看到過太多郭沫若先生的題字書法，就我個人來看，“中國銀行”這四個字應該可以代表郭沫若先生題字書法的最好水準。應該承認，無論是用筆還是結體，都顯得靈動灑脫，古意盎然，力度不凡，與郭沫若先生諸多題字作品相比較，這幾個字堪稱經典，甚至是超水平發揮。

很多人並不知道，其實孫中山先生早年就已經題寫過“中國銀行”幾個字了，而且至今還可以在上海看到當年的老招牌。孫中山先生雖然於書法領域用功有限，流傳下來的墨寶卻非常多。據說他幼時臨習顏體，具備相當不錯的童子功。從他題寫的“中國銀行”四個字來看，的確可以看出些顏體風骨，另外明顯揉雜了魏碑筆意，方正典雅，法度嚴謹。當然，從藝術底蘊上來說，孫中山先生的題字比郭沫若先生的手筆還是要略遜一籌。

其實關於郭沫若先生的書法水準，一直頗有爭議。與孫中山先生一樣，書法也並非郭沫若先生之所長。郭沫若先生才華橫溢，歷史、文學、戲劇及考古等諸多方面都成就斐然，儘管爭議頗多，這些成就是不能被抹殺的。

令我有些不解的是，郭沫若先生的這幅題字風格與其它題字風格有著明顯差異，甚至有人猜測這幾個字是經過了加工處理而成，真實原因已經無從知曉。我認為，若論書法功力，郭沫若先生的所有題字作品中，也只有“故宮博物院”幾個字可以與“中國銀行”的題字相提並論。

郭沫若先生擅長行草書法，但是他的行草書風其實並不太適合題字，這也是“山東博物館”等諸多題字作品飽受爭議的原因。倒是用行楷字型題寫的“中國銀行”成為了經典，著實令人唏噓。

關於郭沫若先生和康生之間有很多奇聞異事。

在書法上康生頗為自負，他曾經說過，我用腳趾頭夾根木棍兒都比你郭沫若寫的好。郭沫若所書寫的，中國銀行四個字確實不同凡響，可謂是鐵畫銀鉤。郭沫若先生最擅長的書法是行草書，所以能寫出這麼力道千斤的“中國銀行”四個大字兒，實在難得。

