1993年，陳凱歌的《霸王別姬》在戛納電影節上斬獲金棕櫚大獎。彼時處於巔峰的《霸王別姬》，自然也在第二年的奧斯卡最佳外語片提名上獲得了一席位子。在第51屆美國金球獎上，這部華語史詩經典榮獲最佳外語片，但號稱“奧斯卡風向標”的金球獎這一次卻沒有發揮出它的威力。結果兩個月後的奧斯卡上，評委們最終選擇了西班牙的《四千金的情人》成為奧斯卡最佳外語片。豆瓣網友曾對比，就算不給《霸王別姬》，也該給李安的《喜宴》，而這部當年無論品質還是名氣，都位列提名單上第4名的《四千金》卻莫名成了贏家。
奧斯卡有“潛規則”，是舉世皆知的事情。早在好萊塢的黃金時代，奧斯卡獎項是被大製片廠承包，許多弱勢點的公司出品的電影明明品質很高卻顆粒無收，有些看起來沒有冠軍相的作品、影人卻榮登寶座。比如說葛麗泰·嘉寶，演藝生涯共獲得過四次最佳女主角的提名，但在米高梅公司“腦殘”的宣傳策略下，她從未獲獎。而反例最有名的就是瑪麗·碧克馥，仗著自己的丈夫是奧斯卡學院的創始人，硬生生給自己加了一頂影后的桂冠。
而《霸王別姬》很大程度就敗在沒做任何公關，當時電影敗北後，陳凱歌還專門去問了評委會。評委會的答覆很讓人無奈——第一，他們沒看懂，文化差異嘛，好理解；第二，他們見這部電影已經得了金棕櫚和金球獎，又沒見陳凱歌以及關於此片的人有任何的宣傳活動，所以他們就以為陳凱歌不需要這個奧斯卡獎了。這TM也能算理由？或者，這是不是赤裸裸地在敲詐勒索？後來，陳凱歌談起此事說，自己也以為既然電影已經得到了金棕櫚和金球獎，就已經很有競爭力了，所以沒做任何公關。只能說，華人對奧斯卡競爭的規則還不太瞭解，以至錯失良機。
其實吧，奧斯卡就像是好萊塢電影人在那裡自娛自樂的一個年會一樣，含金量遠遠比不上三大電影節。所以，幸虧《霸王別姬》沒拿到，要不然真的是掉價了。
1993年，陳凱歌的《霸王別姬》在戛納電影節上斬獲金棕櫚大獎。彼時處於巔峰的《霸王別姬》，自然也在第二年的奧斯卡最佳外語片提名上獲得了一席位子。在第51屆美國金球獎上，這部華語史詩經典榮獲最佳外語片，但號稱“奧斯卡風向標”的金球獎這一次卻沒有發揮出它的威力。結果兩個月後的奧斯卡上，評委們最終選擇了西班牙的《四千金的情人》成為奧斯卡最佳外語片。豆瓣網友曾對比，就算不給《霸王別姬》，也該給李安的《喜宴》，而這部當年無論品質還是名氣，都位列提名單上第4名的《四千金》卻莫名成了贏家。
奧斯卡有“潛規則”，是舉世皆知的事情。早在好萊塢的黃金時代，奧斯卡獎項是被大製片廠承包，許多弱勢點的公司出品的電影明明品質很高卻顆粒無收，有些看起來沒有冠軍相的作品、影人卻榮登寶座。比如說葛麗泰·嘉寶，演藝生涯共獲得過四次最佳女主角的提名，但在米高梅公司“腦殘”的宣傳策略下，她從未獲獎。而反例最有名的就是瑪麗·碧克馥，仗著自己的丈夫是奧斯卡學院的創始人，硬生生給自己加了一頂影后的桂冠。
而《霸王別姬》很大程度就敗在沒做任何公關，當時電影敗北後，陳凱歌還專門去問了評委會。評委會的答覆很讓人無奈——第一，他們沒看懂，文化差異嘛，好理解；第二，他們見這部電影已經得了金棕櫚和金球獎，又沒見陳凱歌以及關於此片的人有任何的宣傳活動，所以他們就以為陳凱歌不需要這個奧斯卡獎了。這TM也能算理由？或者，這是不是赤裸裸地在敲詐勒索？後來，陳凱歌談起此事說，自己也以為既然電影已經得到了金棕櫚和金球獎，就已經很有競爭力了，所以沒做任何公關。只能說，華人對奧斯卡競爭的規則還不太瞭解，以至錯失良機。
其實吧，奧斯卡就像是好萊塢電影人在那裡自娛自樂的一個年會一樣，含金量遠遠比不上三大電影節。所以，幸虧《霸王別姬》沒拿到，要不然真的是掉價了。