因為西方風景畫的歷史要遠遠晚於中國山水畫，並且中西方的畫的畫法及情感表達都不同。

（1）對於自然的觀看方式迥然不同。

西方風景畫家始終在獨立於自然之外的立場來觀看自然、認識世界，他們是在一個固定視點下對於自然景物進行片段擷取，看到的是體積、明暗、光影、透視、色彩等的視覺真實。

中國山水畫則絕非對某一固定視點下視覺映像的直接描摹，而是自然本身形質樣貌的自在呈現，無論是畫家還是觀賞者的目光，都是與這一呈現過程中一個個生動的自然細節的不期然相遇。

（2）情感表達迥然不同。

西方文明的認知與思想的底層邏輯是關注自我、認識自我，從而形成“人是宇宙的中心”“人是萬物的尺度”等人類自戀式的精神傳統。西方的山水畫是自然與人的關係是彼此割裂、對峙的，其所維繫的情感，就或是深重的恐怖感或是強烈的征服欲。

中國山水畫就這樣表徵著人與自然的關係，人與山水草木一樣，其自身已經融入自然的生息之中，自然也便是人的生命的一種外延。因此，中國山水畫構築出人與自然渾然融合的和諧畫面，人在山水中，情在自然間。

擴充套件資料：

中國的山水畫似乎在畫山、畫水，但實際上又不僅僅是畫山畫水，它是建立在中國的文化哲思上，它強調的是“外師造化、中得心源”，前者是載體，後者是核心。

華人是透過山水畫將山水作為天地化身，來表達畫家對天地玄黃的感受。所以，自古以來“仁者樂山，智者樂水”。

中國畫除了要求藝術家行萬里路，更要讀萬卷書——萬里路是強調造化，萬卷書是強調精神，所以中國山水畫家雖經常遊山行水，但更重要的是“讀萬卷書”，藉此昇華其精神。

參考資料：人民網-山水畫：華人自然情愫的影象表達