郭沫若先生是中國新文化運動的主將，他不但是一個詩人，而且是一個歷史學家，和考古學家，同時也是一個聲名赫赫的大書法家。他的詩集是《女神》，這個話劇《屈原》等。

郭沫若的行草書，搖曳多姿，功力非凡。

一直對郭沫若書法不感興趣。雖然“中國銀行”四個字幾乎每天都看得到，說真話，我並不知道是郭沫若所題。

對於這幾個字，總的印象還是不錯的。用“濃、潤、爽、動”來概括這四個字。

第一字“中”，氣感風雲，五味皆足。此為濃，皆具旨趣調暢，此為潤。

第二三字“國銀”二字，肅穆飄然，如欲奔飛。此為爽、動。

最後一個“行”，重新蘸墨，筆潤調和。重起輕收。

在郭沫若的題字中，我認為這是他最高水平的作品。

他在新中國最初的二十年一直是國家的領導人，曾經擔任中國社會科學院院長，人大常委會委員長，國務院副總理等高階職務。

同時，他在文學、戲劇、考古、歷史、甲骨文方面的巨大成就，贏得了社會各方的高度好評。所以，他是以為著名的文化人。

郭沫若的書法是有過深入研究的。我們很多網友不瞭解郭沫若，認為他不是書法家。

實際上，郭沫若的書法地位是很高的。中國著名畫家徐悲鴻、齊白石、李可染、傅抱石無不以得到郭沫若的書法題字為幸。

但是，據我所知，只有徐悲鴻、齊白石、傅抱石有郭沫若的書法題字。

其中傅抱石是得到郭沫若書法題字最多的畫家。因為，郭沫若最喜歡傅抱石的繪畫，而且與傅抱石的友誼很深。

至於郭沫若的墨寶，一般書法家是根本得不到的。

據毛主席的警衛長李銀橋的回憶。毛主席給李銀橋寫了一幅《七律-長征》的書法。郭沫若看到了覺得非常珍貴，就題寫了幾句讚美詞。結果被一位領導借去說是要欣賞欣賞。

但是，這幅書法作品李銀橋去要，那位領導說，這是重要文物，要上繳入檔。後來李銀橋打聽，到底入到什麼檔案中了，結果管理檔案的說不知道。李銀橋就一直懷疑是被那位領導私人貪汙了。

你們想想，誰敢在毛主席的書法上題字？恐怕也就只有郭沫若。

我們說了這麼多，就說說，郭沫若的書法，絕對不是一般人想象的“不是書法家”。郭沫若身邊就有以為書法家，他的秘書妻子於立群，就是一位書法家呢！

本來就沒有書法家這麼一說。蘇東坡是書法家嗎？

書法家是一個現代興起來的熱門詞。郭沫若那年代沒有明確的“書法家”概念。

據說，陸維釗聽到稱他“書法家”，說這是侮辱我！

具體今天題主問郭沫若題寫的“中國銀行”幾個字怎麼樣？

我說沒有任何問題。郭沫若的書法，有文人的雅趣，大師的氣派，這是一般人不具備的。

說實在，我很早就知道中國銀行，一看這幾個字，就覺得非常清新不凡。但很晚才知道這幾個字是郭沫若書。

郭沫若題寫的牌匾比較多，中國銀行這幾個字是最精彩的題匾之一。

“中國銀行”的牌匾是著名書法家、文學家郭沫若寫的，對於這四個字大家都比較熟悉了，經常在大街上就能看見。

我上學的時候基本上那天都能看到這四個字，在我的中學門口就有一家中國銀行。尤其到了晚上，發光字亮起來更加清晰。

當時我印象最深的就是那個“中”字的首位處有一點枯筆，我覺得很有意思，每看一次，都會不自覺地想象這個枯筆是怎麼寫出來的。

後來才知道這幾個字是郭沫若寫的，再後來又知道我們中學的校名也是郭沫若寫的，據說當時學校給他郵寄了一封信，希望他給寫一個校名。

沒多久果然收到了他的來信，可是開啟信封裡面卻是空的，什麼也沒有，後來一想才知道，原來題寫的校名就在信封上。

關於郭沫若“中國銀行”這四個字，雖然不能代表他書法的最高水平，但是這幾個字卻是適合做牌匾，工整、好辨識。

最重要的是它的識別性很強。有這一點，作為牌匾就夠了。

你覺得呢？

碼字辛苦，

銀行標誌的書寫，是有約定俗成的規矩的，要麼是名家書寫體，要麼是電腦印刷體。中農工建四大行中，其他三個銀行最初是書法體，後來幾經更迭，變成了印刷體，雖然很規範現代，但是缺少了點文化內涵和歷史底蘊。

只有郭沫若先生題字的中國銀行四個字，大浪淘沙，歷久彌新，一直保留至今，這四個字現在看來還是既大氣又極有雅趣。

大家眼中的郭沫若是個文學大家，最擅長詩歌，特別是他的女神，名噪一時，影響深遠。其實除了文學成就，郭沫若的書法造詣不同凡響，他的書法獨創一格，既有傳承，又有創新和個性，被稱為“郭體”。

