一

唐朝在服飾方面打扮豔麗和開放,而宋朝的則是相對簡單淳樸,女裝顯的有些拘謹保守,色彩較淡二

就普通百姓而言，由唐至宋其服飾體系仍然一脈相承，並非唐朝相容一點胡風，服飾就會大不相同。唐朝服飾奢華，宋朝服飾簡樸 這和統治階層有直接關係，唐代國力強大，統治者服飾奢華，宋代國力較弱，常年紛爭不斷，統治階層尚勤儉之風，以充實國庫為主。當然與宋朝歷代皇帝的個人性格也有關，宋代多位皇帝崇尚道教裡追求的質樸天然，不重紋飾。 同時，唐代的文化主要是貴族文化，至今對唐的記憶多來源於宮廷壁畫，仕女陶俑等等。而宋朝經濟得以迅速發展，留下了不少庶民文化的資料，貴族文化與庶民文化亦自然不同。

就普通百姓而言，由唐至宋其服飾體系仍然一脈相承，並非唐朝相容一點胡風，服飾就會大不相同。唐朝服飾奢華，宋朝服飾簡樸這一印象一來和統治階層有關，唐代國力強大，統治者服飾奢華，宋代國力較弱，常年與西夏，遼，金等的紛爭需要大量軍費開支，統治階層尚勤儉之風，以充實國庫。當然與宋朝歷代皇帝的個人性格也有關，宋代多位皇帝崇尚道教裡追求的質樸天然，不重紋飾。二來唐代的文化主要是貴族文化，至今對唐的記憶多來源於宮廷壁畫，仕女陶俑等等，沾染胡風開放什麼的也多是當時作為新奇的玩意兒保留下來，並非主流。而宋朝經濟得以迅速發展，留下了不少庶民文化的資料，貴族文化與庶民文化亦自然不同。三來宋朝的氣候較唐朝寒冷。

愛美無論何時都是女人的天性！唐宋時期的女性也不例外。而妝粉、黛粉和胭脂從古至今都是女性化妝的必備品，只是用法不同罷了！

唐朝是中國歷史上經濟和文化異常繁榮昌盛的時代；強大的國力和海納百川的特性、包容開放和大氣的國風；使女性追求的美不僅表現在雍容華貴的唐裝之上，還體現在絢麗多彩的化妝上；因此唐代女子妝容多有變化。先是有引導後世“一白遮三醜”的經典白麵出現，一點眉也延續出遠山黛，青黛，柳葉黛等多種劃法；唐女子白麵兩頰的胭脂常抹成圓形，取意麵部圓潤有福。後期有楊玉環發展出額心花鈿，先由小筆畫花，再剪金箔貼上。眼妝以杏眼為審美，即橄欖形。唐代女性的化妝術更多的是人工雕琢和濃墨重彩，大面積的塗抹紅色胭脂與打底的白色妝粉形成別樣的妖嬈，令人陶醉！

時至今日典雅、富貴與奢華的唐裝和唐文化不僅在中國得到傳承而且深受唐文化影響的日本也在延續著。

多姿多彩的唐沒落了，取而代之的是宋。政治上雖然開放民主， "但由於程朱理學"的思想禁錮，和對外政策的妥協退讓 --服飾文化不再豔麗奢華，而是簡潔質樸。宋代女裝拘謹、保守，色彩淡雅恬靜，襦衣、褙子的"遮掩"功能加強，一切的"張狂"剎時都收斂了許多。宋時不論權貴的皇親國戚，還是一般的百姓，都愛穿著直領， 對襟的背子，因為既舒適得體，捷又顯得典雅大方。

從古籍中對宋度宗皇后全氏面貌的描寫，我們可以知道方面、廣額、長眉、風眼這種面容，應該是宋朝帝后最典型的臉部造型。而從古畫像中也可以看到帝后及宮女的眉式都畫成又濃又長略為彎曲如寬闊的月形，而且在雙眉的末端以暈染的手法，由深逐漸地向外散開，直至黑色消失。這種畫法也就是所謂的“倒暈眉”。此外，還可以看到鴛鴦眉的式樣。宋朝婦女畫眉不用黛而是用墨畫眉的方法做承襲以往，先除去原來的眉毛，再以墨畫上想要的眉型，當時已發展到利用篦等來輔助畫眉。在額頭和兩頰間貼上花子妝扮的花細妝，流傳到宋朝仍受婦女喜愛。貴婦們更在額部、眉間幾面頰上貼飾珍珠作裝飾，稱為“珍珠花細妝”。 這個時期比較特別的是穿耳孔、戴耳飾，這本是少數民族的一種風俗，提醒女子時時注意自己的言談舉止，算是約束婦女行為的一種禮教，後來漢人仿效這種習俗，也成為了約束婦女的一種禮俗。許多考古資料證明婦女戴耳環風氣十分盛行。

