這個問題其實很簡單，作為我們常說的戲劇形式，也就是戲曲，也是需要有戲劇衝突和高潮的。

要是一味的只敘述悲劇或一味的只講述郎情妾意，那麼觀眾難免會審美疲勞，舞臺藝術最核心的生命是觀眾，觀眾喜歡什麼，就拿什麼給觀眾看。

試想，如果一部戲劇的高潮是大團圓，而之後一味的敘述生活日常，那就會失去大部分觀眾。寫作者應該充分了解觀眾的審美心理，並且在戲劇中製造戲劇衝突的時候刻意描寫悲劇氛圍，才能深深的抓住觀眾的心，從而讓觀眾願意跟著戲劇情節的發展走。

而之所以戲劇的結局往往都是大團圓結局，這也離不開華人的審美趣味，畢竟生活中不盡如人意的事情太多了，劇作家就是要透過戲劇帶給觀眾不同的體驗，讓觀眾看到美好，從而滿足觀眾的欣賞趣味。如果最後不給觀眾一個大團圓的結局，大家就會覺得，反正戲劇也沒法滿足自己的想象，不看也罷，這樣，也就使戲劇的生存空間變得越來越狹窄了！

不能說全部戲曲是這樣吧！只能說大多數情況下，會有一個比較圓滿的結局。

不只是戲曲，大多數藝術作品都是要走向一個“大團圓”的結尾。有些俗套卻經久不衰的感動觀眾。

除了藝術加工手法外和考慮到作品本身的邏輯性和矛盾外，更多是滿足“渴望”。

不管現實多麼庸庸碌碌，多麼緊張繁忙。大多數人在心底還是有一個走向自己認為的人生巔峰夢。或者對事情結果的期許本身便是“一家人整整齊齊在一起”“有錢人終成眷屬，白頭偕老”這種美好的願景。

大多數作品會滿足這樣的期待，因為大家看著都會很開心。很完美的一種狀態。