他最擅長的是行草，樂於題詞，很多著名商家的匾額都出於他手，當時中國銀行四個字，郭老共寫了四個版本給中國銀行選擇使用，我們現在看到的就是當時選出來的其中一個。

郭老一生成就很多，無論文學還是書法都備受推崇，但是關於他的人品還是頗有爭議。魯迅先生一生嬉笑怒罵，以筆為刀，可謂見血封口，被魯迅罵的最狠的人居然是郭沫若。

這其實是文人之間的戰爭，一個新人要擠進文壇，迅速成名，是需要打擂臺的，是需要表現出自己的與眾不同的。當時的郭沫若選擇了以魯迅為代表的新青年的文人作為靶子，進行攻擊，說新青年差強人意，寫的都是啟蒙文章；魯迅的脾氣如何忍得，反罵郭沫若是才子加流氓。

郭沫若的人氣和才氣也在爭議聲中為世人所矚目，而文人之間的口水仗還是繼續延續。

郭沫若先生世界文化名人，無可厚非。看看郭老的書法窺見一般。20世紀光耀文壇，看看共和國締造者對其的評價就知道了。

我發一幅早年師傅收藏的郭沫若的書法作品就知道了。功力深厚，氣勢磅礴。而且還有郭沫若氣功這一門學問，大家可以搜搜看。

郭沫若是二十世紀的大才子，學貫古今，是幹一行成就一行的天才。他的字也是獨樹一幟，以俊秀飄逸為特徵，尤其是小字行草，稱得上是現代的董其昌。

不過，郭沫若似乎並不擅長大字題字，他的故宮博物院題字受很多人崇仰，但比他的小字差多了。前些天在香山公園看他的題字，看上去也是很有特點，但是要說好嘛，我到寧願去看舒桐、啟功的大字。

“中國銀行”四個字，看上去非常精緻，乾溼、濃淡、疏密，佈局非常用心。我喜歡“中國”兩個字，一濃一淡，一疏一密，看上去賞心悅目。但我不是很喜歡“行”字，雖說看上去也很精緻，但卻有種點頭哈腰的感受。慚愧呀！

對於書法，我們只是欣賞而已，完全是個外行，我們能說的只是自己最原始的感受。看老和尚的字，我們看到了平和；看舒桐啟功的字，我們看到了風骨；看郭沫若李華錦的字，我們看到了飄逸。。。還有一點兒賣弄。

對郭沫若書法的瞭解，可能很多人和我一樣，是從康生那知道的：我用腳趾頭夾根木棍也比郭沫若寫得好。

康生的話一方面是在貶郭沫若，但更多的還是在炫耀自己。

但郭沫若的字真有那麼差嗎？其實從那個時代走來的文化人，字都不會太差。

就“中國銀行”這幾個字看，郭沫若寫得還是比較靈動的，線條挺拔，結體端莊。

當然，面向大眾的書法，必須考慮受眾的欣賞水平，不能寫得過於藝術化，而更應注重其實用性。“中國銀行”就是如此。

中國很行，華人民很行，中國工商很行，中國農業很行……當初應該讓郭沫若來個系列題字。

下面欣賞下罵郭沫若的魯迅先生的書法：

我們知道館閣體吧，大多數人都認為館閣體不好，為什麼呢，不夠生動活潑，太過於規範規則，了無意趣。所以一直以來具有館閣體書法風格的是明智的書法家所忌諱的學習方向，更別說是大眾化的書法藝術了，即要有陽春白雪的格調，也要有下里巴人的意趣，也就是雅俗共賞。

郭沫若題寫的“中國銀行”就具有雅俗共賞的特點，也更如意讓更多的各方面的人欣賞或接受。何況這是帶有招牌或廣告性質的作品，所以既要有藝術性，更要有符合廣大人民口味的書風甚至可以說商業性質。

從這個意義上說，郭沫若的題寫的《中國銀行》書法是精彩的，是雅俗共賞的作品。

從書法藝術角度來欣賞，書法造詣也非常高超，具有較強藝術性、審美性。

這四個字寫得非常和諧統一，端莊不失靈動，線條流暢多變。點畫的粗細和剛柔變化活潑有意趣。如國字“或的點”和“銀”字“金”字旁的一點，二者相映成趣。又與“中”和“行”的重筆畫遙相呼應，富有盎然情趣。