問題不是很確切其實有五種，關於電影剪輯主要看你要拍的電影型別決定你要採取什麼樣的剪輯。雖然特定的型別需要特定的剪輯方式來處理，但大部分的影片可以透過其中一種或多種剪輯順利完成。五種剪輯型別分別為：❤ 連續動作剪輯（ action edit ）❤ 畫面位置剪輯（ screen position edit ）❤ 勻稱剪輯（ form edit ）❤ 概念剪輯（ concept edit ）❤ 綜合剪輯（ combined edit ） 前面已經提到，任何型別的剪輯都有各自的特點，或者都可以透過運用六要素(資訊、動機、鏡頭構圖、攝影機角度、連貫、聲音)中的元素讓剪輯更具感染力。因此，現在提到的五種型別的剪輯也自然而然受益於上述六要素。接下來讓我們逐一分析五種剪輯型別並以例項加以說明。連續動作剪輯 連續動作剪輯幾乎屬於直切的範疇。顧名思義，該型別涵蓋了顯示連續動作或被攝主體 / 客體移動的鏡頭之間的剪輯。因此，這種剪輯有時被稱為移動剪輯（ movementedit ）或連貫剪輯（ continuity edit ）。 一組連續畫面中的第一個鏡頭顯示一個人進行著某種動作——剪下——接著第二個鏡頭繼續這個動作，但取景不同。沒有打破時間，動作連貫完整。舉一個簡單的例子，在一個遠景鏡頭中，我們看到一個人坐在圖書館的一張桌子前，俯身向前拿起一本書閱讀。在中特寫鏡頭中可以看到剛才那個人手裡拿著書，我們可以看清封面上的標題，以及他的眼睛快速瀏覽頁面的動作（見圖 4.5 ）。連續動作剪輯非常普遍，既可用於複雜的人物追逐打鬥場景，也可用於安靜、動作舒緩的情節劇。只要畫面中有一組連續動作或連續的移動，剪輯師就可以用連續動作剪輯從另一個鏡頭中匹配相同的動作。如果剪下涉及下述六要素，就應流暢處理，不留痕跡，使畫面在銀幕上緊湊地徐徐展開。 資訊——遠景鏡頭為觀眾提供重要資訊，比如地點、拍攝物件、一天中具體時間（如果能看到窗外或室內燈亮）、人物衣著以及行動特徵（慢、快、正常或不正常）。 動機——在遠景鏡頭中，人物從面前的桌子上拿起書。這個動作可以作為很好的剪輯點，因為拿起的這個動作是動機因素。當然，你還可以選擇延遲連續動作剪輯，利用書所在的放置擋住人物的臉，以便能引入一個切入書名和人物眼睛的中特寫鏡頭的動機。 構圖——遠景鏡頭畫面中被拍攝的主體、客體和置景的安排打造出一種強烈的斜向內景空間效果，該空間分為前景、中景和背景三個層次。特寫鏡頭讓觀眾聚焦於畫面中央，其中書的各種細節佔據了大部分空間。儘管讓畫面中人物靠左更符合他在遠景鏡頭中的位置，但書名和人物的眼睛在新的鏡頭中更為重要，因此，在這種情況下，畫面居中更有利於敘事資訊的傳達。 攝影機角度——在遠景鏡頭中，攝影機角度位於人物右側面部的四分之三處。在特寫鏡頭中，攝影機沿弧形移動，慢慢地拍攝到人物的正面。以上兩組鏡頭的攝影機角度之差足以進行剪下。 連貫——連貫為連續動作剪輯中最為重要的一個方面，在剪輯點應體現出動作的連貫。這個遠景鏡頭包括人物從桌子上拿起書並在面前開啟的動作。特寫鏡頭重複了該動作同時加入了人物瀏覽頁面時的眼部動作。作為剪輯師，可以在該動作的任一點自由剪下並匹配翻書的動作。儘管你在動作上進行了剪輯，但觀眾卻絲毫感覺不到，他們獲得的是書和人物眼睛的新資訊。 聲音——由於場景設在圖書館，環境聲音較少，但不乏一些和背景相關的聲音，例如吸鼻子或清嗓子的聲音，或是輕微的“嗯”聲。切入特寫鏡頭後，甚至可以加入翻書的聲音。畫面位置剪輯這種 剪 輯 有 時 被 稱 為 定 向 剪 輯（ directional edit ） 或 定 位 剪 輯（ placement edit ）。之所以被稱為“定向”是因為觀眾的目光在剪輯的指引下鎖定在螢幕四周。