閒來找事，曬上幾幅自家自畫自藏的小作品，如讓你看了扎眼，請多多包涵。

如果你將收藏字畫是一種樂趣，自我欣賞並與其他人共享，而不是將它作為等待升值將來出售的商品、作為牟利的工具，財富的象徵，有什麼敢不敢的顧慮？商人的思維及出犮點與熱愛藝術的人的出發點是完全不同的！

清代朱善學書法作品四條屏《漢關夫子春秋樓碑記》

1986年春天，於希寧先生去平陰縣賞花，這天天氣晴朗，風和日麗，先生心情愉悅，揮毫潑墨創作玫瑰花一幅。然後令隨行的弟子楊文仁，尹延新補白，兩弟子誠慌受命。師徒三人合作創作了這幅以平陰玫瑰花為主題的《春來早》作品！

溪山策杖圖賞析

方鵬霏

此清 末民初吳觀岱絹本《溪山策杖》圖長139釐米，寬40釐米。 岡阜疊起，林木茂盛，山崖下溪水潺潺，氤溫溼潤,水環山繞;主山崢嶸突兀，煙靄瀰漫，屋宇隱露，虛實相生，寧靜而空靈，清曠而潤秀；樹石.屋宇.人物渾然一體，起承傳合，匠心無痕,天然渾成；山石輪廓線筆法曲折而短捷有力，皴法用披麻兼解索皴，富有連綿的躍動感，屬作者精品山水畫之一。吳觀岱少時家貧，在醬酒店當學徒，以津貼購筆墨紙顏料等作畫用品，深夜學畫。因性喜丹青、不願為商店學徒，後從潘晝堂畫師學畫，每月學費由叔父供給。離開業師以後，他常到裱畫店觀摩名畫，回家即行臨摹。經過勤學苦練，學畫有成。壯年得同鄉廉泉幫助，偕去北京，結識了京華名家，飽覽歷代名畫，悉心揣摩，技藝大進。後由廉泉薦入清宮如意館當供奉。臨摹歷代名人手筆，併為光緒帝繪課本故事，聲譽鵲起。有錢後常救濟窮困畫友，為人稱道。曾在北京大學講授畫學。他告誡學生，習畫先觀舊跡，別其真偽， "不然，則入手必差矣"。回無錫後，求畫者紛至沓來，但他惜墨如金，不肯輕易下筆。得其畫者，視為珍寶。人稱"江南老畫師"。無錫城名畫家諸健秋、秦古柳均出自他門下。其工山水，兼擅花卉、人物。初師潘晝堂，繼學惲壽平，得其秀雅之氣。山水作品意境開闊，蒼健渾樸，人物畫生動傳神，精研書法。作梅竹以書體入畫，別有意趣，曾被真賞齋印為信箋。此《溪山策杖》圖用筆簡逸灑脫，興之所至，筆即隨之，自有天趣，在細節描寫上極盡精微，連正在行走的人物刻畫得形神畢現，畫格清新自然，畫風為清大家石濤真諦。取神遺貌，意逸筆奇，由人物入手，周規周矩，彌極精嚴，工整精到，參透畫禪，飽嘗甘苦，古雅秀潔，詩情畫意盡在筆墨之向。吳觀岱的傳世作品有《煙波罷釣圖》、 《江帆圖》、《虹橋遺事圖》、《松壑鳴泉圖》等。宣統三年文明書局出版《吳觀岱南湖詩意畫冊》; 著有《觚廬畫草》行世。

吳觀岱少小艱難，志於丹青，待他成人，其父將他送到一家醬園當學徒，可他堅決不去，就被趕出家門。從此寄食鄰家，主人知道他喜愛繪畫，就拿出一幅名畫讓他臨摹，臨本竟然和原作一模一樣。鄰家主人視他為可造之材，就與吳父商量，讓他從師習畫，以畫為業。但吳父堅決不同意。鄰家主人又與其叔商量。最後由其叔將他送至同縣畫家潘錦（晝堂）處學畫，每月由叔父供其所有。有一天，潘師持一銀圓，說該銀圓為贗品，讓吳觀岱與其叔調換，而其叔不從。使得吳觀岱左右為難，既憤又恥，無奈只能離開潘師。