唐代的開放風氣在宋代受到極大打壓。因此宋代女子妝容極為素潔。白麵粉頰的唐妝絕跡，額心花鈿幾近於無，值得一提的是遠山黛在宋十分盛行。妝容以清新高雅為主，強調自然膚色及提升氣質為主題。眼妝延秦丹鳳，但更為自然，淡淡斜飛入鬢的眼型在許多宋代仕女圖中都可查證。

所以唐宋妝容最大的區別在於前者注重濃妝素裹後者在於清新自然

整體區別：

說到唐朝的美妝，人們的腦海裡總是會浮現出很多與楊貴妃形象相似的美妝特點。眾多周知的唐代以胖為美，是富裕的象徵，是自信的表現，唐朝相比其他歷史時期，經濟、政治、文化等相對發達。在美妝方面，也已經有了相對完整的七道程式。這七道工序也就完美的演繹了整個盛唐時期的白妝青黛。

與盛唐妝容相比，宋代慣有的淡妝讓人們記住了“三白妝”。何為“三白”？指的是額頭，下巴，鼻樑。這三處著重塗白，其實仔細想來，還是有一些難以想象出來當時的妝容，不過鼻樑的塗白倒更像今天的高光粉。

可能你身邊就有每天看起來“裸妝”的妹子，其實並不是她們沒有化妝，恰恰是妝容的淡雅清新以及化妝技術的精湛共同早就了她們看起來好像沒有化妝。其實追溯這種妝容的起源，就不難發現，早在宋朝，清新淡雅的妝容已經被人們廣泛使用了。

現在的各種口紅產品已經司空見慣，可是盛唐時期，對於唇部的畫法卻很有講究。以楊貴妃為一代美妝模範的唐朝女子，還是會用唇脂塗出宛如櫻桃小嘴的唇妝。

著名的唐代詩人岑參在《醉戲竇美人詩》中就以“朱唇一點桃花殷。”來形容唐朝的女性唇妝。

與唐朝反差甚大的宋朝唇妝，在當時還被人們稱為“薄妝”、“素妝”，特點就是“薄施硃色，面透微紅”。比“微紅”更淡的一定是“粉紅”，沒錯，還有一種宋朝特有的很粉嫩的妝容，叫做“檀暈妝”。

唐朝的黛眉從眉型上已經多達十幾種。包括之前的鴛鴦眉、分梢眉，還有小山眉、月眉、垂珠眉等。

盛唐時期的美妝，大方濃郁。那時的女子會把眉毛畫的闊而斷，形如桂葉或蛾翅，多數則像倒八字一樣呈現於面部。她們為了避免這種略顯呆板的新眉型，唐代女子會在畫完眉毛之後，將一部分顏色暈開，淡淡的暈在眉部周圍，因此也有新眉型畫法——“倒暈眉”的出現。

對於眉妝的記錄從唐朝詩人們的情感表達裡也可以看書當時眉妝的發展。元稹以“莫畫長眉畫短眉”道出眉妝的長短大致外觀，李賀更是形象的表達了“新桂如蛾眉”。白居易《上陽白髮人》中“青黛點眉眉細長”的表達更受人們的喜歡，而在我們熟悉的《長恨歌》裡也有“芙蓉如面柳如眉”的描寫。

不過，隨著美妝的發展，除了原來就有的柳葉眉，宋代的美妝更是標新立異出現了粗眉。《洛陽牡丹記》裡記載的一種“倒暈眉”，便是粗眉的一種。當時姑娘們對於這種眉妝的追捧絲毫不亞於上面提到的“淺文殊眉”。

之所有叫“倒暈眉”，是因為真的會有層次的分明區別。沒錯，就是跟姑娘們今天用的眼影有幾分神似。

相比貼小而薄的花作為胭脂，花鈿更受唐朝女性的喜歡。在各類影視劇中也都得到印證。花鈿的顏色主要有紅、黃、綠三種顏色，紅色居多。花鈿的形式多樣，多種花型都可以成為花鈿的模板，貼於額頭的花鈿也更加多變吸引人。

花鈿的材料一般都是剪成金箔、貼紙、茶油花餅等，與蛾翅狀的眉型相比，花鈿會真正運用到蜻蜓的翅膀。輕薄又有好看紋絡的蜻蜓翅膀就可以這麼完美的被運用了。

雖然畫法簡單，不需要太大太誇張，但是作為盛唐美妝的一部分，面靨卻是不可缺少的。最初是在兩邊臉上酒窩的位置點兩個點，後來隨著樣式的增多，面靨也變得形式多樣。

其實早在商周時期，面靨是具有另外一種特殊意義的標誌。姑娘們總是很疑惑，如果古代皇帝翻牌子了，而那姑娘真好來月事怎麼辦，其實面靨最初就是用來標誌月事來臨的意思。後來人們越來越多樣式的面靨也很美，這才是面靨作為了美妝的一部分，而逐漸脫離了最初的由來。

