特效電影使用綠幕是為了方便後期摳像和合成，也就是通常指取畫面中實拍的部分（通常是人的部分），而剩下無法實拍的部分（通常是背景）則需要後期電腦製作進行填充，那麼就需要在素材上把這兩部分明顯區分開，這就像是Photoshop中“選擇-色彩範圍”的操作一樣，選取的顏色與要保留的主體顏色區分得越明顯，摳選的範圍越精確。
其實早在18世紀出電影剛誕生那會兒，還真是用“黑幕”技術的，演員先在黑幕前表演，這時候膠片是不會對黑色部分感光的，然後再將底片放入合成攝影機，補拍背景，使人物和背景出現在同一畫面上。
後來還根據環境或渲染工藝的不同，使用過“藍幕”和“黃幕”。現在廣泛使用的“綠幕”，其實是電影工藝中數字拍攝取代了膠片拍攝的產物。因為攝像機和電腦系統對綠色的識別最敏感，畫面最容易分離，因此被廣泛應用。
當然用“綠幕”也不是死板固定的，一切都根據被攝物體的顏色來考量，目前應用比較多的是“綠幕”和“藍幕”。其中一個原因也是因為它們是人體膚色中最少的顏色，處理時不易與人體混淆而誤摳掉一部分。如果演員被要求穿綠色衣服，則那場戲不會再使用綠幕，轉而用其他顏色幕布代替。再比如，歐洲人拍電影很少會使用藍幕，因為多數演員的瞳色也是藍色，摳像時容易把眼珠子也摳掉。
特效電影使用綠幕是為了方便後期摳像和合成，也就是通常指取畫面中實拍的部分（通常是人的部分），而剩下無法實拍的部分（通常是背景）則需要後期電腦製作進行填充，那麼就需要在素材上把這兩部分明顯區分開，這就像是Photoshop中“選擇-色彩範圍”的操作一樣，選取的顏色與要保留的主體顏色區分得越明顯，摳選的範圍越精確。
其實早在18世紀出電影剛誕生那會兒，還真是用“黑幕”技術的，演員先在黑幕前表演，這時候膠片是不會對黑色部分感光的，然後再將底片放入合成攝影機，補拍背景，使人物和背景出現在同一畫面上。
後來還根據環境或渲染工藝的不同，使用過“藍幕”和“黃幕”。現在廣泛使用的“綠幕”，其實是電影工藝中數字拍攝取代了膠片拍攝的產物。因為攝像機和電腦系統對綠色的識別最敏感，畫面最容易分離，因此被廣泛應用。
當然用“綠幕”也不是死板固定的，一切都根據被攝物體的顏色來考量，目前應用比較多的是“綠幕”和“藍幕”。其中一個原因也是因為它們是人體膚色中最少的顏色，處理時不易與人體混淆而誤摳掉一部分。如果演員被要求穿綠色衣服，則那場戲不會再使用綠幕，轉而用其他顏色幕布代替。再比如，歐洲人拍電影很少會使用藍幕，因為多數演員的瞳色也是藍色，摳像時容易把眼珠子也摳掉。