李商隱，字義山，號玉溪（谿）生、樊南生，唐代著名詩人，祖籍河內（今河南省焦作市）沁陽，出生於鄭州滎陽。他擅長詩歌寫作，駢文文學價值也很高，是晚唐最出色的詩人之一，和杜牧合稱“小李杜”，與溫庭筠合稱為“溫李”，因詩文與同時期的段成式、溫庭筠風格相近，且三人都在家族裡排行第十六，故並稱為“三十六體”。其詩構思新奇，風格穠麗，尤其是一些愛情詩和無題詩寫得纏綿悱惻，優美動人，廣為傳誦。但部分詩歌過於隱晦迷離，難於索解，至有“詩家總愛西昆好，獨恨無人作鄭箋”之說。這些詩一律被貫之“無題”，現存於世的，至少有15首。最出名的，應該是“身無綵鳳雙飛翼，心有靈犀一點通”這一首了。
李商隱可謂唐代愛情詩的集大成者。在他之前那麼多名家，幾乎沒有將愛情詩作為主要創作內容的，而李商隱創作的愛情詩約近一百首，佔他現存的五百多首詩的五分之一左右。這些詩作不僅具有獨特的悲愴清麗之美，而且也包含了詩人大量的情感軌跡和榮辱滄桑，所以常常寫得相對隱晦，也因此容易引發多種理解，加上後世箋註者的附會，常常是同一首詩被解釋南轅北轍。這一首《無題》也是如此。
僅從詩的字面意義上理解，它描述的是一對青年男女歡愛的場面：當初那美麗的星辰啊，還有那溫柔的風，就在那畫樓的西畔，桂堂的東面，正是你我悄悄約會的地方。雖然我們不像神奇的綵鳳一樣，具有飛翔的翅膀，但是我們的心靈是相通的。我們曾經在宴飲的時候玩過各種飲酒的遊戲，至今想來座中的蠟燭是那麼明亮，我們飲下的酒又是那麼溫暖。但是快樂的時光總是如此之短，當上朝的鼓聲敲響，我就不得不離開你去上班了，在朝廷的各個衙門裡騎馬奔走，就像那無根的篷草一樣到處漂泊……
“身無綵鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。”現實仕途的絕望，人生信念的毀滅，可以透過感性世界來拯救。但在情感世界中，人就一定能把握住自己的命運嗎？李商隱在自己的漂泊生涯中，有過多次愛情體驗，戀愛的物件多不可考，有指為女冠、宮女、官妓，甚至主官的妻妾。無論如何，每一次愛情體驗，對於李商隱來說，都是一次生命激情的燃燒，“曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒”，每一個難熬的朝朝夕夕，既意味著對時光的珍惜，也意味著對時光的恐懼。所有的愛情都不會有結果，只留下深深的傷害和痛苦，留下一個個憂傷的追憶。那些毫無希望的愛情，還值得再次去追求嗎？但追求中那些溫馨的生命體驗，又怎能輕易捨棄呢？一次次身心俱疲的失敗，使得李商隱選擇了追憶。追憶是一種退縮，是一種絕望的追求，也是最後的守護。“此情可待成追憶，只是當時已枉然”，因為結局的“枉然”，所以只能追憶；因為不讓任何情節發生，所以只留下追憶，但在追憶中，溫情卻得到最小心翼翼的守護。對於李商隱來說，追憶已經成為一種最真實的生存狀態。因為現實朝夕變幻，即使豔若嬌荷，即使激情如火，也終將枯萎消逝，豔麗和激情是一種虛假，而虛假背後的悲哀才真實，所以，李商隱只能把人生虛擬為一個情境，在這個情境中為自己保留下最值得珍惜的東西。
李商隱，字義山，號玉溪（谿）生、樊南生，唐代著名詩人，祖籍河內（今河南省焦作市）沁陽，出生於鄭州滎陽。他擅長詩歌寫作，駢文文學價值也很高，是晚唐最出色的詩人之一，和杜牧合稱“小李杜”，與溫庭筠合稱為“溫李”，因詩文與同時期的段成式、溫庭筠風格相近，且三人都在家族裡排行第十六，故並稱為“三十六體”。其詩構思新奇，風格穠麗，尤其是一些愛情詩和無題詩寫得纏綿悱惻，優美動人，廣為傳誦。但部分詩歌過於隱晦迷離，難於索解，至有“詩家總愛西昆好，獨恨無人作鄭箋”之說。這些詩一律被貫之“無題”，現存於世的，至少有15首。最出名的，應該是“身無綵鳳雙飛翼，心有靈犀一點通”這一首了。
李商隱可謂唐代愛情詩的集大成者。在他之前那麼多名家，幾乎沒有將愛情詩作為主要創作內容的，而李商隱創作的愛情詩約近一百首，佔他現存的五百多首詩的五分之一左右。這些詩作不僅具有獨特的悲愴清麗之美，而且也包含了詩人大量的情感軌跡和榮辱滄桑，所以常常寫得相對隱晦，也因此容易引發多種理解，加上後世箋註者的附會，常常是同一首詩被解釋南轅北轍。這一首《無題》也是如此。
僅從詩的字面意義上理解，它描述的是一對青年男女歡愛的場面：當初那美麗的星辰啊，還有那溫柔的風，就在那畫樓的西畔，桂堂的東面，正是你我悄悄約會的地方。雖然我們不像神奇的綵鳳一樣，具有飛翔的翅膀，但是我們的心靈是相通的。我們曾經在宴飲的時候玩過各種飲酒的遊戲，至今想來座中的蠟燭是那麼明亮，我們飲下的酒又是那麼溫暖。但是快樂的時光總是如此之短，當上朝的鼓聲敲響，我就不得不離開你去上班了，在朝廷的各個衙門裡騎馬奔走，就像那無根的篷草一樣到處漂泊……
“身無綵鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。”現實仕途的絕望，人生信念的毀滅，可以透過感性世界來拯救。但在情感世界中，人就一定能把握住自己的命運嗎？李商隱在自己的漂泊生涯中，有過多次愛情體驗，戀愛的物件多不可考，有指為女冠、宮女、官妓，甚至主官的妻妾。無論如何，每一次愛情體驗，對於李商隱來說，都是一次生命激情的燃燒，“曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒”，每一個難熬的朝朝夕夕，既意味著對時光的珍惜，也意味著對時光的恐懼。所有的愛情都不會有結果，只留下深深的傷害和痛苦，留下一個個憂傷的追憶。那些毫無希望的愛情，還值得再次去追求嗎？但追求中那些溫馨的生命體驗，又怎能輕易捨棄呢？一次次身心俱疲的失敗，使得李商隱選擇了追憶。追憶是一種退縮，是一種絕望的追求，也是最後的守護。“此情可待成追憶，只是當時已枉然”，因為結局的“枉然”，所以只能追憶；因為不讓任何情節發生，所以只留下追憶，但在追憶中，溫情卻得到最小心翼翼的守護。對於李商隱來說，追憶已經成為一種最真實的生存狀態。因為現實朝夕變幻，即使豔若嬌荷，即使激情如火，也終將枯萎消逝，豔麗和激情是一種虛假，而虛假背後的悲哀才真實，所以，李商隱只能把人生虛擬為一個情境，在這個情境中為自己保留下最值得珍惜的東西。