關於斜紅的來歷，還有一個很有趣的故事呢。魏文帝曹丕宮中新添了一名宮女，叫薛夜來，文帝對她十分寵愛。一天夜裡，文帝在燈下讀書，四周圍以水晶製成的屏風。薛夜來走近文帝，不覺一頭撞上屏風，頓時鮮血直流，傷處如朝霞將散，愈後仍留下兩道疤痕，但文帝對她寵愛如昔。其他宮女有見及此，也模仿起薛夜來的樣子，用胭脂在臉部畫上這種血痕，名“曉霞妝”。時間一長，便演變成一種特殊的妝式——斜紅。

因為一件意外而延伸的妝容恐怕非斜紅莫屬了，不過也是古代女子愛美的一種方式，從發現中不斷探索美也是值得讚賞的！

而在宋代，沿襲下來的妝容還有面部的鵝黃、面靨、斜紅等。開先河的美妝鉅變也是這幾個小妝飾。奢侈的北宋皇后在原有的面靨，鵝黃以及斜紅的位置，都飾以珍珠。

這樣的妝容，遠遠看過去，與膚色還是會形成明顯的區別。如此看來，其實也不難理解為什麼會有“三白妝”的存在了。

唐宋兩代差異最大，在我看來基本上就是兩給極端，一個濃豔奢華，一個清麗簡樸；一個大氣磅礴，另一個小家碧玉

唐代體現唐帝國大國的氣象，可以完美的展現古代女性的妖豔美麗，以此成為古代女性妝容的巔峰！為我們現代的設計帶來了許多的震撼和靈感。然而，宋代給我們的感覺就是小家碧玉的精緻，清麗脫俗的自然，也讓我們為其傾倒。

妝容

宋代婦女的妝容有了向自然，樸實方面的轉變。眉形以細長為主

唐的民風開放。因此唐女子妝容多有變化。先是有引導後世“一白遮三醜”的經典白麵出現。一點眉也延續出遠山黛，青黛，柳葉黛等多種其他妝容。比如唐代一度流行“紅妝”、“朱臉”和“紅臉”，就是女子在化妝前先在臉部抹上白粉，再塗上紅色胭脂。唐代婦女好面妝，奇特華貴，變幻無窮，融合中外。流行妝容：花細、面靨、、胭脂、唇脂、黛眉、斜紅。

花鈿

唐代貼花細形式多樣，它並非用顏料畫出，而是將剪成的花樣貼在額前。用來剪花鈿的材料，記載中有金箔、紙、魚腮骨，鰣鱗、茶油花餅等多種，剪成後可收藏在妝奩內。花細樣式豐富多彩，給人視覺效果良好！現今很多人都感到新奇，對花細也很興趣的。

宋代對於花細，樣式比較少，但是很精緻；宋朝婦女對花細有著特別的喜好：除了用黑光紙剪成各種形狀貼在臉上之外，甚至還將魚腮貼在臉上，還給予一個好聽的名字“魚媚子”。一些追求時髦的婦女更是將額前，眉間貼上小珍珠作妝飾。

唇脂

唐代婦女的“點唇”形式也出現多樣的造型。如石榴橋、大紅春、小紅春、半邊嬌、萬金紅、露珠兒、內家圓、天宮巧、淡紅心等。也有以形狀大小或妝容姿色取名,如嫩吳香、聖檀兒、洛兒殷等,這裡的“唇脂”就是後來的胭脂錠。

宋代唇紅的範圍比唐要少很多，顯得更加自然一點

眉黛

唐時化妝趨於怪誕,一時有以悲以怪為美,以病態為美之風尚,八字眉、畫黑唇、臃腫髮式的悲啼妝就是這一時期的典型例子。總之,唐初、中期的髮式與化妝多趨於多樣、自然、健康活潑,而晚期則有變態、壓抑、愁悶、病態的傾向。

宋代也流行畫眉黛，宋民風極為保守，唐代女子的開放風氣受極大打壓。因此宋代女子妝容極為素潔。值得一提的是遠山黛在宋十分盛行。妝容以清新高雅為主，強調自然膚色及提升氣質為主題。眼妝延秦丹鳳，但更為自然，淡淡斜飛入鬢的眼型在許多宋代仕女圖中都可查證。宋代眉黛的樣式沒有唐代豐富多樣，但同樣清新自然，別有一番風味！