而之所以被稱為“定位”是因為剪輯對切在一起的兩個鏡頭中被拍攝的主體或客體做了特別的安排，從而使得觀眾的眼睛圍繞畫面上下左右移動。畫面位置剪輯既可以是一次切，也可以是一次疊化，但在沒有暗示時間流逝的情況下通常為切。對一個場景鏡頭的最初構思（透過故事板或劇本手稿筆記）、構圖和拍攝的方式可以幫助剪輯師進行畫面位置剪輯。場景中的兩個鏡頭將觀眾的目光鎖定螢幕。通常情況下，一個強烈的視覺元素佔據畫面的一側並將其注意力或是動作引向另一側。切入新的鏡頭後，被關注物通常顯示在相反的一側，滿足了觀眾的視覺空間需求。畫面位置剪輯最基本的例子是傳統的雙人對話場景。在中遠景鏡頭中，兩個人面對面交談，攝影機取其側面拍攝。標準的畫面為單人中景鏡頭，或者是兩個人物分別的中特寫。這個場景的剪下，可以將雙人鏡頭切入站在畫面左側的人物 A 的單人中景鏡頭。談話時，人物 A 的一隻手指向畫面右側。隨後鏡頭切入站在畫面右側的人物 B 的單人中景鏡頭（見圖 4.6 ）。人物 B 較近的新鏡頭為觀眾提供了新的資訊。人物 A 的姿勢，或對話都可能成為切的好時機。由於觀眾的目光首先聚焦於畫面左側的人物A ，繼而在剪輯點從畫面上移開後聚焦新鏡頭中的人物 B ，因此可以說，映象構圖（ mirrored composition ）將畫面位置很好地銜接在了一起。拍攝弧線周圍的攝影機角度千差萬別。剪下實現了對話的連貫，同時也保證了聲音的連貫。並不是每次畫面位置剪輯都涉及剪輯六要素，但涉及得越多越好。勻稱剪輯勻稱剪輯（ form edit ）的最佳表述為從一個具有明顯形狀、顏色、大小或聲音的鏡頭切入另一個具有匹配形狀、顏色、大小或聲音的鏡頭。由於匹配的視覺元素需要正確處理構圖，有時還涉及銀幕方向，因此，這些剪輯型別通常在創作階段或拍攝前就已經構思完成了。勻稱剪輯絕非運氣使然，需要剪輯師具有實打實的功夫。如果使用聲音作為動機，可以把勻稱剪輯看作是直切。但大多數情況下，這個轉場是一次疊化，所以當從一個鏡頭切入另一個鏡頭時如果出現地點和 / 或時間變化，情況尤為如此。術語匹配疊化通常用於勻稱剪輯。接下來我們使用一個簡單的場景對勻稱剪輯進行演示。為了表現一個人返鄉，導演拍攝了一系列關於飛機輪胎、汽車輪胎、腳踏車輪胎和馬車車輪逆時針旋轉的特寫鏡頭。在鏡頭構圖中，這四種大小相等的圓形居中，而且相互很匹配。作為一名剪輯師，如果你的目標是縮短人物的旅行時間，那麼就可以從一個輪胎鏡頭疊化到另一個輪胎鏡頭直到以馬車車輪的特寫鏡頭告終，然後切入人物坐在一群羊之間曬玉米稈，後面是一架騾子拉的馬車（見圖 4.7A — D ）。觀眾明白透過疊化來轉場是為了縮短時間。這種對輪胎至車輪漸次過渡的技術處理告訴觀眾人物離農村老家越來越近。形狀和構圖的連貫有助於將觀眾的目光集中於畫面中央，從而理解鏡頭所表達的內容。同時，隨著畫面一致的疊化，人們對地點和“環境”變化逐漸適應，聲音也順理成章地從嘈雜向安靜過渡。y勻稱剪輯還時常用於平面廣告和電視廣告節目。由於在短短的三十秒內很難完成資訊傳達，通常廣告商儘量使用通俗易懂的圖形元素表達資訊。以一則禁菸廣告為例，這是一個在攝影棚裡拍攝的鏡頭，鏡頭中豎立放置著幾盒香菸，映襯著一望無邊的白色背景。其中一盒香菸醒目地矗立在其他香菸前面。在這則廣告中，該鏡頭疊化接為另一個鏡頭，鏡頭中的每包香菸都被墓地上的一塊墓碑取代（見圖 4.7E — G ）。觀眾很可能從這個勻稱剪輯中得出這樣一個結論：香菸是生命的殺手。無論廣告的本意如何，透過勻稱剪輯（匹配疊化）的使用，觀眾對廣告有了更好的理解。形狀為簡單的矩形，構圖恰到好處地匹配。疊化過程中呈現的渾然一體的對應效果使廣告傳達的資訊更加清晰易懂，簡潔明瞭。假設該勻稱剪輯的疊化持續時間足夠長，聲音配合有序，那麼鏡頭的銜接就會更加自然流暢。
