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  • 1 # 學的太雜

    說到延續發展,那得有一個穩固的基礎,就現階段來講,構成科幻電影基礎的元素如下:

    我們已經具備了雄厚的資金保證,中國電影近幾年的投資規模不斷攀高,可以說為好電影大製作鋪好了路,不愁費用,才能花心思在製作上。

    我們有規模巨大的市場需求,中國電影票房不斷重新整理的記錄預示著中國這個人口大國,票房將會爆發式的增長,而這代表了消費需求和能力。

    高階電影人才,這一點不敢說中國處在世界前列,但科幻對中國電影來說是一個比較新的領域,我們要關注那些成名已久的導演能否駕馭這個新的創作方式,也要關注新人導演和製作團隊的成長,我們既有大師,也有新秀,只要出一個人才一部精品,就可以帶動和影響中國科幻的製作理念。

    我們需要有欣賞能力的觀眾,這一點上國內觀眾已經具有了相當成熟的欣賞能力,雖然國內科幻電影目前還沒有發力,但多年以來國外科幻大片的轟炸已經讓觀眾對這個題材毫不陌生了,我們期盼華人自己的科幻故事,期待以華人的眼光看待世界和未知時,所體現的中國文化光輝。

    我相信,中國的科幻電影已經有了長遠發展的基礎,讓我們共同期待,為中國科幻電影的崛起鼓掌喝彩!

  • 2 # 草根作家張一筆
    2019,被稱為中國科幻電影元年,那並不是因為中國以前沒有科幻電影,而是因為拍得都太爛了,實在無法拿出來撐場面。

    中國科幻電影該如何發展這個問題,我認為既然不是談中國科幻電影“產業”如何發展,那我們就不談製作特效和影視產業鏈的成熟等等複雜的問題,只就電影本身來暢想一下。

    一個國家的科幻電影,代表著這個國家的國家性格。

    是的,一個國家也是有其不同的性格的,比如衵本,天生就多災多難,地震海嘯,大陸板塊滑坡等等危機始終伴隨著這個民族的成長,導致日本人比較具有危機意識,特別容易幻想“大型”的災難毀滅自己的文明社會,一方面由於國土面積小,又緊鄰著幅員遼闊的中國,他們對“大”是有一種天然的恐懼的。

    於是,衵本的科幻顯而易見的朝“大末日”的方向發展。

    比如哥斯拉,代表的就是日本人潛意識裡對“大”的恐懼,比如奧特曼裡各種怪獸,比如《進擊的巨人》裡的巨人族等等,所以他們希望製造巨大的高達來對抗這種“大”,來抵消自己的這種不安感。

    而韓國的歷史上一再出現的國土與種族爭端,使他們潛意識裡更傾向於保留民族的純粹性,所以他們天然的會對“變異”比較敏_感,比如殭屍,念力,人狼,病毒等等題材,是他們的上上之選。

    說回我們中國的科幻,其實也可以從國家性格上來看的。

    其一就是我們一直堅信的中國的“大”,歷史上,我們自稱為大唐,大宋,大元,大明,大清……甚至直到被列強欺負得抬不起頭來的時候,我們依然還能驕傲地跟人說起,我們巨大的人口優勢,那就是四萬萬民眾團結一心等等……

    身為這樣一個歷史悠久的文明古國,我們不接受自己弱的現實,這一點是非常明顯的,華人的性格就是愛拿自己強的地方跟別人比,喜歡炫耀,絕不會錦衣夜行。

    那麼,之前幾十年新中國科幻產業不發達的關鍵原因,當然也是由於我們還不夠強大,不敢,也不願意抬頭去看未來,跟美華人比科幻?比世界地位,我們幹嘛自己找虐?

    所以前一段時間我們更愛拍歷史劇,為什麼?

