“十年胳膊五年腿，十年出不了個評書嘴”。評書是個很難學的職業，非得耐得住寂寞，下苦功夫才行。

要說好一段書，必須要牢記故事的主要情節和大事件，俗稱“樑子”、“大梗概”，以及人名、地名、歷史背景、人物開臉、一些固定的“贊兒”（美人贊、英雄贊、戰馬贊、兵器贊、景物贊等），而這些才只是最基礎的要求。

書要說得吸引人，有特色，還要在細節上下足功夫。骨架有了，肉要自己填，再加上口風、語調、節奏上的變化，“拴釦子”的不同技巧，評書形成了多種的風格。演員要多讀書，多學習，多積累，提高個人的知識和文化修養。袁闊成先生當年說《三國演義》時，做了整整一年的案頭準備工作，研究史料，分析人物，安排情節，調整主次，書稿上密密麻麻寫滿了標註，達到廢寢忘食的程度。因為有此精益求精的精神，使得該書一經推出就引起熱烈反響，好評如潮，至今被奉為同類書中的經典。有些演員說書情節矛盾，人物模糊，節奏不穩，“白字兒”連篇，糊弄書座，這不能算合格的評書演員。

評書演員祝兆良，為了創作新書《賽金花》，查史料，翻古書，自費下江南尋訪青樓遺蹟和賽氏傳說，多次採訪京城老妓女，詳細記錄風月舊俗，因而他的評書《賽金花》史料翔實，內容豐滿，情節跌宕，扣人心絃，一經推出即廣受好評，吸引了大量書座。 評書評書，評古論今，主要的功夫在“詩外”，在長期的積累。