂，打鬥場面完全沒有徐克拍的武俠片好看，然而為什麼卻在國外引起了轟動？因為它是披著武俠皮的西方價值觀電影，而且正好那時候西方還待見中國功夫

在以上的分享關於這個問題的解答都是個人的意見與建議，我希望我分享的這個問題的解答能夠幫助到大家。

不要那麼說，【臥虎藏龍】也是活貓遇到死耗子碰巧了！！中國電影思想不自由限制太厲害是導致中中國產電影沒有靈魂的原因，沒得獎是非常能理解的，假如這樣的中中國產能得獎那恰恰說明奧斯卡有黑幕了……

我覺得影視和藝術是有各自的喜好度的，奧斯卡只是外華人眼中好的作品，但他不一定是華人眼中好的作品，這讓我想起了郭德綱郭郭老師的一句話，那就是文無第一，武無第二，電影不是我們中國導演拍的不好，近幾年中國有很多經典的電影作品，讓大家看完也會深思不已，比如甯浩導演的無人區，我就覺得挺不錯的，但是奧斯卡的評定標準是別人定的，不是我們定的，只能說《臥虎藏龍》剛好複合了外華人的口味，所以才得了奧斯卡，這就和為什麼金庸先生的小說不能得諾貝爾文學獎是一樣的問題，所以，奧斯卡獎只能一定程度上說明一部電影的好壞，不能只去看有沒有獲奧斯卡獎來評定一部電影作品的好壞，我們中國也是有好導演，好的作品的，請大家理性看待這個問題。

能夠獲得奧斯卡獎的電影不論在政治領域，生活領域還是其他領域都能弘揚社會的主旋律或者反應社會中存在的種種不良現象，該電影在放映之後能夠得到人們的普遍認同，給人們帶來極大的鼓舞，或者產生心理上的共鳴，在影片的創作方面,題材新穎,角度獨特,給觀眾帶來的不僅是視覺上的享受,而且還能夠引發人們的思考,這樣的電影我認為才能入圍奧斯卡獎.

再說中國電影《臥虎藏龍》,該影片由李安為導演,講述俠客李慕白準備退隱江湖，託付紅顏知己樂秀蓮將自己的青冥劍帶到京城，作為禮物送給貝勒爺收藏。而李慕白隱退江湖的行為實際卻是招來更多的江湖恩怨,該影片不論是場景設定,故事情節還是人物的性格塑造方面,都給人們帶來了不同的體驗,讓人回味無窮.不愧為奧斯卡獲獎電影.

而中國後續的電影,在創作發麵主要是創新性不足,其次就是電影所傳遞的理念讓觀眾捉摸不透,有些電影純粹就是為了追求票房收入,而不是追求電影本身的效果,這樣的爛片電影我們華人看了都感覺很無語,更別說將它推廣到世界了.

但有一些中國的電影,不論題材還是角度,都能夠入圍奧斯卡提名,但就是不能獲得奧斯卡獎,我認為這裡可能與奧斯卡評委的喜好有偏差吧.

某種原因上來說，因為它的導演是李安呀，李安的成長環境、個人經歷和人脈，造就了他身上和眾多本土導演不同的特質，特別是那種對於“”理智和情感”的思考，讓他比中國本土導演更加的符合奧斯卡評委的品味，同時《臥虎藏龍》符合美華人民對中國的長久以來的幻想，它的核心是迎合西方主流思想、美華人看得懂的“本我”與“超我”之間的關係。

李安這個人和他的作品，在華人導演裡都具有很強的不可複製性。

而且順路說幾句：

我覺得這幾年中國選送的角逐奧斯卡最佳外語片的電影，無外乎兩種，一類是“我不要你覺得，我要我覺得奧斯卡評委會喜歡”的型別，比如:

《英雄》

《讓子彈飛》

《滿城盡帶黃金甲》

……

另一類是“我不要你覺得爽，我要我覺得爽，這事不需要商量，聽我的”，就是那種不在乎人家是否喜歡，我們自己就能看著很爽的

比如：《戰狼2》

《大唐玄奘》

《哪吒之魔童降世》

這一類都是為了宣揚中國傳統精神和傳統文化的，但是…選送了，基本也就是打個醬油_(:_」∠)_

這要是擱在十幾年前，也許大家還會把這事當成和申辦奧運會、拿諾貝爾文學獎一樣，看作是國家軟實力提升的標誌之一。但是這麼多年過去了，慢慢這股勁就冷了。

雖然不乏那種野心想要在自己導演生涯畫上完美句號的導演，但這麼多年過去了，大部分人心也就沒那麼熱切了。

中國選送奧斯卡最佳外語片角逐的電影，這幾年一直都是這樣，自己覺得有合適的，就選送一下，沒有合適的，就自己去爽一下，全當免費在美國給自己國家播個人形象宣傳片了_(:_」∠)_

說點比較官方的：《戰狼2》體現了中國國際地位和華人的國際道義精神的提升，《大唐玄奘》的文化背景是中國的大唐盛世，《哪吒之魔童降世》是中國的神話體系的一部分，是國漫向前跨出的一大步……這些都多層次、寬領域、各方位的展示了中國的偉大復興。

我覺得這種 文化自信 才是官方想讓奧斯卡看到的中國文化和中國精神吧。

這部片子的原著刊載在《今古傳奇》，記得好像兩部，一部叫《玉嬌龍》後一部《春雪瓶》，那時年幼看不太懂，後來大了寒暑假再看，一下看進去了。原著在哪個年代來看，對人物的性格刻畫非常深刻，展現了人性的複雜與衝突。不再似金庸的小說裡好人壞人一目瞭然。