    因為歷史上我們夠強大嘛,從西遊記裡唐僧到任何一個地方都要扔出來的名頭:“大唐高僧”!總是能引得別人側目,紛紛讚歎一表人才之類的,那種驕傲感,自豪感,特爽……

    所以在目前我們還不夠強大的前提下,我們喜歡回顧歷史,沉浸在自己曾經如此成功的過去,直到近幾年,中國飛速崛起,羅胖曾經說過一句話:“如果到一百年以後,人類再回頭看歷史的話,21世紀之初只有一件事是最值得研究的,那就是中國經濟的復興和迅速崛起,其他都不叫個事兒……”

    家裡有錢了,就得出去嘚瑟,這就是華人的性格,藏不住。

    所以發展科幻,抬頭去暢想未來,成為了眼下影視文藝作品急需去解決的問題,科幻,下一階段必然成為熱門。

    你美華人總是在電影裡橫行全世界,扮演世界警察,地球老大的角色,這一次,該我們了,未來是屬於華人的,而不是你們西方世界。

    有了這個立足點之後,我們需要考慮的就是,科幻電影該如何發展,方向在哪裡?

    中國歷史上有一個偉人,說過一句非常著名的話,可以作為未來科幻電影發展的主心骨:“只有民族的,才是世界的!”

    我們不得不佩服偉人就是偉人,在幾十年前就已經為我們將來要走的路找好了方向,中國科幻的崛起,一定不要跟著鎂國電影工業的P股後面邯鄲學步,我們的優勢並不是跟別人比大製作,雖然我們現在不差錢兒。

    我們也不要總是去拼特效,拼投資,拼大製作,明星班底,結果只能堆出來個雜七雜八的四不像,因為西方開放的文化產業氛圍你學不來,他們敢在電影裡炸白宮,你敢轟天安門嗎?

    所以永遠不要用自己的弱項拼別人的長項,這是華人性格里的劣根,當然也是一種智慧,我們的優勢是什麼?美華人的短處是什麼?豐富的歷史、優厚的文化積澱、鮮明的民族性格,這些東西都是可以在文藝作品裡作為中國標籤使用的,美華人拿什麼跟我們比?才二百年的建國史,想拍個歷史劇都沒有,動不動拿維京人當做自己的祖先。

    於是一切還是回到那句話,只有民族的,才是世界的。

    但要明白,我並不是贊同強行改歷史題材,把歷史和科幻結合在一起,那是穿越,前一段時間中國網文都已經玩爛的梗,未來的影視科幻劇,穿越肯定會佔一席,但也很容易成為爛片的標籤,不信你就試試。

    我所贊同的,是流浪地球這種,利用新年這個中國民俗概念,反應華人“家國天下”的民族精神,他們選了一條特別正確的路,也為以後的科幻作品指明瞭一個方向,《北京摺疊》、《天意》等帶有豐富中國文化符號的作品,也可以成為未來科幻電影的指導方向。

    從這一點上來說,我是非常不贊同三體的,我曾經寫過一篇文章,提出三體是一部嚴重的向西方世界諂媚的作品,這是三體成功的路徑,但也必然成為三體的汙點,三體沒有寫出作為主角的華人的特點,沒有寫出華人的風骨,反而一再讚美日本的茶道劍道文化,中國沒有茶給你喝?還是中國沒有武術給你寫?還有文中一再推崇的西方文藝繪畫作品,貶低華人自己的清明上河圖的橋段,就不再一一列舉了。

    書裡還有很多非要用英文替代的簡稱,什麼PDC,ETO,連人物名字都要中英文混合,帶有太明顯的西方化思維,專門為了使用一點英文顯得自己的小說有檔次?還是中國話不能簡稱嗎?現在央視連NBA都改稱美職聯了好不好?書裡說未來人類使用的語言是中英文混合的,我是不信,如果腦機互聯技術成熟,讓全世界的人都可以三天掌握流利的漢語,我敢斷言世界上只會剩下一種語言,那就是中國話,雖然這種情況未必一定實現,但你身為一個作家,在自己作品裡多少體現一點民族自豪感,會死嗎?

    個人認為中國科幻一定要突出中國特色。

    我們不是複製好萊塢的模式,更不是把他們拍過的電影翻拍一遍就能成功的,走出屬於中國特色的科幻道路,這才是每一箇中國科幻人應該去思考的問題。

    但我也堅決反對把一些中國傳統裡的奇幻硬拿來跟科幻拼在一起,像張藝謀那樣利用特效復原出來個饕餮,還六十年一爆發,這六十年之間是喝風長大的?

    那不叫科幻,那叫扯淡。

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