問題不是很確切其實有五種，關於電影剪輯主要看你要拍的電影型別決定你要採取什麼樣的剪輯。雖然特定的型別需要特定的剪輯方式來處理，但大部分的影片可以透過其中一種或多種剪輯順利完成。五種剪輯型別分別為：❤ 連續動作剪輯（ action edit ）❤ 畫面位置剪輯（ screen position edit ）❤ 勻稱剪輯（ form edit ）❤ 概念剪輯（ concept edit ）❤ 綜合剪輯（ combined edit ） 前面已經提到，任何型別的剪輯都有各自的特點，或者都可以透過運用六要素(資訊、動機、鏡頭構圖、攝影機角度、連貫、聲音)中的元素讓剪輯更具感染力。因此，現在提到的五種型別的剪輯也自然而然受益於上述六要素。接下來讓我們逐一分析五種剪輯型別並以例項加以說明。連續動作剪輯 連續動作剪輯幾乎屬於直切的範疇。顧名思義，該型別涵蓋了顯示連續動作或被攝主體 / 客體移動的鏡頭之間的剪輯。因此，這種剪輯有時被稱為移動剪輯（ movementedit ）或連貫剪輯（ continuity edit ）。 一組連續畫面中的第一個鏡頭顯示一個人進行著某種動作——剪下——接著第二個鏡頭繼續這個動作，但取景不同。沒有打破時間，動作連貫完整。舉一個簡單的例子，在一個遠景鏡頭中，我們看到一個人坐在圖書館的一張桌子前，俯身向前拿起一本書閱讀。在中特寫鏡頭中可以看到剛才那個人手裡拿著書，我們可以看清封面上的標題，以及他的眼睛快速瀏覽頁面的動作（見圖 4.5 ）。連續動作剪輯非常普遍，既可用於複雜的人物追逐打鬥場景，也可用於安靜、動作舒緩的情節劇。只要畫面中有一組連續動作或連續的移動，剪輯師就可以用連續動作剪輯從另一個鏡頭中匹配相同的動作。如果剪下涉及下述六要素，就應流暢處理，不留痕跡，使畫面在銀幕上緊湊地徐徐展開。 資訊——遠景鏡頭為觀眾提供重要資訊，比如地點、拍攝物件、一天中具體時間（如果能看到窗外或室內燈亮）、人物衣著以及行動特徵（慢、快、正常或不正常）。 動機——在遠景鏡頭中，人物從面前的桌子上拿起書。這個動作可以作為很好的剪輯點，因為拿起的這個動作是動機因素。當然，你還可以選擇延遲連續動作剪輯，利用書所在的放置擋住人物的臉，以便能引入一個切入書名和人物眼睛的中特寫鏡頭的動機。 構圖——遠景鏡頭畫面中被拍攝的主體、客體和置景的安排打造出一種強烈的斜向內景空間效果，該空間分為前景、中景和背景三個層次。特寫鏡頭讓觀眾聚焦於畫面中央，其中書的各種細節佔據了大部分空間。儘管讓畫面中人物靠左更符合他在遠景鏡頭中的位置，但書名和人物的眼睛在新的鏡頭中更為重要，因此，在這種情況下，畫面居中更有利於敘事資訊的傳達。 攝影機角度——在遠景鏡頭中，攝影機角度位於人物右側面部的四分之三處。在特寫鏡頭中，攝影機沿弧形移動，慢慢地拍攝到人物的正面。以上兩組鏡頭的攝影機角度之差足以進行剪下。 連貫——連貫為連續動作剪輯中最為重要的一個方面，在剪輯點應體現出動作的連貫。這個遠景鏡頭包括人物從桌子上拿起書並在面前開啟的動作。特寫鏡頭重複了該動作同時加入了人物瀏覽頁面時的眼部動作。作為剪輯師，可以在該動作的任一點自由剪下並匹配翻書的動作。儘管你在動作上進行了剪輯，但觀眾卻絲毫感覺不到，他們獲得的是書和人物眼睛的新資訊。 聲音——由於場景設在圖書館，環境聲音較少，但不乏一些和背景相關的聲音，例如吸鼻子或清嗓子的聲音，或是輕微的“嗯”聲。切入特寫鏡頭後，甚至可以加入翻書的聲音。畫面位置剪輯這種 剪 輯 有 時 被 稱 為 定 向 剪 輯（ directional edit ） 或 定 位 剪 輯（ placement edit ）。之所以被稱為“定向”是因為觀眾的目光在剪輯的指引下鎖定在螢幕四周。