很少有電視劇可以在深度上超越原著小說,電視劇《人民的名義》帶給觀眾意外驚喜。編劇和原著小說作者同是周梅森,小說和劇本幾乎同時寫作,但事關反腐,或許他需先出版小說試水,待到劇本時,不僅執刀見血,口子豁得更深了幾分。
小說《人民的名義》與周梅森舊作風格一脈相承,白描了一幅反貪敘事長卷,忠奸登場,各個身上是合乎身份的裝扮,神態表情明明白白地露在臉上,開場便已暗示了結局,查貪,反貪,抓貪的過程也跌宕起伏,大的脈絡沒有意外,小處的細節顯得過於籠統。
通常,文學作品在深度的開掘上較之影視劇有天然優勢,因為文字可以大量描述,影視只能表現。演技再高超的演員也不可能純靠表演展示出一個人心理活動的全貌,那是文字的優勢,不僅可以說明,還可以輔助大量背景資訊給讀者,幫助理解人物每個細微表情背後的思維脈絡。所以,《人民的名義》這種表現官場,常常意在言外的小說,要成功改編,就得在原作基礎上再補充大量情節充當背景,幫觀眾捋順角色之間時時變動的微妙關係,還要保持懸念,不能提前露底。這樣,電視劇要在小說的深度上再延伸幾分,就好像千里行軍之後再攻一城,難度可想而知。
小說靠情節懸念吸引讀者,電視劇首要解決的是讓觀眾相信,尤其是對代表正義一方的人物,相信他們不是符號化的存在。選陸毅為第一男主角飾演反貪局局長侯亮平是一步好棋。儘管很多觀眾評價,在一眾老戲骨面前陸毅偶像劇似的演技差強人意,很齣戲,卻也正因如此,他天然的反臉譜化。畢竟,公檢法系統,普通老百姓對檢察官的印象最為模糊,陸毅較之劇中其他官員角色,年輕,凜然正氣,頭腦聰明,行動力強,邏輯上,因為年輕所以羈絆少,不帶官場習氣是合理的。於是,陸毅很容易讓觀眾相信,他代言的就是工作在反貪一線的年輕檢察官群像。
電視劇是靠臺詞支撐的,《人民的名義》還沒播過三分之一,臺詞的劍鋒露骨程度也超越了小說。比如官員們,把人民的利益,為人民掛在嘴邊成了習慣。大貪官丁義珍爭分奪秒地逃脫拘捕之時,假母親生病之名讓司機去接,實際上為了把手機帶走擾亂公安監察,而他最後跟司機說的一句話是,“接我母親是私事,油錢車費必須得我出。廉潔,必須從我這兒做起。”公安廳祁廳長給下屬訓話時,也是口口聲聲“我們無論做什麼事情,都要站在黨和人民的立場上。”可私下裡,他和高書記抱怨,老幹部陳岩石要官員從群眾中來到群眾中去不過是表面文章,他說,大家都明白,我們是從孃胎裡來,要到墳墓裡去。陳岩石當面指出,反映信訪意見時,根本聯絡不到市委書記李達康。李達康不打磕巴地說:我以黨的名義和我個人的名義發誓,我絕沒有收到任何的舉報信件。陳岩石噎了他一句,那你就被架空了！
還有一些情節,在小處執刀見血。市委書記李達康讓市公安局長20分鐘把鄭西坡帶來,於是局長就給“政委”打了個電話,保障通行。於是京州市的紅綠燈就壞了,人民群眾都堵路上等。光明區的公安局局長程度把警車私下借給拆遷公司的親戚,偽裝假警察事發被抓後,這位局長洩憤到無辜的工會代表鄭西坡頭上,傳訊問話卻一定讓他穿上拘留所號服,並甩下一句,在這裡我說你違法你就違法。還有李達康在“一一六”事件中的態度轉變,很微妙,本來是他定下最後期限強令拆遷,但當省委書記沙瑞金對陳岩石護廠行為一句概括為“一把老骨頭當火炬”時,這位秘書出身的領導馬上悟到陳岩石和沙瑞金的關係不一般,在隨後的電視採訪和向沙瑞金彙報時,都引用了陳岩石的話。
這些無關大局的臺詞與情節,在觀眾眼中卻是無聲處驚雷,可以說,除了陸毅飾演的第一男主角侯亮平是一個理想的存在,其餘官員身上都坑坑窪窪,沾著泥濘。電視劇大膽表現讓人吃驚,卻也因為這種不庇護、不遮掩的態度,讓觀眾相信了正反兩方的真實性,進而引申出更深一層的思考。《人民的名義》有鮮明的正反立場,卻不以正反派為界臉譜化塑造人物,它盡最大可能性還原了現實面貌,反腐絕不僅僅是抓貪官一件事,那些流於日常的官場習氣也是貪腐滋生的肥沃土壤。所以我認為，電視劇比原著更好看！
