湖南衛視對不同時代受眾心理變化靈敏而深刻的感知和把握，永遠盯著觀眾變化，及時做出反應的快速行動者，使它不斷立於潮頭之上。
從《超級女聲》到《爸爸去哪兒》，湖南衛視這些節目為什麼備受關注?因為它們代表了一種現象，被稱為現象級節目。而這些現象級節目的背後，是湖南衛視對不同時代背景下的受眾心理變化，靈敏而深刻的感知。正因為如此，才使得湖南衛視不斷引領省級衛視綜藝節目的潮流。
再後來，到《我是歌手》推出時，觀眾的心理又發生了變化。對於醜小鴨變白天鵝的故事，觀眾有了不同的認識——即使很多人都有明星夢，但是能成為明星的畢竟還是少數人。明星的光環讓人不可接近，觀眾們更希望看到明星作為普通人的一面。參加《我是歌手》的明星也是一個普通的人，他們在臨上場前也會緊張，會面臨淘汰的風險與尷尬。
而《爸爸去哪兒》，為我們展示了更多明星作為普通人在家庭中的一面。在很多人眼裡，明星似乎不食人間煙火。但是明星也要生活，也可能在做飯時搞得一團糟，面對孩子的哭鬧時也會手足無措。《爸爸去哪兒》展現了更多明星生活中瑣碎的細節，這讓明星的形象更真實，更立體。
觀眾心態的變化，暗含著“平等”二字。這個社會越來越平等。明星即普通人，普通人也是明星。儘管明星有光彩照人的一面，但是更多的是普通人的一面，湖南衛視很多節目迎合了這些社會心理的變化。
表象上，湖南衛視前後那麼多檔節目的成功，是打差異牌的結果。當人們在做明星節目的時候，湖南衛視上了《快樂女聲》，上演草根逆襲。當大多節目聚焦草根逆襲的時候，湖南衛視開始巧妙地打明星牌，推出《我是歌手》、《爸爸去哪兒》，展現明星普通人的一面。實際上，這正是湖南衛視對當前時代最深刻的洞察。
與此同時，湖南衛視“主持群”的現象(比如《快樂大本營》的“快樂家族”和《天天向上》的“天天兄弟”)，也體現了受眾喜好越來越多樣化的趨勢。在去中心化的傳播時代，無論是《紙牌屋》、《來自星星的你》，還是《鄉村愛情故事》，電視劇的主角越來越不明顯，因為有幾個人可能同時是主角。這叫群戲。延伸到“快樂家族”，五個風格各異的主持人，沒有誰是絕對的主角。因為觀眾的喜好是多樣的，他可能對某個主持人不“感冒”，但是卻喜歡另外一位主持人。
湖南衛視對不同時代受眾心理變化靈敏而深刻的感知和把握，永遠盯著觀眾變化，及時做出反應的快速行動者，使它不斷立於潮頭之上。
從《超級女聲》到《爸爸去哪兒》，湖南衛視這些節目為什麼備受關注?因為它們代表了一種現象，被稱為現象級節目。而這些現象級節目的背後，是湖南衛視對不同時代背景下的受眾心理變化，靈敏而深刻的感知。正因為如此，才使得湖南衛視不斷引領省級衛視綜藝節目的潮流。
再後來，到《我是歌手》推出時，觀眾的心理又發生了變化。對於醜小鴨變白天鵝的故事，觀眾有了不同的認識——即使很多人都有明星夢，但是能成為明星的畢竟還是少數人。明星的光環讓人不可接近，觀眾們更希望看到明星作為普通人的一面。參加《我是歌手》的明星也是一個普通的人，他們在臨上場前也會緊張，會面臨淘汰的風險與尷尬。
而《爸爸去哪兒》，為我們展示了更多明星作為普通人在家庭中的一面。在很多人眼裡，明星似乎不食人間煙火。但是明星也要生活，也可能在做飯時搞得一團糟，面對孩子的哭鬧時也會手足無措。《爸爸去哪兒》展現了更多明星生活中瑣碎的細節，這讓明星的形象更真實，更立體。
觀眾心態的變化，暗含著“平等”二字。這個社會越來越平等。明星即普通人，普通人也是明星。儘管明星有光彩照人的一面，但是更多的是普通人的一面，湖南衛視很多節目迎合了這些社會心理的變化。
表象上，湖南衛視前後那麼多檔節目的成功，是打差異牌的結果。當人們在做明星節目的時候，湖南衛視上了《快樂女聲》，上演草根逆襲。當大多節目聚焦草根逆襲的時候，湖南衛視開始巧妙地打明星牌，推出《我是歌手》、《爸爸去哪兒》，展現明星普通人的一面。實際上，這正是湖南衛視對當前時代最深刻的洞察。
與此同時，湖南衛視“主持群”的現象(比如《快樂大本營》的“快樂家族”和《天天向上》的“天天兄弟”)，也體現了受眾喜好越來越多樣化的趨勢。在去中心化的傳播時代，無論是《紙牌屋》、《來自星星的你》，還是《鄉村愛情故事》，電視劇的主角越來越不明顯，因為有幾個人可能同時是主角。這叫群戲。延伸到“快樂家族”，五個風格各異的主持人，沒有誰是絕對的主角。因為觀眾的喜好是多樣的，他可能對某個主持人不“感冒”，但是卻喜歡另外一位主持人。