竹雕，顧名思義，就是以竹子為本進行的雕刻創作。

能根據竹顏色變化而進行的巧雕才是上層。

幾件精美的竹根雕，老料，留釘，件件愛不釋手。

古往今來，中華文化深深地浸透著“竹”的印痕，歷代的繪畫詩文等，無不讚美著竹，孤高、直節、清靈的品格。

今天說一說竹雕裡的翻簧竹刻。

隨著國家對非物質文化遺產的重視，翻簧竹刻藝術這朵竹苑奇葩，期待著技藝的傳承和發展，使其更富有生命活力。

竹簧，又稱翻簧，翻簧竹雕是一種精美的漢族雕刻藝術品，起源於清同治年間，採用浙江當地特有的大毛竹去掉青皮，再分層開剝，翻出竹簧，再經手工造型、彩繪、雕刻、油漆等加工的綜合性手工藝品。花色品種繁多，有花瓶、鏡框、提籃、檯燈、筆筒、棋盤、茶盆、竹根佛像、小型屏風等，實用美觀。

現今，竹簧雕刻藝術以浙江的黃岩等地、四川的江安、湖南的邵陽等地為主要產地。

竹中山水各不同浙江的黃岩竹簧雕刻，其工藝是將毛竹去青取簧，經過煮、壓、刨、曬等工序後，膠合或鑲嵌在木胎、竹片上，然後磨光，配上紅木等其他裝飾材料，製成花瓶、茶葉盒、筆筒、臺屏、雅扇等各種工藝品，再在上面雕刻成各種山水、人物、花鳥圖案，產品色澤光潤，類似象牙。淺浮雕和線雕是翻簧製品的主要表現手法，線條粗中有細，疏密結合，特別精緻。

一九二九年杭州西湖博覽會和一九三三年南京全國工藝品展覽會上，黃岩翻簧竹雕分別獲銀獎、特等獎。一九六四年五月中國科學院院長郭沫若先生慕名特來黃岩，參觀黃岩翻簧竹雕，並給予極高的評價：“黃岩翻簧竹雕採用國畫手法，把繪畫技巧與雕刻手法融為一體，有畫面、有題款、有圖章，構成一幅幅有詩情畫意的工藝品。‘真不愧’浙江三大雕之一。”

邵陽竹簧在保留傳統藝術特點的基礎上，更加講究畫面章法，刀法多變，融繪畫、書法、金石、版畫、雕刻等為一體，博取眾長。1950年，毛主席出訪蘇聯，特訂了8件邵陽翻簧竹刻工藝品，作為給斯大林祝壽的禮物。竹藝大師曾劍潭首創竹簧腹空圖形鏤雕技術，創作了中國竹簧雕刻史上首件腹空雕作品；竹藝大師胡恆明的六方竹簧瓶更是竹簧工藝中的精品，線條深淺適度，脫俗清麗 。

由於氣候、地理的原因，江安境內竹種豐富、門類眾多。江安竹雕藝人們繼承空雕、浮雕、淺雕等手法，創造了竹簧鑲嵌、畫筆勾刀等新工藝，把原來的淺雕、淺浮雕發展到著色、彩色竹雕、彩繪和主體浮雕，突破了楠竹本身形態的束縛，造型別致，雕工精細，獨樹一幟。

竹簧雕刻中，有一種絕技是“堆雕”和“明筋鑲嵌”。堆雕即將多層竹簧嵌壓在一起進行雕刻，每層保留圖案，用“起堂子”之法去掉多餘部分，從而達到向背分明、層次豐富，立體感強的效果。明筋鑲嵌是利用竹塊橫截面的花紋斑點（俗稱“明筋”）鑲嵌成幾何圖案，貴在每塊之間毫無縫隙，渾然一體，使無人工痕跡。此技難以掌握，常人不敢染指。

翻簧竹刻有著鮮明的藝術特色和很高的藝術成就，典雅、秀美。有的畫面重巒疊嶂，密而不滯，靈秀多姿；有的將複雜的自然景色予以集中和高度概括，以小充大，流利放縱，刀簡意亂；有的則傾向於雕刻的精細，所刻山水極窮其工。

竹藝術品兼具實用與審美的兩種功能，它不僅能體現人們的物質生產技能，還顯現了其文化性格與審美追求。