曹樹堃，1956 年出生於廣州一音樂家庭。自幼喜愛演奏各種樂器1977 年考入廣州市二輕局中等專業技術學校提琴製作班，師從徐弗、梁國輝。1985 年移居美國，曾在美國加州琴行從事古琴維修工作，曾受教Roland Feller Hans Whaissas 及 Louis Bellninis。

曹早於 1989 在中國廣州建立自己的提琴工廠以及後來在美國建立自己的琴行和工作室。曹親自制作的提琴在國際各種制琴比賽多次獲獎（包括金盃 銀牌及優秀證書）而由他培養的學生制琴家也多次在國際比賽獲多項大獎。

曹不但是最具知名度的華裔制琴家之一也被公認為世界上最優秀的制琴家之一，他的提琴曾受國際和國內眾多著名提琴演奏家的稱讚、使用和收藏。這包括吉頓、克萊默、艾馬、奧地維拉利、愛德華、施蜜特、寧峰、黃濱、李傳韻、呂思清等。

呂思清與曹樹堃在曹氏提琴美國工作室

曹樹堃與寧峰接受媒體採訪

俞麗拿教授（中間）

小提琴演奏家高參（左一）制琴師曹樹堃（左二）

左起：制琴師曹樹堃先生、小提琴演奏家盛中國老師、曹太天

曹樹堃先生與俞麗拿教授

曹氏在行界享在很高聲譽，曾經被邀請在義大利波索涅舉行的國際仿古提琴比賽擔任裁判，曹制的小提琴還在 2013 年在紐約由義大利蒙特音樂展會和日本國際電視臺 (NHK）合辦的一次現代小提琴對決斯特拉地瓦利斯琴的雙閉目比試中 榮獲音色第一，總分第二。

這門技術非常特別，非常了得。普通的學習琴沒有很大的講究。

世界上做琴的尺寸是公開的，選擇什麼樣的木料非常講究，這是幾百年來傳下來的經驗部分和現在制琴師研究的部分的組合，才有了今天絃樂器大小提琴聲音工藝上非常大的進步。

當代一些世界著名的制琴大師如朋友們說到的曹樹堃先生就是一個重要代表。今天中國優秀的制琴師非常多，我本人因為也是絃樂半專業出生，所以對制琴業比較瞭解，也認識幾個優秀的制琴師。

在交流中學習到了許多這方面的書面知識，真的人生在世，活到老，學到老，永遠沒有盡頭。最有趣的是制琴師當初學藝是為了謀生，養家餬口。到了一定功力後，一些制琴師為了做好一把琴，會走千里之外去覓一塊稱心如意的原材料，

為了做好一把琴真的可以用廢寢忘食來形容而不為過，最後就是為了在同行和得到專業人士異口同聲一個“贊”。當自己製作的小提琴或者大提琴在音樂廳音樂家的手中響起，這些制琴師是此刻最為幸福的一刻，他們的精神世界無形中就這樣在音樂聲音中得到昇華。

中國沒有提琴製作家，只有提琴製作士（非師）和提琴製作木匠。世界上做小提琴最好的國家是義大利和德國，法國，日本等。中國出名的有鄭荃，曹樹堃，等人，除了鄭荃在義大利進修學過制琴外，其他人都沒有在提琴製作學校系統學習過小提琴的製作理論。在義大利和德國，提琴師做的琴要出售，它的價格是由小提琴協會根據小提琴的音色和人工等幾個方面，由小提琴演奏家評估給出來的價格，而不是自己定的價格，這一點和中國不一樣的。中國的手工小提琴是隨便定價隨便賣的，在義大利，一個制琴師，一年最多能賣15把琴，這個受小提琴協會控制的，就是怕制琴師做的多了質量沒有保障的。現在國內鄭荃的琴賣的最貴，在30萬人民幣左右，曹樹堃的琴最貴的賣26萬元人民幣左右。曹樹堃的琴有很多價位的，是由很多人做的，打著他的牌子賣的。現在很多人都認為鄭荃和曹樹堃 是大師，其實呢？在國內還算是吧，他兩個人做的琴怎麼樣呢？只能這麼說，在中國還可以，但是無法和義大利和德國琴比，有些制琴師看到這裡會很生氣，不必生氣，現實情況就是這樣子的！因為中國所有的交響樂團和愛樂樂團的小提琴首席沒有人用鄭荃和曹樹堃做的琴，主要還是因為琴高把位音色不行，和義大利德國琴高把位音色相差太多了，達不到演奏效果，現在所有的樂團小提琴首席用的琴都在100萬人民幣以上，這些琴都是由小提琴演奏家給出來的價格。而20，30多萬的琴，還是自己定的價格，所以都不在樂團首席，包括二提的選購範圍。中國只有熊周易做的碳纖維小提琴被陳響在音樂會上用過，碳纖維小提琴是一個新型材料製作的，音色和木琴是有差別的，但是碳纖維小提琴比木琴便宜，現在很多專業生都選擇它，這種琴不怕潮溼，不怕摔，也有很大發展前景。

我有一把廣州梁志凌老師製作的琴，音色很好。網上可以查到，梁老師的小提琴中提琴參加世界比賽，都獲得過音色獎。

中國沒有制琴家，也沒有制琴大師。中國頂級制琴工匠確實是畢業於義大利制琴學校，回國後在中央音樂學院開設制琴專業課程。但從未有新的制琴理論或者著書問世，也沒有一個青出於藍而勝於藍的學生，他的學生，以畢業後能去義大利克萊蒙那制琴學校讀中專為榮。舉例說明 他的本科和碩士學生 拿不到他的提琴油漆配方，更別說其他人。境界和社會作坊師傅一樣 遵循所謂的行規。一言蔽之 北京學派和義大利學派一樣，都屬於照葫蘆畫瓢學派。

從世界制琴發展來看 制琴研究和發展中心在美國 現代提琴的最高兩個拍賣記錄也是美國製琴師創下的。義大利制琴行業在十九世紀出現斷層 制琴行業包括油漆配方沒有傳承下來。直到20世紀 從商業角度 重新恢復制琴。

說回來 中國只有制琴師傅 沒有制琴家更沒有制琴大師。

這是一個被西方統治控制的領域，華人沒有一點點的發言權，除了外型尺寸可量化外，別的都是主觀判斷，所以中國不可能有提琴製作家被認可

這個問題涉及到了藝術二字，要有信仰與修養二合在一起的事情。

木質，材質，原料都在國外，不談油漆，就是做好了，也要有很好很好的人拉，不是隨便拉就能出好聲音的。