　　從此，吳觀岱常去裱畫店觀摩裱在牆壁上的佳作，然後返家而臨，時間久了，裱畫店主不許他再到店內觀畫，對他說：“吾家所裱畫，佳者如都有臨摹本，一旦被畫主得知，當會責怪是吾將原畫借與你臨摹，因此你不能再到我店裡來看畫了”。吳觀岱在無錫以賣畫為生，畫技日臻完善，自然少不了求畫之人。城內有一錢莊籌備開業，主人請吳觀岱作了一幅畫張掛在大廳。錢莊開業，前來道賀的客人看到後都嘖嘖稱讚。引起了邑中名士廉泉的注意。廉泉認為吳觀岱是位繪畫天才，便招他相見說：“你若跟我入都，則不愁生活問題，且你的畫藝更當有大的提高”。吳觀岱聞後極為高興。在廉泉的幫助下去了北京，不但得以飽覽歷代名畫，還結識了許多京華著名畫家，畫藝大進。

　　廉泉把收藏的書畫名跡拿出供吳觀岱臨摹，其中清代畫家石濤作品最多，對吳觀岱影響也最大。廉泉知道吳氏家境貧困，為使吳觀岱在京能夠安心畫事，他每至年末都給吳家寄錢相助。清末民初的北京畫壇全為清初六大家“四王、吳、惲”畫風所籠罩。而吳觀岱當時所畫人物、仕女、山水主要師法清華喦，人物畫法取明唐寅，繪畫技法全面、精熟。吳觀岱憑藉精妙的畫筆和不同時俗的畫格，在京城嶄露頭角，逐漸被京城畫壇名家所矚目。吳觀岱1897至1909年間在北京從藝，1910年回到家鄉無錫，往返於上海廉泉小萬柳堂作畫、授課。廉泉夫婦尊稱他為“江南老畫師”，而不呼其名。同年，《廉南湖吳觀岱畫冊》由上海文明書局以珂羅版行世。民國元年，吳觀岱50歲時又返回北京，在琉璃廠以賣畫為生。直到1914年回到家鄉無錫，以賣畫自給外還收授弟子，並喜歡獎掖家鄉後進。

　　吳觀岱在五十歲前後，畫風有所變，所畫人物、花卉兼學清代畫家黃慎。一方面，他自感早年生活景況與畫史所記黃慎“方十八九歲，寄身蕭寺，晝為畫，夜無燭，從佛光明燈下讀書”相仿；另一方面，黃慎作畫筆勢放縱、氣象雄偉、深得古法，是吳觀岱所欣賞的畫風。吳觀岱前期的山水畫除了師法華喦之外，於南宋趙孟堅，元吳鎮、王蒙，明沈周、文徵明，清王鑑、王原祁、石谿、石濤等都有研習，其中對清初石谿、石濤最為欽慕。有學者稱：“近代模仿‘二石’畫風的畫家最早的是蘇州顧麟士，接著是陳半丁，然後是吳觀岱。而這三人基本就代表了石濤風格在近代繪畫史上的興起”。

吳觀岱作於1918的《仿四家山水畫屏》中題：“霍邱裴氏藏石田老人畫屏一幀，筆墨之瀟灑，豈時史所能學步？偶寫大略，非敢雲臨摹也”。因此，有學者稱：“真正成就吳觀岱畫風的還是沈周，特別是晚期回到無錫後偏向沈周，走蘇州吳門的路子”。從吳觀岱傳世作品來看，也確實如此。從吳觀岱的從藝經歷、繪畫才能，以及他當時在北京、上海、無錫等地畫壇中的聲名，尤其是他對近現代一批畫家如賀天健、錢松喦等的影響來考量：他確實起到了“開風氣之先”的作用。

2022年1月6日

作者簡介: 方鵬霏，陝西省作協會員，陝西兒童文學研究會會員，中國收藏家協會會員，已在國內外有關報刋雜誌發表散文、報告文學、短篇小說等2000多篇，榮獲中、省、市有關報刋雜誌各類徵文一、二、三等獎和優秀獎20多次；出版發行有54萬字的散文集《秦巴攬翠》。

地址: 陝西城固縣委宣傳部(退休公務員）

這副仕女遊園圖是明代畫師仇英的精作,整天畫了12副美女,整個畫面長度2.9米,難得的精品孤品

為什麼不敢？？？

劉文西趕集圖

劉文西趕集圖

以下是珠山八友汪野亭創作的一幅瓷畫，創作以及燒造這種瓷畫難度很大！目前僅見，大家欣賞。

我所收藏的張果老倒騎毛驢

我收藏的紅色題材的畫：《關懷》。

家有珍寶，不可輕易示人。小則被盜，大則危害性命！

這幅書法有人認嗎？作品如何，敬請師友們發表評論！

魏紫煕的作品，大家共賞一下。

這是清末民初的汪國棟所書的作品，文中的樂陵小橋是何人？請教方家。