很少有電視劇可以在深度上超越原著小說,電視劇《人民的名義》帶給觀眾意外驚喜。編劇和原著小說作者同是周梅森,小說和劇本幾乎同時寫作,但事關反腐,或許他需先出版小說試水,待到劇本時,不僅執刀見血,口子豁得更深了幾分。
小說《人民的名義》與周梅森舊作風格一脈相承,白描了一幅反貪敘事長卷,忠奸登場,各個身上是合乎身份的裝扮,神態表情明明白白地露在臉上,開場便已暗示了結局,查貪,反貪,抓貪的過程也跌宕起伏,大的脈絡沒有意外,小處的細節顯得過於籠統。
通常,文學作品在深度的開掘上較之影視劇有天然優勢,因為文字可以大量描述,影視只能表現。演技再高超的演員也不可能純靠表演展示出一個人心理活動的全貌,那是文字的優勢,不僅可以說明,還可以輔助大量背景資訊給讀者,幫助理解人物每個細微表情背後的思維脈絡。所以,《人民的名義》這種表現官場,常常意在言外的小說,要成功改編,就得在原作基礎上再補充大量情節充當背景,幫觀眾捋順角色之間時時變動的微妙關係,還要保持懸念,不能提前露底。這樣,電視劇要在小說的深度上再延伸幾分,就好像千里行軍之後再攻一城,難度可想而知。
小說靠情節懸念吸引讀者,電視劇首要解決的是讓觀眾相信,尤其是對代表正義一方的人物,相信他們不是符號化的存在。選陸毅為第一男主角飾演反貪局局長侯亮平是一步好棋。儘管很多觀眾評價,在一眾老戲骨面前陸毅偶像劇似的演技差強人意,很齣戲,卻也正因如此,他天然的反臉譜化。畢竟,公檢法系統,普通老百姓對檢察官的印象最為模糊,陸毅較之劇中其他官員角色,年輕,凜然正氣,頭腦聰明,行動力強,邏輯上,因為年輕所以羈絆少,不帶官場習氣是合理的。於是,陸毅很容易讓觀眾相信,他代言的就是工作在反貪一線的年輕檢察官群像。
電視劇是靠臺詞支撐的,《人民的名義》還沒播過三分之一,臺詞的劍鋒露骨程度也超越了小說。比如官員們,把人民的利益,為人民掛在嘴邊成了習慣。大貪官丁義珍爭分奪秒地逃脫拘捕之時,假母親生病之名讓司機去接,實際上為了把手機帶走擾亂公安監察,而他最後跟司機說的一句話是,“接我母親是私事,油錢車費必須得我出。廉潔,必須從我這兒做起。”公安廳祁廳長給下屬訓話時,也是口口聲聲“我們無論做什麼事情,都要站在黨和人民的立場上。”可私下裡,他和高書記抱怨,老幹部陳岩石要官員從群眾中來到群眾中去不過是表面文章,他說,大家都明白,我們是從孃胎裡來,要到墳墓裡去。陳岩石當面指出,反映信訪意見時,根本聯絡不到市委書記李達康。李達康不打磕巴地說:我以黨的名義和我個人的名義發誓,我絕沒有收到任何的舉報信件。陳岩石噎了他一句,那你就被架空了！
還有一些情節,在小處執刀見血。市委書記李達康讓市公安局長20分鐘把鄭西坡帶來,於是局長就給“政委”打了個電話,保障通行。於是京州市的紅綠燈就壞了,人民群眾都堵路上等。光明區的公安局局長程度把警車私下借給拆遷公司的親戚,偽裝假警察事發被抓後,這位局長洩憤到無辜的工會代表鄭西坡頭上,傳訊問話卻一定讓他穿上拘留所號服,並甩下一句,在這裡我說你違法你就違法。還有李達康在“一一六”事件中的態度轉變,很微妙,本來是他定下最後期限強令拆遷,但當省委書記沙瑞金對陳岩石護廠行為一句概括為“一把老骨頭當火炬”時,這位秘書出身的領導馬上悟到陳岩石和沙瑞金的關係不一般,在隨後的電視採訪和向沙瑞金彙報時,都引用了陳岩石的話。
這些無關大局的臺詞與情節,在觀眾眼中卻是無聲處驚雷,可以說,除了陸毅飾演的第一男主角侯亮平是一個理想的存在,其餘官員身上都坑坑窪窪,沾著泥濘。電視劇大膽表現讓人吃驚,卻也因為這種不庇護、不遮掩的態度,讓觀眾相信了正反兩方的真實性,進而引申出更深一層的思考。《人民的名義》有鮮明的正反立場,卻不以正反派為界臉譜化塑造人物,它盡最大可能性還原了現實面貌,反腐絕不僅僅是抓貪官一件事,那些流於日常的官場習氣也是貪腐滋生的肥沃土壤。所以我認為，電視劇比原著更好看！