而之所以被稱為“定位”是因為剪輯對切在一起的兩個鏡頭中被拍攝的主體或客體做了特別的安排，從而使得觀眾的眼睛圍繞畫面上下左右移動。畫面位置剪輯既可以是一次切，也可以是一次疊化，但在沒有暗示時間流逝的情況下通常為切。對一個場景鏡頭的最初構思（透過故事板或劇本手稿筆記）、構圖和拍攝的方式可以幫助剪輯師進行畫面位置剪輯。場景中的兩個鏡頭將觀眾的目光鎖定螢幕。通常情況下，一個強烈的視覺元素佔據畫面的一側並將其注意力或是動作引向另一側。切入新的鏡頭後，被關注物通常顯示在相反的一側，滿足了觀眾的視覺空間需求。畫面位置剪輯最基本的例子是傳統的雙人對話場景。在中遠景鏡頭中，兩個人面對面交談，攝影機取其側面拍攝。標準的畫面為單人中景鏡頭，或者是兩個人物分別的中特寫。這個場景的剪下，可以將雙人鏡頭切入站在畫面左側的人物 A 的單人中景鏡頭。談話時，人物 A 的一隻手指向畫面右側。隨後鏡頭切入站在畫面右側的人物 B 的單人中景鏡頭（見圖 4.6 ）。人物 B 較近的新鏡頭為觀眾提供了新的資訊。人物 A 的姿勢，或對話都可能成為切的好時機。由於觀眾的目光首先聚焦於畫面左側的人物A ，繼而在剪輯點從畫面上移開後聚焦新鏡頭中的人物 B ，因此可以說，映象構圖（ mirrored composition ）將畫面位置很好地銜接在了一起。拍攝弧線周圍的攝影機角度千差萬別。剪下實現了對話的連貫，同時也保證了聲音的連貫。並不是每次畫面位置剪輯都涉及剪輯六要素，但涉及得越多越好。勻稱剪輯勻稱剪輯（ form edit ）的最佳表述為從一個具有明顯形狀、顏色、大小或聲音的鏡頭切入另一個具有匹配形狀、顏色、大小或聲音的鏡頭。由於匹配的視覺元素需要正確處理構圖，有時還涉及銀幕方向，因此，這些剪輯型別通常在創作階段或拍攝前就已經構思完成了。勻稱剪輯絕非運氣使然，需要剪輯師具有實打實的功夫。如果使用聲音作為動機，可以把勻稱剪輯看作是直切。但大多數情況下，這個轉場是一次疊化，所以當從一個鏡頭切入另一個鏡頭時如果出現地點和 / 或時間變化，情況尤為如此。術語匹配疊化通常用於勻稱剪輯。接下來我們使用一個簡單的場景對勻稱剪輯進行演示。為了表現一個人返鄉，導演拍攝了一系列關於飛機輪胎、汽車輪胎、腳踏車輪胎和馬車車輪逆時針旋轉的特寫鏡頭。在鏡頭構圖中，這四種大小相等的圓形居中，而且相互很匹配。作為一名剪輯師，如果你的目標是縮短人物的旅行時間，那麼就可以從一個輪胎鏡頭疊化到另一個輪胎鏡頭直到以馬車車輪的特寫鏡頭告終，然後切入人物坐在一群羊之間曬玉米稈，後面是一架騾子拉的馬車（見圖 4.7A — D ）。觀眾明白透過疊化來轉場是為了縮短時間。這種對輪胎至車輪漸次過渡的技術處理告訴觀眾人物離農村老家越來越近。形狀和構圖的連貫有助於將觀眾的目光集中於畫面中央，從而理解鏡頭所表達的內容。同時，隨著畫面一致的疊化，人們對地點和“環境”變化逐漸適應，聲音也順理成章地從嘈雜向安靜過渡。y勻稱剪輯還時常用於平面廣告和電視廣告節目。由於在短短的三十秒內很難完成資訊傳達，通常廣告商儘量使用通俗易懂的圖形元素表達資訊。以一則禁菸廣告為例，這是一個在攝影棚裡拍攝的鏡頭，鏡頭中豎立放置著幾盒香菸，映襯著一望無邊的白色背景。其中一盒香菸醒目地矗立在其他香菸前面。在這則廣告中，該鏡頭疊化接為另一個鏡頭，鏡頭中的每包香菸都被墓地上的一塊墓碑取代（見圖 4.7E — G ）。觀眾很可能從這個勻稱剪輯中得出這樣一個結論：香菸是生命的殺手。無論廣告的本意如何，透過勻稱剪輯（匹配疊化）的使用，觀眾對廣告有了更好的理解。形狀為簡單的矩形，構圖恰到好處地匹配。疊化過程中呈現的渾然一體的對應效果使廣告傳達的資訊更加清晰易懂，簡潔明瞭。假設該勻稱剪輯的疊化持續時間足夠長，聲音配合有序，那麼鏡頭的銜接就會更加自然流暢。