說到延續發展，那得有一個穩固的基礎，就現階段來講，構成科幻電影基礎的元素如下：

我們已經具備了雄厚的資金保證，中國電影近幾年的投資規模不斷攀高，可以說為好電影大製作鋪好了路，不愁費用，才能花心思在製作上。

我們有規模巨大的市場需求，中國電影票房不斷重新整理的記錄預示著中國這個人口大國，票房將會爆發式的增長，而這代表了消費需求和能力。

高階電影人才，這一點不敢說中國處在世界前列，但科幻對中國電影來說是一個比較新的領域，我們要關注那些成名已久的導演能否駕馭這個新的創作方式，也要關注新人導演和製作團隊的成長，我們既有大師，也有新秀，只要出一個人才一部精品，就可以帶動和影響中國科幻的製作理念。

我們需要有欣賞能力的觀眾，這一點上國內觀眾已經具有了相當成熟的欣賞能力，雖然國內科幻電影目前還沒有發力，但多年以來國外科幻大片的轟炸已經讓觀眾對這個題材毫不陌生了，我們期盼華人自己的科幻故事，期待以華人的眼光看待世界和未知時，所體現的中國文化光輝。

我相信，中國的科幻電影已經有了長遠發展的基礎，讓我們共同期待，為中國科幻電影的崛起鼓掌喝彩！

中國科幻電影該如何發展這個問題，我認為既然不是談中國科幻電影“產業”如何發展，那我們就不談製作特效和影視產業鏈的成熟等等複雜的問題，只就電影本身來暢想一下。

是的，一個國家也是有其不同的性格的，比如衵本，天生就多災多難，地震海嘯，大陸板塊滑坡等等危機始終伴隨著這個民族的成長，導致日本人比較具有危機意識，特別容易幻想“大型”的災難毀滅自己的文明社會，一方面由於國土面積小，又緊鄰著幅員遼闊的中國，他們對“大”是有一種天然的恐懼的。

於是，衵本的科幻顯而易見的朝“大末日”的方向發展。

比如哥斯拉，代表的就是日本人潛意識裡對“大”的恐懼，比如奧特曼裡各種怪獸，比如《進擊的巨人》裡的巨人族等等，所以他們希望製造巨大的高達來對抗這種“大”，來抵消自己的這種不安感。

而韓國的歷史上一再出現的國土與種族爭端，使他們潛意識裡更傾向於保留民族的純粹性，所以他們天然的會對“變異”比較敏_感，比如殭屍，念力，人狼，病毒等等題材，是他們的上上之選。

其一就是我們一直堅信的中國的“大”，歷史上，我們自稱為大唐，大宋，大元，大明，大清……甚至直到被列強欺負得抬不起頭來的時候，我們依然還能驕傲地跟人說起，我們巨大的人口優勢，那就是四萬萬民眾團結一心等等……

身為這樣一個歷史悠久的文明古國，我們不接受自己弱的現實，這一點是非常明顯的，華人的性格就是愛拿自己強的地方跟別人比，喜歡炫耀，絕不會錦衣夜行。

那麼，之前幾十年新中國科幻產業不發達的關鍵原因，當然也是由於我們還不夠強大，不敢，也不願意抬頭去看未來，跟美華人比科幻？比世界地位，我們幹嘛自己找虐？

因為歷史上我們夠強大嘛，從西遊記裡唐僧到任何一個地方都要扔出來的名頭：“大唐高僧”！總是能引得別人側目，紛紛讚歎一表人才之類的，那種驕傲感，自豪感，特爽……

所以在目前我們還不夠強大的前提下，我們喜歡回顧歷史，沉浸在自己曾經如此成功的過去，直到近幾年，中國飛速崛起，羅胖曾經說過一句話：“如果到一百年以後，人類再回頭看歷史的話，21世紀之初只有一件事是最值得研究的，那就是中國經濟的復興和迅速崛起，其他都不叫個事兒……”

家裡有錢了，就得出去嘚瑟，這就是華人的性格，藏不住。

所以發展科幻，抬頭去暢想未來，成為了眼下影視文藝作品急需去解決的問題，科幻，下一階段必然成為熱門。

你美華人總是在電影裡橫行全世界，扮演世界警察，地球老大的角色，這一次，該我們了，未來是屬於華人的，而不是你們西方世界。

中國歷史上有一個偉人，說過一句非常著名的話，可以作為未來科幻電影發展的主心骨：“只有民族的，才是世界的！”

我們不得不佩服偉人就是偉人，在幾十年前就已經為我們將來要走的路找好了方向，中國科幻的崛起，一定不要跟著鎂國電影工業的P股後面邯鄲學步，我們的優勢並不是跟別人比大製作，雖然我們現在不差錢兒。

我們也不要總是去拼特效，拼投資，拼大製作，明星班底，結果只能堆出來個雜七雜八的四不像，因為西方開放的文化產業氛圍你學不來，他們敢在電影裡炸白宮，你敢轟天安門嗎？

所以永遠不要用自己的弱項拼別人的長項，這是華人性格里的劣根，當然也是一種智慧，我們的優勢是什麼？美華人的短處是什麼？豐富的歷史、優厚的文化積澱、鮮明的民族性格，這些東西都是可以在文藝作品裡作為中國標籤使用的，美華人拿什麼跟我們比？才二百年的建國史，想拍個歷史劇都沒有，動不動拿維京人當做自己的祖先。

但要明白，我並不是贊同強行改歷史題材，把歷史和科幻結合在一起，那是穿越，前一段時間中國網文都已經玩爛的梗，未來的影視科幻劇，穿越肯定會佔一席，但也很容易成為爛片的標籤，不信你就試試。

我所贊同的，是流浪地球這種，利用新年這個中國民俗概念，反應華人“家國天下”的民族精神，他們選了一條特別正確的路，也為以後的科幻作品指明瞭一個方向，《北京摺疊》、《天意》等帶有豐富中國文化符號的作品，也可以成為未來科幻電影的指導方向。

從這一點上來說，我是非常不贊同三體的，我曾經寫過一篇文章，提出三體是一部嚴重的向西方世界諂媚的作品，這是三體成功的路徑，但也必然成為三體的汙點，三體沒有寫出作為主角的華人的特點，沒有寫出華人的風骨，反而一再讚美日本的茶道劍道文化，中國沒有茶給你喝？還是中國沒有武術給你寫？還有文中一再推崇的西方文藝繪畫作品，貶低華人自己的清明上河圖的橋段，就不再一一列舉了。

書裡還有很多非要用英文替代的簡稱，什麼PDC，ETO，連人物名字都要中英文混合，帶有太明顯的西方化思維，專門為了使用一點英文顯得自己的小說有檔次？還是中國話不能簡稱嗎？現在央視連NBA都改稱美職聯了好不好？書裡說未來人類使用的語言是中英文混合的，我是不信，如果腦機互聯技術成熟，讓全世界的人都可以三天掌握流利的漢語，我敢斷言世界上只會剩下一種語言，那就是中國話，雖然這種情況未必一定實現，但你身為一個作家，在自己作品裡多少體現一點民族自豪感，會死嗎？

我們不是複製好萊塢的模式，更不是把他們拍過的電影翻拍一遍就能成功的，走出屬於中國特色的科幻道路，這才是每一箇中國科幻人應該去思考的問題。

但我也堅決反對把一些中國傳統裡的奇幻硬拿來跟科幻拼在一起，像張藝謀那樣利用特效復原出來個饕餮，還六十年一爆發，這六十年之間是喝風長大的？

那不叫科幻，那叫扯淡。