近些年來看的一些關於人性的電影真的要屬南韓的最讓我感動。

現在再談論起南韓電影，圍繞在人們腦海中的不僅僅是唯美的愛情，更多的是對人生、人性、對這個世界的思考與探討。

近些年比較火的電影諸如《熔爐》、《素媛》、《殺人回憶》、《辯護人》等，都取材於實際發生的事件和案件，其中《熔爐》電影還有著實際的意義：電影播出後，在民眾的高聲疾呼下，當年的案件得以被重新審理，涉案人員也都被重新起訴，最重要的是，南南韓會為此特別通過了熔爐法，加強了對殘障人士和未成年人性侵案件的懲罰力度。因為一部電影引發的如此驚人的效應，這簡直天方夜譚，但《熔爐》卻做到了，諸如此類的電影，在警醒民眾的認知上，也都做出了一些努力。

《熔爐》裡面的孩子是可憐的，他們沒有得到健全的父母的保護，慈善機構在這一刻讓我覺得好惡心，他們沒有得到社會更多更好地保護，在父母拋棄他們的同時，社會也就拋棄了他們。說實在的，我真的不覺得社會對我們有什麼好處，從社會那裡我們收到更多的是傷痛和眼淚。然而，這個社會，就是人的集合體，只是這個社會是除了父母以外的其他人構成的，他們對於與自己“無關”的人總是很冷漠，很冷漠。“沒有任何人有義務對你好”這是現在很流行的一句話

最後點題的一句臺詞了整部電影“我們一奮戰，不是為了改變這個世界，而是不讓世界改變我們”。

說的有點遠了，但是這部電影真的是引人深思，我想南韓關於人性電影的發展不僅僅有政府的支援保護，更重要的是他深入到了人的內心深處，那個撕去面具後的，真實的我們，真實的世界。希望這個世界還是美好的。

先來說一下南韓的歷史文化背景。南韓長期以來遭受周邊國家的壓迫和侵略，他們由於自身民族文化的貧乏而產生極度自卑的心理，長期的打壓將這種“負面情緒”潛移默化的植根於南韓的文化，比如，電影行業就在很大程度上受這方面的影響。因此，在一定程度上可以認為，他們對人性的理解比較深刻。

南韓電影在21世紀的世界影壇可以說是獨樹一幟，它善於從那些令人毛骨悚然，駭人聽聞的社會陰影裡取材，依仗寬鬆的政策制度，加之南韓電影人骨子裡的冷靜剖析，不動聲色的電影語言，讓觀眾作為一個事件的旁觀者，一個社會的參與者，一個國家的公民（與主角們一樣）來觸碰人性的極惡與偽善，透視政治與霧霾與陸離。樸贊鬱，奉俊昊，金基德，一眾南韓電影人用片尾字幕“根據真實事件改編”重新整理我們三觀的同時提醒我們“我們努力奮鬥不是為了改變世界，而是為了我們不被世界改變。”

南韓電影如此出色還在於其注重借鑑外來經驗，不斷學習與模仿好萊塢，使得他們的電影工業水平飛速發展。他們透過對好萊塢技術的學習，成功打造了完善的電影製作產業鏈，使得他們在電影業的道路上越走越遠。

以上便是我的分享！

金允石，崔珉植，宋康昊，薛景求，河正宇，李政宰，柳承範，柳承龍，黃政民，郭渡元，劉海鎮，宋承憲，吳達洙，鄭羽盛，孔侑，李秉憲。把這些男演員的電影看一遍！

以上男演員的電影看一遍，搭戲的女演員自然就知道了！

南韓電影放開稽核限制，各種型別，題材都可以拍，所有好電影基本被這些男演員包括了！

我們國家也可以拍出來，只是稽核肯定不批，絕對不會上映，反映很多真實的發生過的事情。

鋼的琴，白日焰火，山河故人，24城記，孔雀，青紅，萬箭穿心等等很多描寫人性的電影，只是你不關注罷了，也許還沒到那個年齡！

哥從16歲開始看電影，今年40整，基本每天都要看一部電影，或美劇。看的多了，自然脫口而出了。

手機打字累，就這樣吧

棒子國連自己的歷史文獻都看不懂的國家。棒子的歷史基本靠編，編的讓全世界人民當笑話看。沒自己的節日就去搶，沒有本土名人就到處認祖宗，長得醜就全華人民大整容，看看棒子有多虛偽。